豆瓣评分高达9.4分脱贫剧《山海之爱》是在浙江卫视、北京卫视、东方卫视、东南卫视、宁夏卫视、深圳卫视六大热播，在孔伟、孙墨龙、王三毛等人组成的班级创作和全明星阵容的号召和号召下。
该系列讲述了西海谷人民干部自20世纪90年代以来响应国家扶贫政策的号召，通过艰苦奋斗和不懈探索，将风沙的"干沙滩"建成一寸寸"金沙滩"，用雏形，讲真话， 是一部典型的群戏，每个角色都是时代的负担。其中，重要角色包括基层干部、地方领导、援工专家等，他们发挥了很大的作用，也承担着传递脱贫攻坚精神的责任。
还有一个角色叫安永，身边的标签是"穷""残""买妻"等等，时间不多，演员的名字没有印在主海报上。
"如果这部剧中的角色都是开放的，我可能还是会选择扮演安永。"EYFu的演员张佑说。
张你为什么会做出这样的选择，一个完全不折不扣的演员扮演配角如何在竞争激烈的娱乐圈中生存？
"很高兴玩一切"
安永是一个悲伤的角色。在那些困难时期，穷人为了几头驴和一口井而"卖掉女儿"的情况并不少见，安永得到了自己儿媳妇的水花（热伊扎）。两人结婚时没有任何爱情基础，在感情关系下逐渐发展出一些感情。
为了履行原先嫁水花的承诺，安永富在一家三口努力挖掘水窖时，意外遭遇了山体滑坡。水井不见了，安永失去了双腿，不幸残疾，贫困家庭中唯一的男性劳动力失踪了。
水花是剧中重要的女性角色，很多观众都会对她的身体产生情绪化，在饰演安富之后有很多不满，在剧情中给安扶发起的很多骂水花更是愤怒——总之，安富并不是一个讨人喜欢的正面角色， 张佑很高兴有幸上场。
"任何一个角色都会活出'光'，能让观众哭，笑是个好人，让人混在一起也是个好人。角色等于演员，这不就是演戏本身的乐趣吗？
每个接受过专业表演训练的演员都熟悉"没有小角色，只有小演员"这句话，张佑真的是通过这种观点吃的，在他眼里，角色或多或少，设定或好坏并不重要，一旦角色由他扮演，这个角色就具有专属的"张佑"光泽。
对于安永来说，张友看到了文化教育落后造成的一系列悲剧。
"文化教育的落后导致了夫妻的刻板印象，安永的思想仍然坚持'强男强女'家庭的观念，导致残疾人不得不依靠妻子生活，心理失衡。
有了这个逻辑，张先生对安永的解释就有很多情感上的等级变化。安永 面对健康时期的妻子，他和妻子讲述了挖水窖的计划，带着一些期待赞美的表情。
残疾后，我眼中的光芒消失了。
看到水花等男人谈得很开心，甚至有出门的想法，男性本能的占有欲与自卑感交织在一起，张佑的线条和眼神中充满了不满、赌博和担忧的魅力。
"EYfu没有太多轻角色的玩任务，没有太多的约束，所以可以和观众一起"玩"，可以在剧中抱怨，自怜。有很大的空间可以玩。
自从张佑下定决心要演，这样一个久久没有演过的角色，在他心中有着沉重的分量。位置、次数、宣传力度等都不如安永角带来的表演乐趣那么重要。
"人物美、丑、善、恶的设定就不那么重要了，立体深沉的是好的性格，表演本身就是乐趣。他说。
主动被动
人们常说影视行业残酷，有多少人为一个角色反复试玩，跟各种网络来询问进展，这是行业生存的常态。有人被选中，就意味着有人被淘汰，"每个角色都很棒"，对于很多陷入"被选中"境地的演员来说，逐渐成为一句自我安慰的话语。
但与张佑不同的是，他主动选择了"被动"。
"我是一个被动的人，当谈到竞争时，我更多地考虑对方的想法。比如我们一起做一件事，最终的结果让你舒服，即使我输了选举也没关系。其实没有亏不睬，和人竞争，我的心不是很好，即使角色没有品味。争夺，谁最后一个或谁。
对于张佑来说，这样的习惯适用于各种对手，即使竞争对象他不认识，对方也不会感激，他也不愿意打架。他并不胆怯，但对角色没有"需求"，任何表现机会在他看来都是好的，既然纵向好，我们为什么要抢？
在表演"无欲"时，相反，他减轻了很多负担，每一次主动找门的戏都成了惊喜。
"山与海"是惊喜之一。
一天晚上11点左右，张佑突然接到副导演的电话，对方简短介绍一下该剧，问他是否有时间参加。他没有多想，就同意了，然后他促成了合作。
张友答应很轻松，但为安永找一个职位的过程并不容易。这个角色多为情感剧，要找气质和演技都与演员相匹配，并非易事，而张佑之前在《赁闽》中的表演吸引了大家的目光。
在惊悚片《赁跋》中，张佑相当于一个人在两个角落里，有大量的情绪爆发。"山海之恋"团队，看到张佑控制情绪紧张的能力，递给他一个安永的角落。
葡萄酒有时真的不怕巷子深。如果一个演员真的想完成每个角色，那将是下一个角色的敲门声。
其实无论是《山海之恋》，还是《赁跋》《命运快车》《空巢》等电影，这些作品都不是张佑拼命"杀"的收益，而是主要主动邀请还是双方契合、合作的理念。他的工作风格与太多人不同，在今天的娱乐环境中，很难想象张佑，一个已经上了14年的艺人，直到近两年后才签约经纪公司。
"我以前和很多经纪公司谈过，他们总是向我保证，一年内我能做多少戏，我能赚多少钱，我认为这是不对的。演员不应该是那样的人。
在张友看来，表现取决于命运，有合适的机会，那么努力去诠释;绩效不是由法规框定的任务，不是不可执行的KPI，一旦觉得"必须玩"，那么"玩"的乐趣就少得多。
他喜欢以一致的速度打球，舒适，放松，并且能够交出好的答案。
寻找"看见"的资本
虽然张友经常提到"被动"，但很显然，他口中的"被动"并不意味着"静止"：影片发现的前提是，演员需要被看见资本，这来自他作为演员的不断实践和内心观点。
张友第一次被"看到"是在2007年。当时，陈可欣导演的动作片《Pitch》在北京筹备，这是一个大项目，很多学生都要去试戏，还带着世界的心态读了大二学生张友也试过了，结果成为班上唯一入选的学生。
"第一次看到这么大的团，看到导演陈可欣，他给我的角色起了个名字'八斤'，然后觉得我太瘦了，就把我的名字改成了'六斤'（笑）。他总是记得当时的情况。
在《投稿》中，张友饰演刘德华的弟弟，也就是"跟团演员一起"，剧中很破碎，因为AB组不得不露脸，所以出乎意料的是，在群里呆了四个月，每天花两个小时睡在公交车改装过的马桶车上。
"然后陈可新导演注意到了我，问叶伟民导演我怎么一直在那里，说，'给他这么紧的通知，他会死在现场'，命令我回去休息。
这个命令，让学生张佑感到很开心，这是出于他对导演的关心的钦佩，也让他第一次意识到自己是一个真正的演员。
在《选角》组，张珞拍了很多戏，但角色不重要，最终剪了很大一部分。迷失了？这是很自然的。后来在《十月围攻》演播室，他再次遇见了陈可欣，陈记得和那群人一起的演员，老原称他为"八斤"，给了他一个遗憾的声音。当时张友还没有毕业，有了一些了解，突然就留下来了，接着是一句"应该"。
"现在想想，答案真的是无脑的。"张友笑着说。
但在出道后的几年里，他开始意识到，面对很多事情，这确实是"对"的：演员应该认真行事，出于各种原因的剪裁，也应该如此，这些都是演员应该承受的惊喜和震撼，也是经验。
张佑无可争议，不抢，不宣传，凭着基本功和脚踏实地的态度被香港擂台导演看，"铸个名字"再与吴玉森（《红墙（下）》）、尔东升（《大魔术师》）、徐珂（《帝仁杰的首都龙王》）等主要领导合作，毕业后在头几年的资源。
当风吹来的时候，他还在脚踏实地。随着内地电影的兴起，香港电影在内地市场逐渐微微化，张友遇到了自己的瓶颈期。
"慢慢地，有人开始说，'你很好，'最终还是没有用你，这是被淘汰的象征。
在最困难的时候，张友没有玩，吃饭就给熟悉的店主付账，很难买得起房租的时候就开始向家人借钱——但他从来没想过要换人："那时候，跑出去追求梦想，没完就一定是勉强的。
在沉默的这段时间里，他不停地阅读和思考文本中事物的逻辑，他积极地观察生活，从身边的每一个真实人物开始，寻找不同的人物。即使情况好转，有大量的文艺电影邀请，他仍然没有停止表演和戏剧的学习，甚至会练习镜面眼泪等表演的基本技巧。
"如果你不思考，如果你不练习，你就会生锈。就像开车一样，汽车在路上行驶了很长时间后就坏了。
无论影视行业的规则如何变化，节奏是快还是慢，他都保持着对表演的热情和人生哲学，在最佳状态下遇见或大大小小的角色。当被问及他是否担心别人低估了他的表现时，他只是微笑着说："低估是件好事，降低表现很重要。少自我，多角色。
张佑这样，一会儿就酝酿自己表演的"酒"，吸引观众走进长廊。
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