钱学森是宋末初的画家，他的画作被誉为"武兴三吉"之一，如《浙江两位圣人》第48卷说："理论家们给钱戚画，赵子昂画，冯英克笔为吴兴三吉。《湖州首都志》第20卷也说："赵子昂字，钱琦举起的画，应该是吴兴三笔。而元代朱彤在《封面相册》第六卷《画书后钱》中也说："吴兴千轩举着画，做工精湛，造型奇妙,......库武兴三佳之一，它要跟！而它的折叠鸟儿，绿色的袖子冷，没有娇嫩的状态，别人也摸不着。"
这些记录是钱选画和赵孟轩的书法进行比较，说明在某个时候，他的绘画成绩比赵松雪还高。因为宋雪在书法上比较有名，但后来随着两人身份的改变，渐渐地赵孟璇成为他那个时代的头号画家，选钱的名气和地位越来越落后。两人地位的兴衰，也是后世学者广泛讨论的问题。
"花鸟卷"部分天津美术馆藏品
关于钱芸与赵梦轩的关系，梅根·安迪译的《中国画史》有如下表述："文画运动始于杭州北方的吴兴，先驱是钱学和他的学生赵梦轩。钱学森是拒绝在蒙古宫廷任职的退却者之一。赵梦轩比钱小二十岁左右。1286年，当绘画业开始时，赵孟璇前往北京，成为库比利的朝臣。这笔钱被选中不去，花时间在诗歌，书籍和饮酒上。他画人物，花鸟和风景，经常回到前南方的宋风格。"
高泴涵明确表示，赵梦轩是选钱的学生，而李永强在"选钱和赵梦轩关系测试"中，有"师生关系"和"朋友关系说"两类，很明显，高泴涵的结论属于前者，而李永强也表示，大多数学者都持这种说法， 如元代的张裕在《问钱抬扶余山居住地图》中说："吴兴宫跳蚤老在浅滩上画法，要写更多的字、花鸟，所以风景很少流传下来。黄公旺在跋涉到这张照片时也叫选钱，是赵梦轩的老师："王玉玺、吴兴硕，它的历史贯穿胸膛，人们不知道的时候。独自一人与燕俊山，说话清声赏、咸味，赵文敏尝到了老师的味道，不是他画的特派老师。除了古代事物之外，还深深地研究声音的节奏，它的性格是如此的高尚。而这个世界往往被称为绘画史，是一场特殊的游戏，然后隐藏自己学到的东西。现在的住所景观隐藏了这本书，上面刻有诗歌，诗歌和绘画，诗歌以其绘画而闻名。截至2008年9月8日，该研究的大师黄公旺已经8岁了。"
《花鸟卷》天津当代艺术馆本地II辑
李永强还引用了《牡丹图》送给钱瑜的诗："水晶宫里的仙笔，曾经学过在小溪上画花。今天的斗篷闲置了一句话，空的绿棕褐色沙子。"
以上三个标题都是元代，其中张宇还跟赵梦轩学过书法，青王宇《珊瑚网》中包含张宇自言："朴瑜在服侍赵文民公立学校书本时，时间品尝《岗位》集武功，最难得。而黄公旺在《提问赵梦轩千言万语后》一书中也明确写道："当公众看到大众荡秋千后，唱雪斋中小学生。虽然黄公旺比赵梦轩晚出生15年，但在同一时期他们还有50多年的生活，所以，这三位是赵的朋友，有的都是赵铉的学生，既然都说钱是赵梦轩的老师，这种说法应该没有问题。
曹昭在元朝末期和明朝初期的《格古精要》卷中，《史蒂夫的画》中有以下著名的一段话：
赵子昂问钱琦："石夫画怎么样？回答："一家画也是。"孙安洙："这是个好主意。于冠堂的魏王、宋的李成、郭曦、李波，都是高贵的师傅，绘画和物质传递的神，也尽其所能。石府近期作品的绘画，苗族非常多。"
故宫博物院收藏的"秋河过河地图"部分
这次讨论的内容是文人画和专业画家的问题，由这段话引发的争论并没有停止，下面就讨论，而只是关于两人的对话，赵梦轩确实要了钱来咨询这幅画。
举行朋友关系演讲会，多以赵梦轩《宋雪斋集》第六卷《送吴有清南也序列》为话："我家乡有个好人，我的老师也好。翟谦选了翟、肖和儿子，张福恒刚的父亲陈新忠，姚式的儿子静，陈康祖无路可逃，我的朋友也...俞两本书都分配了三章诗句来作词，还列出了我老师朋友的名字，让吴俊因为遇见和我的感情。"
"秋河到渡口地图"当地两故宫博物院收藏
赵孟璇明确表示，于继公是他的老师，钱等人是他的朋友。既然同时代的赵梦轩多说，选择钱是赵梦轩的老师，为什么把选择钱当朋友呢？李成金在《余华秋色彩——赵梦轩的生平与绘画艺术》一书中解释为："赵把钱称为'我的朋友'，不给'我的老师'去对待，可能是钱早就画了名字，孟薇经常看它的画，甚至在画画的同时，也从中得到一些灵感。顺便说一句，一些文盲认为赵是金钱的弟子。另一种可能性是，赵梦轩到宋房和石元，相当斥责，而钱选拒绝石元，诗画流淌为生，普遍受人尊敬。正因为如此，才有钱诋毁赵紫阳，强调钱为赵师说。"
李成进认为选钱比赵梦轩老，在画史上也比赵孟轩好，两人都是同乡，赵梦轩既然画得好，他去选钱当然是要咨询相关问题，也正是因为这些要求，才让一些人把它看作钱的弟子。李的言下之意是，赵紫阳只是向钱询问有关问题的建议，并没有崇拜老师。而文章也说了另一种可能性，这是钱，赵孟轩的态度虽然是宋宗的房间，但他去元亭服务，而钱选却坚持民族精神节，以人的身份为生，所以后人欣赏钱的态度， 诋毁赵孟轩，从而为赵师强调金钱。
故宫博物院收藏的"山居地图"部分
李永强认为，李咏强的前半句话比较中肯，后半部分略带偏颇，因为张宇、黄公旺、龚伟等人对赵梦轩极为尊敬，没有人格贬义，还说钱是赵的老师，怎么解释这种矛盾呢？李永强查阅了《万姓谱》和《余仲立元考试》在《余济功的人生故事》的记录中，有"精修，尤其比三道还要长"的语言，没有提到余霆的好画，让赵孟轩白酒正在学习的老师就是学习历史。在那个时代，全读诗书是正确的方式，赵梦轩的母亲让他从小就努力学习，希望他能拿到书名，所以学习画画只是他的爱好。因此，赵梦轩的文字都是关于他的诗歌和朋友在学习，重点不是书法和绘画。
但也有人认为，正是因为赵梦轩的世元，才让钱的关系，赵晓明崩溃了，张光复在《中国美术史》中对这种观点："他（赵孟璇）石源也造成了很多大学化。知识分子的思想斗争，金钱选举与他的演讲不同，后来在他的墨竹遗物中也诅咒他："几片浓密的树叶几根树枝，露烟呼啸着秋雨，宋房山河里流了多少眼泪，略显没有半点森林在里面。此外，童师应在《中国古代画简史》中，谢志留《中国画鉴定》中也持有这一理念。但如前所述，赵梦轩在《送吴有清南也序列》中明确将钱列为"我的朋友"，而此时赵孟轩已经走出新朝，这说明赵元廷上台后仍保持着良好的钱关系。李永强在文中还引用了赵孟轩在题词上画的"Memetu"字样："紫朗在墨西哥，不是仆人也可以，尊重。吴兴的钱被选中了。"这里叫赵孟轩郎，就是指赵紫阳在军部24年的职位对袁，这也说明两人此时还有密切的接触。
《大风景》在《菊花图》的记录中有一个古老的标题："吴兴千璋，世人心目中的画家，不是也是。刚开始建国时，钱青和赵松雪，很少被困在学校里，李一斋、徐荣宰、公开巡游、不开心、读诗、恒门施宴等。"可以看出，进入元朝后，赵孟轩和钱芊等人虽然政治观念不同，但还是有很好的沟通关系，所以有人说赵孟轩在钱选后跟它一起，这种说法无法确立。
在这种情况下，为什么会发生这种情况？这应该是对历史数据的不同解释的结果。袁章宇在《静室集》第三卷《陈宇升起河岸地图》中说："吴兴在元初的时候，有'八军'号，遮住儿子昂的头，还有升降龙。到了元朝，庄阳被推荐进入朝代，公众都依附于官，单枪匹马地举起了不合身、流畅的诗画，以求结束。因此，诗歌的第二次公开，每个人都说出了自己的意图，而儿子有轻微的风，观众应该感到舒适。"
"山居地图"当地故宫博物院第二辑
这里所指的"八军"是指吴兴八军，《吴澄县志》第十三卷："张重享......与赵孟轩、穆英龙、肖子忠、陈诺义、陈忠欣、姚式、选钱，能善于画诗，素有'吴兴八军'之称。"赵梦轩和钱选都是八个俊中人物，这也说明他们当时有着更密切的联系。如前所述，赵梦轩有时要选钱来咨询绘画理论问题，到元年到元年，赵梦轩被推荐到朝代当官，八军的一些朋友因为与赵嫜关系密切，也不得不选择坚持节庆，把所有精力都用在了绘画上。而朱妙轩的《画史遗嘱》也有同样的说法："选钱，举字，不。玉潭、玉川人、宋景鼎之间、元武之初。邢有八号君，以儿子昂为第一，而升降和蜻蜓，女婿被推荐升朝，公众都依附拿大，单枪匹马养的不相容，流淌的诗画，以求结束。人物、风景、花鸟赵畅、绿色山水老师赵千丽。"
看来后人认为，钱的关系，赵两个人破裂了，应该从"不合情理"这四个字出发，其实这句话的精乘，应该是指钱选不想喜欢别人也借机当官，并不是说他和赵梦轩之间有矛盾。
关于赵梦轩向钱臀求建议的对话，对"一家画"的对话有不同的解读。赵梦轩到钱问石夫画什么，钱倩回答说，这幅画是易家的画，紫昂基本上同意钱说的，同时认为唐代王伟、宋代李成、郭曦等人都是高尚的医生，他们的画不应该算是家庭画， 一些现代绘画画得很差。精品赵梦轩的回答，似乎他也同意了这笔钱的选择这种说法，识字画是一幅画，而这幅画远不如专业画正统。
故宫博物院收藏的"幽闭恐惧症地图"部分
不过，这个观念后来反转过来，尤其是董其昌倡导之后，素养画的地位远高于正统的职业画派。为什么会有这样的翻转？这需要钱和赵之间对话的演变。明代的唐伯虎引用了钱昭在《唐六图》中的对白：
赵子昂问钱琦："石夫画怎么样？他回答说："李嘉画也是。"孙安洙："这是个好主意。王伟、徐曦、李波，所有高贵的画作，封面和物质传递的上帝，都在尽其所能。近一代的师傅画家，其缪斯女神更是。"
在这里，唐伯虎把"彝"改成了"李"，然后董其昌在《荣泰集》中改了一下：
赵文敏问钱玉章的画："士气为什么？钱琦："李体耳，画历史可以辨认，可以不飞，不飞，那就落恶，越远。但也与转折有关，无所求世，不赞美和破坏胸怀。"吴某尝起来像个画家，全都留眉毛，意思是这次通行证难度大，所以年复一年。
"幽灵地图"当地两故宫博物院收藏
在这里，董其昌原话在《史蒂夫画》中改成了"道德"，"易佳画"改成了"李体"。显然，钱的选择说，"一家画"应该是指没有老师手画的平铺画，相反的是老师，是专业画家在绘画技巧上，这些人应该被称为鉴赏家。因此，"玉家画"是指非专业画家的绘画。在这种情况下，如何看待文画中的非专业画家？这就是赵梦轩加钱选的，他认为唐代王伟、宋代李成、郭曦等人不应该被归类为以家画，虽然他们不是专业画家，但他们的学术支持可以高标准地支持他们的绘画。这句话可以由韩欢在《山水纯集》中证明："名下医生，既然闲暇时间极佳，抓管子、笔意，更简单易行，出自然，不庸俗，以世人风采，在里面不知不知。古代名医，全部来自法律。南唐以来，李成、郭曦、范光、阎公牧、宋复古、李伯士、王金清也一样。"
韩谦逊认为，古文画显得精致，也因为画家们遵守了绘画的规律，只有这样才受到后世的重视，相对而言，认为缺乏技能训练的医生的手绘只能看成是水墨戏。钱其琛选择的燕家画，就是指这种没有受过专业训练的画，而金钱的选择也是一个读者，如果严格按照他的话说，那不等于他的画贬一块钱不值得吗？因此，万庆丽在《画》以"文画"——钱选"易佳画"中作了简短的总结："钱，赵两个人对'易佳画'的争论是一样的，两者都是轻'易佳'重'专业'。正是因为有了这个共识，元代开启了从"史蒂夫画"到"书画"的又一个历史阶段。而对于钱来选择属于什么样的画家，万庆丽在文中总结的是："第一工匠中'文画'可谓合适。"