看完《第一熔炉》，我想报告一下工伤。
说实话，经过多轮"前沿"营销，然后有看的欲望也枯萎了。能看出在徐安华导游的剧版《金锁》中也是不错的部分，我再拿两口氧气，还是来看看。
事实证明，之前被嘲笑的预告片并不是真正的黑红营销策略，电影实在是太痛苦了。我看起來像是看了兩個小時的盜版張艾玲名言，滾動著版本。
当心剧院里的笑声。
在原来的Rie gevilon来到他姨妈家的第一个晚上，她的姨妈家正在举办一个豪华的晚宴。贝隆说，他直到晚饭才过来，躲在楼上时，他不打算见任何人。数学纯正不错，说大说不吃晚饭，一大吞大烧，两菜晚上准备放进嘴里。
两人开始变得模棱两可，乔吉的姐姐劝说格维隆：你知道混血男孩有些阴郁，甚至有点少女气息。然后，彭玉轩就趴在薄薄的无袖敞开胸甲上走进屋子，皮肤黝黑，满脸正气，肌腱肉呼出，大臂圆而有力，拿起香槟酒瓶杂耍。
网友吐槽：就像一个从夏威夷度假回来的西部牛仔。如果你戴上白色的头巾，你可以成为我们黄土高坡上最强壮的幼崽。
徐安华选的演员，太健康了，张爱玲写的人物，但不会有这样的健康美女。所以你无法理解这些宏伟的灵魂是如何陨落的。
处处小心翼翼，踏向葛维龙阵营，被玩得像个大姑娘，傻白甜。想嫁一张长期饭票，改变地位和金钱，乔奇乔，成为一个油腻滑溜溜的健美运动员。
这也需要大量的人力才能用太多的力气完成每个表达式。马斯纯版的葛维龙是一个厚厚的年轻女子，"第一炉香"被误读，全在她脸上，她制造了害羞、快乐、痛苦，无法表现出一点游戏和算计的元素。
张爱玲的小说不是纯粹的好人。
Veron和Georgie Joe结婚了，并不都是因为爱情。一是因为女性的选择寥寥无几，相差甚远，即使读书，出门挣那月几十个工作钱，这也不是残疾人。又是女生害怕的处境，阿姨反复又四次侧敲，你在我的风流混杂的场合，不能活在上海的小日子里，别人不能像原来那样看着你。
贝龙选择了乔吉·乔，一半真诚，一半扭曲的自怜。
我觉得是马思泉的生活太好了太丰富了，无法理解维隆的选择和欲望，所以不得不把她理解为一个捻捶捏捏的足女，角色原本的欲望被抛弃了。更可怕的是，许鞍华不想指出错误的意思，把它当成小年纪去拍摄。
彭玉轩为角色瘦了很多，连下巴的角度都很锋利，但那一股蓬勃的肌腱肉依然如此，你让他日复一日地为物件的浪子好，但真的不像瘦，没有血色的格奥尔基乔。
原著中的喬治喬伊·喬（Georgie Joe）是一個非常陰暗的男人，因為他的混血身份。
在香港和英国统治时期，他生活在传统的大家庭中，但他是一个不在西方的人，两边都不见，两边都穿插着文明，找不到来去自明的地方，生活在黑暗中。但在影片中，他的堕落是一种自我选择，因为快感和。凄凉的故事已经完全死了。
徐安华显然不了解这两个重要角色。
结果，马思泉和彭玉轩都患有现代骨科疾病。尴尬可以让人们在电影院地板上挖一个浅海湾。尤其是最后半个小时，听着马姐的白，就像坐针毡一样，像是一个曼德林背。
这两个人，太健康，太强壮，连肤色都像是在阳光下烤的，但张爱玲写的人，都是冰冷的身体，她写的所谓重逢结局，都是恐怖故事。
更值得考虑的是，过去是一张正面的面孔，没有扮演阿姨的欲望。阿姨正走在风月深山老妖的场合，靠吸食新鲜男女的鲜血勉强求生，于飞鸿抓住了阿姨的麻木和深切的欲望。
为数不多的值得称赞的改编作品之一也是关于阿姨的。这部小说并不露骨，这部电影有几场无声的场景。
当阿姨观看婚礼时，回想起几十年前，她跪在地上给主妇付茶，她小心翼翼地活着，精神逐渐被埋在深宅的坟墓里，后来不得不靠拉皮条生意生存。
一名妇女被杀，她在杀害一名妇女方面走得太远了。女人被古文明拖进了坟墓，她的身体还在吸着后来者的血肉。这次改编，大概是唯一一个符合张爱玲初衷的。
因为加了杜科风，影片拍摄了一幅热带深邃的风景，白色的豪宅隐藏在绿树的阴影下，太悠闲美雅，张爱玲更喜欢把房子写成坟墓，"如果梁的白宫变成了坟墓，她或许不会感到惊讶。张爱玲对她姑姑豪宅的讽刺不是在西方，也没有在电影中出现。
多年前许鞍华拍摄《爱城》，口碑也大山体。她总是死在张爱玲，但每次开枪都要骂她。
缪斯女神与她自己不同，一点也不白流。白鲁洙想通过婚姻扭转命运，但苗羽人玩起来很清醒。周润发展现爱情战场杀手，多于多愁善感，但心机不够。徐安华老将张爱玲一枪，演绎了一个不为人知的爱情故事。
《第一熔炉》和《爱在城市》的故事都是从女性的离去开始的。葛维龙在香港学习，初衷是做一个新女人，找个大学同学结婚，过小日子，但最终，她被拖回了恐怖的旧路。
徐安华不明白张爱玲写的疯狂女人，所以只能为了爱情而疯狂地射杀她们。他们的爱情射出，是空洞的象征，人物理解，不是必需的。
文学史上阁楼上疯女人的定义是基于简爱，妻子被丈夫困在阁楼上，烧毁了房子。近百年后，张爱玲写小说，到处都是震撼的疯女人。《金锁》的曹启桥、《半条命》的顾曼轩，这些女人为了家庭的生存嫁给了一个瘫痪/卑鄙的男人，后来又把周围的人都拖进了坟墓。"中国的坏女人几乎是一样的，因为女人的情况非常相似，"张在《谈论女人》中写道。
这些疯女人是古代文明墓碑上的血痕。
张爱玲写到老妇人，说她们都不见了："割肩、细腰、平胸、瘦小的标准美女，这层衣服的重压下不见了。她不存在于自己的世界里。但是衣架，中国人不太赞成太感动的女人。"
张爱玲虽然成为了一名受欢迎的作家，但她并不是一个受欢迎的恋人。
在她的小说中几乎没有完全好的人。即使是罕见的好男人，也存在优柔寡断的问题，而女人也不是简单的爱情大脑，女人的头脑、生存才是最重要的。它们看起来很弱，但它们很锋利。
如果每个人都读她的小说并爱她，那将是罕见的。毕竟，人们一般都喜欢光、暖的东西。喜欢她太冷酷的经历，喜欢看跳蚤上的锦缎，虫子，近乎残忍的审美。张爱玲的小说与他同时代人的励志小说完全不同，后者试图将人们从火中拉出来，而前者恰恰是将人扔进火中，识别出可怕的疾病。
我读过/听到很多人对张爱玲、作家、评论家、作家、作家、文学史的评论，但真正让人不寒而栗的是戴金华和孟月合著的《历史的表面浮现》中的一句话："张爱玲写的女人，就像被遗忘在解放的巴士底地牢里的死囚。"他们是被古代文明谋杀的母亲/妇女的尸体。在她的故事中，"只有女人的外表，没有女人的肉体。
在她的作品中，有自私的男人，自私的女人;现代疲劳，虚伪的婚姻，甚至疯狂的性报复和。回过头来看她的《余烬》，我明白为什么她笔下的角色有点病，他们有罪，不够健康，无法生存。
她写道，普通人在坠落区，学生躲在防空洞里，每天都有病人死去，在轰炸之外，学生恋人整天躺在床上，醉醺醺地做梦死。爱情似乎像毒药和麻醉剂一样起作用，现实主义的痛苦是难以察觉的。
徐安华显然不明白张爱玲的核心魅力。
他们俩的创作都与人们的困境有关。方向完全不同。徐安华是一幅现实主义的小地图，无声无息，她去拍摄普通人的痛苦，非常丰富多彩。
Bias张爱玲是一座深沉的死墓，有许多不流血的死灵，死墓在潮的边缘，哪怕只是站在海浪的边缘，也一定要滚进去。徐安华其实对生活有些温暖，她经常对失败者情绪化，但张爱玲的小说却是坟墓，她是冷眼毒人。
如今，人们只想挑选张爱玲的淡美，用她创造的大气，最珍贵，却是苦涩的人们的味觉去掉干净。长期以来，她一直被伪引号和营销数字改写，用精美的工业糖浆药丸包裹，塞进每个人的嘴里。《第一熔炉》，也是盗版的精装版语录。