张爱玲的《小团圆》为何难以影视化

看到一篇文章说张爱玲的小说很难拍拍，我也从我的角度说，也许是班人做斧头，也许是扔砖头引玉，更可能是老派的说辞。

张爱玲的最后一部小说是《小团圆》，据认为是张粉丝读过的。但其实是一千通电话开始，在前几年，张爱玲的朋友代表出版社，她本来应该烧掉的。

《小团圆》是一部晦涩难懂的自传体小说，从她在香港学习的场景出发，从一开始就以浓郁的基调展现女生宿舍里嘈杂乱乱的奶瓶罐头，清晨起床紧张地洗衣服，回顾准备工作紧张磨砺的心态、早餐室的气氛和品味。这里的生活气氛非常强烈，连厕所也是这样描述的，说它的声音在早上在大楼里，形容为楼上楼下一个上下的声音。文字从眼睛、耳朵、鼻子、心情等方面进入19世纪30年代的香港大学生活。

我觉得这部分影视片给导演造成了一定的压力，如何用一些切片般的场景来表现学校生活，也给人们的多元感官集中感情。虽然现在电影院已经有了场景渲染，但与书本这样的描述还是有差距的，不如读书要自然真实。

内容那么时空都错了，一个会在上海，一个会在香港，在书中不断展现，人物也是不承认突然出来的。时机也都是乱七八糟的，你说是反转顺序不对，顺序不真，连情境人物穿插着人都懒得去猜。尤其是写到她是被一些后来学成了她母亲追求者的男人赞助的时候，这些文字很含蓄，当他们开始不知道的时候，他们以为是因为她在学校成绩好，所以这些人对她很好。

而她的母亲出现在场景的中间或最后，就像画了一只龙的眼睛。然后就没有了。这在影视拍摄上也很难，谁能搞清楚这一点，就拍出了她与这些男人的所有交往，比如一个英国男人给了她一千英镑的赞助，所有的小票都凑在一起，给人留下了深刻的印象，可以拍下来。而这个人和她妈妈的互动没看字，怎么化妆，不能一见钟情！还有几个男人，大使，军人，运动员都是朋友，没有忏悔前的后果，所以很难开枪。

书中的中间部分是回归她与九林和叔叔二人的家庭生活，其中生活场景较多，但主角不是她。但其他七八个亲戚，在房产周围，鸦片，嫁给了第二所房子，她的母亲离开这件事基本上没有招供，起初只有父亲和哥哥三个人。关于她的姨妈，没有什么可写的，而是她的母亲从异国他乡回来，然后与她的姨妈和三两个孩子的母亲一起进入她的生活场景。这部影视剧拍下来，也是很无趣的，没有展现出她从年轻时的聪明，能擅长写文学背景的就是如何提炼。为此，如果您拍摄电影或电视作品，这不是一个有吸引力的地方。

从书的中间开始，她变得独立，当她带着保姆在电车站的那一刻起，她就变成了一个像姨妈一样的独立女人。这开始进入她主线的个人生活。在这段时间里，小人物不断涌现，一本书里有几十个人。起初总是与她的阿姨和母亲有关，她和母亲的情感交流并不多，总是干巴巴的，她形容的生活场景是母亲准备了一整天的下午茶，等待一个或另一个中国人或外人见面和聊天调情。她躲在屋顶上看小说，晒太阳。我不时听到楼下一阵奇怪而暧昧的笑声。

胡兰成的出现也很突然，由文基介绍说，苏青也是媒人。如何一下子全部喜欢，从书上看不出来。从字间的线条，感觉能感觉到，是我心底一样，描述水和牛奶混合的场景也是极其晦涩难懂的。这些总是没有被拍摄下来。而且，不可能实现影视两部恋人从接触到相遇、深化感情、升华的全过程凝聚。

平时正常年轻人的感情是从浅到深，从轻到厚，而在她和胡兰成不显眼的爱情中，总是很突然。所以他们的组合是不正常的，就是她和胡兰成相处了那么久，两个人的镜头不多，语言也不多，要说代表一些，就是"岁月静好，现在稳"在婚书上说的"岁月安好，现在稳"的字眼。

所以这部分胡兰成和她的生活是无法拍摄的，缺乏场景和事件。他们总是在阿姨家开会，爱的话，热情体贴，不出门，不见人。不过说不多，影视才是对的啊！你如何表达它？

这本书以一团糟结束，有一段时间，胡兰成因为日本投降逃到了浙江农村，这样他的生活就没有牵扯进来。很多事情或者我一生都看到了从绍兴到诸暨再到温州的胡兰成，当大众，当老师，当作家，跟人写字母理论，和女人结婚等等。而她去看胡兰成也写得很含糊，没有坦白就走了，然后又回来又打破了感情，从不去照顾。

这些情境，还有心理描写和现实描写，在拍摄方面不能让独白占据大篇幅。所以这也是一个不适合拍摄和拍摄的地方。

总之，书的内容极其复杂，几十个人，几百件小事穿插其中，场景时空不断变化。当你看不清或理解时，它总是令人困惑。但要说写作水平真的很优秀，每个场景都能有血有肉，深度渲染，让读者沉浸其中。而且性格描述也到位，她的二叔刻薄老式，愤世嫉俗，缺乏感情;胡兰城的混乱世界，慷慨大方，自私自利等等，都有画龙虎的感觉，全是神的感觉。然而，不幸的是，在于时空的混乱，许多人物，要让人去触摸、去猜测、去思考，这只能让人看到书中的经历，去思考，而不是通过生动的画面来展示。

这或许就是小说与影视的差距，影视永远无法取代小说本身，这也使得小说具有独特的魅力！