"这是给电影的一封情书，"70岁的张艺谋在展会上说，他已经拍了40多年的电影。
但看这部电影的观众或多或少都感到愤怒：没有一个所谓的"情书"似乎真的爱上了这部电影：
三位未透露姓名的主角，逃犯正试图看到第一次新闻发布会的女儿出现，第二次，小女孩是拿胶片当灯罩，范片是保持投影机的位置。而黑暗充斥着电影院的人群，但故事中却是贫穷精神的背景。
有趣的是，他们似乎不喜欢电影，甚至不理解电影，但他们最终到达的人就像你和我坐在屏幕前一样。
也许可以用老师那句简短而紧凑的话来说：这部电影就像海上的灯塔，大多数人都不知道它是如何发光的，但它确实照亮了大海。因此，即使有一天灯塔熄灭了，大海很黑，我们本能地知道该去哪里。
这也是许多电影节和电影展览存在的意义。
这是一个特殊的一年，我们失去了电影之春，我们失去了平遥电影节，我们失去了不到60岁的金基德大师，也许我们会失去更多，比如《一秒钟》被阉割，以至于我们甚至没有主角的名字。但仍然有一些火灾到床上，例如法国电影展，在年底成功开幕，因为爆发从夏天推迟到冬天。
自2004年以来，法国电影节一直在用中文放映新的法国故事片，今年是第十七个年头。
今年的榜单包括由Chizu Noir执导的首部法日合拍片《真相》，《新浪潮》服装继承人菲利普·加勒特（Philip Garrett）的新作《泪盐》，以及刚刚获得2020年奥斯卡金像奖最佳动画长片提名的《我失去了我的身体》。
共有八件作品，在圣诞节那天到达武汉站，在Lumiekede 1818工作室正式开业。
真相
这部电影起源于一个粉丝和另一个粉丝的故事。
法国女演员朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche）一直是芝的粉丝，几年前在一个电影节上，她发现了后者，并说她想一起拍一部电影。于是他开始为《真相》写剧本，并决定邀请他的偶像、76岁的法国女演员凯瑟琳·德纳夫（Catherine Dnaff）来扮演其中一位女主角。
《真相》仍然是过去电影的主题：家庭与家庭成员之间的关系。
进入晚年，这位著名的法国女演员（几乎以德尔纳耶夫为蓝本）出版了一本自传体回忆录，其中比诺什的女儿与丈夫和孩子一起从纽约回来参加她新书的发布会。漫长告别重逢，母子因为所谓"真相"，过去认知上的差异而爆发冲突，互相指责。
有人担心这部电影会水汪汪的，故事会发生在巴黎，情节简介看起来不会有吸引力。但熟悉的是，粉丝们明白，他的电影很难用言语表达，光线的变化，风的角度震动......
是裕仁是日本最小的声音导演，从不讲述壮丽的故事，而是总是把日常变成温柔而密集的手术刀。
祝你生日快乐。
不管是有意还是无意，凯瑟琳·德纳夫（Catherine Dnaff）主演的《祝你生日快乐》（Happy Birthday to You）讲述了一个家庭故事。
但故事所呈现的情绪与赤姬和Diatricly对立的情绪相反。在一个阳光明媚的夏日，一家人聚在一起庆祝母亲的70岁生日，在此期间，离家多年的姐姐突然回来，成为冲突爆发的导火索。
中国观众很容易在这样的大型家庭聚会中找到共鸣，似乎他们很乐意融入其中，但他们都在思考。炫耀、讽刺、怨恨、争吵，犹如快节奏背景音乐的蒙太奇，夹杂着温暖与冷血、柔和与兴奋、欢笑与剑拔弩张。
但正如预期的那样，就像现实生活中的大多数剧本一样，即将解体的人群最终会因为感情而和解。每当这种情况发生时，法国人总是炫耀："这不就是生活的全部吗？"
眼泪的盐
《泪盐》是一部黑白电影，也是导演加勒特对男女题材的一贯热爱。
主人公吕克是一个来自省里的浪子，一路与女人、狩猎、三个不同性格的女人，在吕克的一生中扮演着爱情的过程，在不同的价值判断和状态下，吕克在两者之间徘徊，得到、失去、恢复和欲望。
要适应严格的中国价值观框架，这几乎是一个关于渣男的彻头彻尾的故事，但从主观上讲，吕克本质上是大多数人的隐秘角落。
影片中场景的美感比叙事更动人。比如，女孩在窗前洗澡的场景，和古典油画《春》的构图相似，女性丰满，气喘吁吁，还有一点点时间即将流逝的悲伤。
故事的后半段，吕克与父亲交谈，经历了父亲的到来和逝世，最后在悲痛中长大，这也与导演自己的人生故事重叠。这部电影被称为"加勒特过去十年电影收藏"，是后新浪潮的窗口。
美好梦想一日游
发生在巴黎的故事似乎永远离不开爱情，即使它即将分崩离析。
60多岁的漫画家维克多的职业生涯遭遇了挫折，他的生活陷入了自我陶醉的模式。这位已经结婚40多年的妻子，仍然对生活有着浪漫的热情，她很失望，提出离婚和新婚。儿子不愿看到家庭破裂，于是给了维克多一张"时空体验券"，让他有机会选择"回到"过去的美好时光。
《好梦一日游》是武汉站的开场影片，因为背景高度相似，这部电影被昵称为法版《乙方》。
同样在延续喜剧的剧本悲剧中，《好梦一日游》中穿插着对爱情和忠诚的疑惑，升级版的《中年危机》和所有美好只是骗子操作的精神鸦片幻灭。
局观、戏剧、美好的梦想只能在一日游中。
我失去了我的身体
这是一部电影，它的名字听起来有点像一个恐怖故事。
据说导演在拍完电影之前已经想到了很多更糟糕的名字，比如"我锯了我的手"和"我找了我的身体"，但仍然想把"手"作为第一视角。
在故事的开头，一只手从冰箱里逃出来，在巴黎的街道上旅行，试图找到它的主人。这部电影使用了一个双线叙事，其中一个外卖男孩和一个心爱的图书馆女孩的故事同时展开，因为断手奔跑并与鸽子和老鼠搏斗，补充了失去的手的部分。
这部电影的隐喻很简单——一个自我寻求的故事，但故事逃脱了这些主题的温暖、明亮的刻板印象，甚至是动画载体本身，粗糙的人物线条，被践踏的眼药水，以及作为意象的永远不显眼的苍蝇，在鲜血和尖叫声中来回切换。
那么，破镜重逢的故事能发生吗？
《南发的妹妹》
菲利克斯，一个黑人男孩，一见钟情地在海滩上爱上了南发女孩，但第二天早上女孩乘火车回家。菲利克斯不甘心，决定拉着小头发和"白"司机爱德华，跑到600英里外的法国南部小镇寻找"女神的真人生"。这就是故事开始的地方。
作为公路电影《南法兰西》，传统喜剧编年史这类题材。几位主角介于愚蠢，厌恶和可爱之间，这感觉有点尴尬，但足够真实。
最终走向治愈，但道路也并不坏。在冰冻的冬日里，花两个小时回头看看温暖的夏日阳光和沙滩，轻松微笑。
"西比尔"
《西比尔》是入围今年戛纳电影节主竞赛的三位法国女导演之一，自然也是一部女权主义电影。
现年40岁的西比尔曾是一名作家，后来成为顾问。有一天，她突然决定回归自己的作家身份，但在窃取女演员自己的写作素材的经历的过程中，她惊讶地发现，她与演员的爱情史与自己的过去非常相似。
现实与想象的融合，西比尔在多重身份之间的切换，以及她为提取更多而付出的努力，让人们在一种不脆弱的叙事中反思女性的自我控制与和解。
意识流的叙事，不断变化的情感细节和破碎的剪辑使这部电影有点怪诞，就像角色本身一样，这部电影试图包含如此多的元素，以至于它几乎失控。
幸运的是，它最终涵盖了所有表达式。
《一场大戏》
失散已久的戏剧导演艾蒂安（Etienne）有一天得到了一份特殊的工作——在当地一所监狱为一队囚犯上课。
故事的开场注定是充满冲突和戏剧性的，但艾蒂安决定让它进入意识流，所以他选择了囚犯"等待戈多"一书。他觉得囚犯们也在等待自由，就像人们在等待戈多一样。
但最终，是艾蒂安无可救药地等待着，因为他的演员在他们登上舞台之前就集体逃脱了。
这是一部根据真实故事改编的电影，看似荒谬，却充满了自由、文化、伦理的反思。影片广阔的城乡视野令人眩晕，"今晚不来，但明晚就要来了"，在导演看来，和囚犯排练的《等待戈多》一样荒谬。
与电影线相比，电影展，往往因为不成熟而展现出其他地方所没有的气势和自由。就像去年西宁第一届青年电影展一样：
"当灯光昏暗时，电影就在你面前，当灯光再次亮起时，电影就在你的心中。
每个周末直到一月底，都来法国电影博览会看一部新电影。
无论你认为是一部具有充分娱乐效果的爆米花电影，还是承载着作者表情的艺术电影，哪怕只是光影中的一个睡眠，它都是复杂生活的安息角落。
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文本|无与伦比
照片|从网络
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