春夏秋冬扇面四合一之春《白蝶蓝田玉》60x30cm
步骤一：
淡墨勾花，中墨勾勒反叶、嫩叶、老干等，重墨勾勒正叶。勾勒花、叶时要注意线条的粗细变化，曲线转折要流畅自然，勿生硬。老干用线要粗壮，顿挫要有力，注意行笔的起收变化。粉蝶用游丝描勾勒，用线要纤而不弱，线条有绵里藏针之意。
步骤二：
背景：以底纹笔整体清水打湿纸面后，趁未干时，刷上淡蓝色（酞青蓝加三青），再等到7成干时，再刷入稍重的蓝色，依次反复三次左右，整体8成干时，弹入少许清水，形成略带斑驳的肌理效果，完成背景的制作。刷制背景时要注意虚实变化，重点集中在画面左方及下方，右上白粉蝶周围要染虚留白。
牡丹：花头平涂偏绿一些的五青色（三青加大量白粉略加少许三绿）。反叶、芽苞平涂四青、花房，正叶平涂中等浓度的蓝色，花籽顶端和花房胞衣部分平涂白粉。
粉蝶：头、胸、背部平涂淡墨，其余部分平涂中等浓度的白粉底色。
步骤三：
背景：叶子下方、老干四周等用淡花青分染。画面左半部分整体罩染淡酞青蓝。
牡丹：花头用淡酞青蓝分染，正面深背面浅，反瓣用斡染法分染，边缘不用留水线。嫩叶、枝梗、花茎等用稍重三青分染，正叶用淡墨青色（花青加墨）统染，反叶用淡花青分染。
粉蝶：黑色部分淡墨分染，白色部分淡桔黄色（藤黄加朱磦）分染。
步骤四：
牡丹：花头继续用酞青蓝分染，花房周围色彩要重一些。正叶用墨青色（花青加墨）依据叶脉变化分染，要注意叶筋两边明度的区分，要分染出凹凸起伏变化，不要染的过于平均，水线也不要刻意的去留，明暗变化要自然。反叶用花青继续分染。嫩叶、枝梗、芽苞等处用较亮的四绿色（三绿加白色）从亮部往暗部提染，嫩叶根亮尖暗。
粉蝶：头、背用中墨局部分染。然后用白粉提染翅膀亮部，下腹也用白粉提染。随后用淡墨平涂黑斑，清墨分染翅尖淡黑色斑纹。
步骤五：
牡丹：花头用酞青蓝加微量头青整体统染，要注意每个花瓣大的明暗关系，不要拘泥于每个局部的细节变化。统染结束后，用淡白粉提染反瓣边缘，花头中间的几片反瓣，提染面积要大，白粉提染也略厚。花头左上部分提染要薄，要注意体现花头和背景相融合的感觉。正叶也用淡墨青色整体统染，此步骤要注意叶子上下层次的表现，底层的叶子要整体暗一些，表层的叶子刻画要少，整体要亮。画面右下老干后方的叶子和左上牡丹后方的叶子用清水洗刷，整体削弱。老干用褐色（赭石加墨）分染。
粉蝶：黑斑部分用中墨继续分染。白色部分的主要翅脉结构，用淡赭色勒染根部。触须也用淡赭色复勒。
步骤六：
背景：清水将纸张整体打湿后，用底纹笔依据需要整体洗刷，主要洗刷画面需要弱化的部分。比如右下、左下和左上。
牡丹：花房四青提染亮部，白粉提染柱头，浓白粉点蕊并勾勒花丝，淡花青细心勾勒蕊线。离我们最近的一些正叶头青提染亮部，中墨复勒主筋。反叶提染三青，淡墨复勒主筋。嫩叶淡胭脂复勒主筋并勾勒细叶脉。老干白粉提染亮部，重墨点苔，浓白粉嵌宝法复点。
粉蝶：细碎笔法点出翅膀上黑色斑纹，要注意虚实变化。胸腹黑色部分用重墨丝毛。重墨点写腿爪和口器，浓墨点睛，头青复点。蝴蝶翅膀白色部分的四周用淡赭色复勒，衬出白色部分。题款、钤印完成本图。
春夏秋冬扇面四合一之夏《荷塘晓雾》60x30cm
步骤一：
细游丝描勾勒花头，线条要轻盈，花瓣尖部尤其是花苞部分用线要注意婉转回旋。铁线描勾勒荷叶，根粗尖细，靠近叶脐部分要注意运笔变化，起笔可略加入少许颤笔。叶子的虫蚀部分用笔顿挫要明显。水草、浮萍等处用笔要虚且细，线条的起笔收笔皆要弱化，不要妨碍荷花、荷叶等画面主体的表现。
步骤二：
背景：纸张打湿后，大约七成干时，整体统染花青两次，花苞和花头的外围都可带入，以方便后期花瓣透明质感的表现。烘染背景时，第一遍可连带水草浮萍一起烘染，第二次继续烘染时，遇到水草、浮萍等要让开。
荷花：莲蓬平涂淡粉黄色（藤黄加白色），花头平涂淡白粉，萼片、荷杆、反叶平涂汁绿色（酞青蓝加藤黄加少许朱磦）。最大的那一片反叶遇到虫蚀部分时要染开。花萼部分和花瓣接壤处也要染虚。正叶整体平涂花青，到边缘处略略染开。
步骤三：
背景：继续用淡花青烘染，荷叶下方要多染几次，浮萍和水草部位要空出来。水草尖端用淡赭墨色分染。
荷花：正叶平涂水分很饱和的花青，水笔湿润的染开后，趁湿滴入清水，让水和花青色自然渗化，晾干后会形成斑驳的肌理效果。反叶、花托等用草绿（藤黄加花青）分染，花头部分用极淡的曙红色统染，反瓣深、正瓣浅。莲蓬用淡桔黄色（藤黄加朱磦）分染。
步骤四：
荷花反瓣用淡曙红分染，要注意花瓣中轴线左右的浓淡变化，正瓣根部用淡檀香色（藤黄加朱磦加少许三绿加为微量墨）分染，荷叶对花瓣遮掩造成的明暗变化也要注意描绘。荷叶边缘用桔黄色统染。正叶根部提染花青，反叶提染草绿，叶筋周围色彩稍重。水草根部分染淡花青，主筋留水线。浮萍整体罩染淡灰绿色（三绿加少许墨）。
步骤五：
背景：整体刷清水后，用大号底纹笔依据画面处理需要略略洗刷，主要是左上的远景和右下的浮萍部分，合理削弱远景的对比度。水草叶尖依据远近不同提染淡褐色。
荷花：反叶亮部整体罩染薄四绿色（三绿加白色），叶子破损边缘用淡褐色点染。叶脐提染稍浓的四绿。正叶根部提染墨青色，叶筋边缘稍重。莲蓬用淡绛红色（朱磦加墨加胭脂）继续分染，莲蓬周围的正瓣根部提染淡黄褐色，用极淡的花青色顺着花头四周往中间再次统染，表现出花瓣的透明感。
步骤六：
背景：左边稍近的浮萍亮部提染三绿，用淡墨青色没骨法点染出最远端浮萍。水草根部整体罩染淡头青，反叶和水草梗的根部分染淡四绿。
荷花：反瓣用重曙红局部提染瓣尖，稍浓的曙红复勒花瓣尖部，淡曙红细笔勾花脉，萼片脉用淡花青勾。正叶亮部清水打湿后，趁湿冲入三绿并略略染开。中墨复勾正叶根部叶筋。淡花青勾勒反叶叶脉。莲蓬亮部罩染淡四绿。浓粉黄色立粉法点花柱，浓白粉点蕊尖并勾勒花丝，白色蕊尖中心淡胭脂复点。
春夏秋冬扇面四合一之秋《竹海清音》60x30cm
步骤一：
重墨勾勒近处竹叶，中墨勾勒竹竿及远处竹叶。细笔重墨勾勒豆娘。竹叶用笔要干脆利落，竹竿用笔要挺拔厚实，远景的竹叶用笔要虚一些。豆娘的用线则纤而不弱，绵里藏针。
步骤二：
用大号底纹笔蘸翠绿色（酞青蓝加藤黄加少许翡翠绿）竖立方向刷背景，八成干时再蘸清水往下大面积烘染。烘染时要适当保留笔触，能较好的体现出雨丝的效果。未干时，再局部滴洒清水，完成底色肌理的制作。待干后，正叶淡花青分染，两边留水线，远景用色稍淡。反叶和老干用淡草绿分染。豆娘淡墨统染。
步骤三：
竹叶用墨青色继续分染，此步骤要多注意主次关系的变化，也需注意竹叶上下层次的变化。远景的叶子用苍绿色（草绿加朱磦加墨）分染。竹竿继续用草绿加深分染。豆娘翅膀尖部淡墨往根部倒染，身体部分用中墨分节局部分染，同时需要注意整体的明暗变化，勿零碎。
步骤四：
画面上半部分整体再刷一次翠绿色，清水笔染开后，趁未干时滴洒三绿，让其自然渗化。干后，叶尖提染赭黄色（朱磦加墨加藤黄）。竹节上端少许分染花青，留模糊水线，竹节交界处的凹槽平涂花青。反叶、嫩枝提染稍重的三绿。
步骤五：
稍重的墨青色提染竹叶根部，重点表现上下层掩映关系。叶尖点写淡褐色斑纹。背景部分依据画面效果用淡花青局部烘染。老干竹节部分淡花青局部提染。豆娘重墨分染。
步骤六：
重墨复勒正叶模糊处墨线，淡墨复勒竹竿模糊处墨线。随后淡墨细笔勾叶脉，5至7根即可，不要过密。右边上仰的新叶薄四绿罩染，竹叶叶柄和嫩枝竹节处提染重四绿。豆娘翅脉用细笔精心勾勒，腿爪淡墨直接点写。
春夏秋冬扇面四合一之冬《梅花扇面》60x30cm
步骤一：
淡墨勾勒花头、老干，中墨勾勒嫩枝、花托等。石头重墨勾勒。老干用笔要稍粗并略加皴擦，石头用笔要注意粗细变化，线条略干，暗部也略带皴擦。嫩枝用笔要坚挺，梅花花瓣根部交叠处要露出后方的花托。
步骤二：
背景整体烘染淡墨，老干、花头部分空出。石头平涂淡墨，梅花正瓣平涂白粉，反瓣平涂淡曙红，花苞平涂中等浓度曙红，花托、嫩枝等平涂汁绿色（酞青蓝加藤黄加少许朱磦）。
步骤三：
背景继续烘染淡墨，画面右边深左边浅，可连带梅花一起染上，花瓣正面用清水笔趁湿将罩染的淡墨吸除。石头用淡墨依据“石分三面”的原则淡墨皴染。梅花老干用淡墨皴擦，嫩枝淡墨勒染两边。梅花反瓣用曙红从边缘往内分染，正瓣淡白粉从边缘往内分染。
步骤四：
背景右边整体罩染淡花青，左边整体罩染薄三绿。石头用淡墨整体罩染，上深下浅。梅花正瓣根部整体统染淡曙红，随后用浓白粉提染边缘，本步骤要注意虚实变化，要注意描绘出梅花的空间远近关系。反瓣用稍浓曙红分染，花瓣边缘留水线，花托平涂四绿。老干用中墨局部皴擦和复勾，右边最近的那一组枝干皴擦和复勾用墨要重一些，强调黑白对比关系。
步骤五：
梅花中等粗细的枝干罩染赭石色，嫩枝罩染草绿色，花托勒染淡胭脂。正瓣用清水笔略略洗刷浮色后，花房用白粉平涂。浓白粉勾出花丝，花丝内粗外细，状如虎须，要坚挺有力。石头根部罩染桔黄色（藤黄加朱磦），从上往下整体罩染稍浓的土红色（朱磦加曙红加微量淡墨），重点集中在石头的亮部。前几个步骤中墨皴染的暗部，罩色要薄。
步骤六：
浓粉黄色（藤黄加白色）立粉法点出花蕊，浓淡有别的墨色点出枝干上的苔点，苔点整体偏圆，老干苔点稍淡，细枝苔点稍浓。一些远景的细枝可以用淡墨写意笔法直接画出。石头用焦墨点苔，干后再用“嵌宝法”浓头青复点一次，边缘可露出黑色墨线。最后，用色笔饱蘸白粉，在另外一支笔杆上敲击，让白粉自然滴露到画面上，形成白雪纷飞的肌理效果。如果想要雪点大一些，蘸有白粉的色笔水分需更饱和。如需细碎雪点，则可先在废纸上将多余白粉弹去，再在画面上实行“弹粉法”。