清代画坛异彩纷呈，流派众多。本辑特从今季古代书画中遴选十七件佳作，以飨嘉宾。第一件为《大观——书画珍品之夜》中清代“界画第一”袁江巨制《视膳图》，其余均来自《中国古代书画》专场：有清代另一界画高手袁耀《细笔山水册八开》；“扬州八怪”边寿民《花卉芦雁册》《清供芦雁册》、金农《菖蒲图》；蕴含祥瑞、祈愿美好的万上遴《松鹤灵芝》、沈铨《松鹤图》；“新安四家”之一查士标《松溪飞瀑图》；出自《罗伊与玛丽莲•派普夫妇珍藏中国绘画》美国最佳私人专场的蔡远《蛟门晓发图》、唐岱《摹李成雪景图》扇面二帧；经民国 “永安沈氏” 沈纪甫鉴藏的唐岱《远帆春水图》；经“玉莲斋”徐平羽旧藏并迭经出版的潘恭寿《仿董其昌米氏云山图》；乾隆皇帝满腹才华的第六子永瑢《仿元人山水》；大总统徐世昌旧藏的顾鹤庆《石梁方广图》；罕见的张谦《指墨十八罗汉》；以及清代治水专家陈琮（蕴山）之子为了感念父亲创业艰难，邀请众多文史官吏（“过云楼”主人顾文彬，“贵潘”状元潘世恩等45人）题咏的十余米《题曾经沧海图》长卷；还有应祝德麟之请，俞榕所绘制的《秋泛图》，后有王懿修、李调元、叶绍本等十余人题咏，追忆乾隆壬癸（1772-1773）间游事。
清代界画的复兴：“二袁”
Lot 2945袁 江 清康熙-乾隆间，17-19世纪视膳图立轴 设色绢本癸卯（1723年）作187.5×100 cm. 约16.9平尺RMB: 1,800,000-2,800,000
题识：视膳图。癸卯春月，邗上袁江画。
钤印：袁江之印、文涛
签条：袁江绢本视膳图。止于至善斋藏。
说明：一代儒将袁守谦旧藏。袁守谦（1904-1992），字企止，湖南长沙人。少时即喜读古籍经史，勤习诗词，后投笔从戎，以17岁之龄考取黄埔军校一期步科，成为同期最年轻且最优秀的学员。历任国民政府党政军要职。1949年渡台后，出任国防部政务次长及代理部长，官拜陆军二级上将，退役后转任行政院政务委员兼交通部长。袁守谦戎马一生，却雅好文艺，长于书法，乐于收藏。2013年中国嘉德秋季拍卖会曾推出 《止于至善斋藏珍》专场，其中有元代书家康里夔夔等尺牍信札，有董其昌、张瑞图等书法巨制，还有蓝瑛、任伯年等名家画作，可见袁先生高雅渊博的收藏内涵。
袁江主要活动于康熙至乾隆前期。袁江字文涛，江都（今江苏扬州）人，擅画山水楼阁，初学明中期“吴门四家”之一仇英的画法，中年时得一无名氏临摹的古人画稿，画艺大进。他追求大画面的呈现效果，形制以巨幅立轴或通景屏较为常见，将工整细致的宫殿楼台嵌在巨障的仿宋山水之中，着力通过细部场景的描绘，营造出一种视觉的真实性，既气势磅礴，又精细入微，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一。
本幅绢本立轴，纵187厘米，横100厘米，近17平尺。画左上方题“视膳图。癸卯春月，邗上袁江画。” 从而得知此画的主题是“视膳”，描绘了侍官捧食，太子清晨视膳的场景。“问安视膳”，最早载于《礼记•文王世子》。周文王寝门视膳是有记载的中华民族最早的孝亲典范。后因以“问安视膳”为儿子侍奉父母的礼法，即每日必问安，每食必在侧。
此图作于“癸卯春月”，即雍正元年（1723），是袁江成熟时期的精品之作。画中央是重檐宫殿，殿后异石耸立，柳树成荫，四角亭、棂星门、华表隐现，近景林木葱郁，枝繁叶茂，三孔石拱桥作为桥梁将近景的侍从、鞍马与主殿相贯通。殿宇、楼台纯用铁线描，笔笔精练，毫发不离，曲尽其态。树木的绘法也是从宋人中而来，叶片工细，染以深浅不同的墨绿，并画出桧树、柳树、梧桐等不同树种，可谓错落有致，层次分明。太湖石以顿挫之笔勾出轮廓，用笔得宋人之严谨，湖石纯用渲染而成。图中人物虽小而衣纹劲练，神态生动。
Lot 3192
袁耀（清初，17世纪）
细笔山水册
册页（八开） 设色纸本
22.5×30 cm.约0.6平尺（每幅）
RMB: 200,000-300,000 (8)
钤印：袁（七次），耀（八次）题识：（一）庾岭观梅。（二）法郭河阳盘车图意。（三）荷静纳凉。（四）山高月小。（五）山庄秋稔。（六）纱帽闲眠对水鸥。（七）牧人驱犊返，猎马带禽归。（八）峨眉雪霁。癸酉春，邗上袁耀画。
袁耀，一作曜，字昭道，江都(今江苏扬州)人。袁江之子，亦说侄子。擅界画，偶作花鸟。笔法工整，设色妍丽，有江南文秀之气。
此细笔山水册，或是仿宋人图意，如法北宋郭熙《盘车图》；或是以前人诗句为题，如“山高月小”写苏轼《后赤壁赋》图景，“荷静纳凉”写杜甫之诗，“纱帽闲眠对水鸥”“牧人驱犊返”皆出自唐人。开开细致入微，刮弯的树枝，可以感到山风扑面而来，留白的山石，感到冬季的冷寂，画中所描绘的景致和意境与题款相得益彰。
扬州画派中的拙趣：边寿民、金农
边寿民乾隆时颇负盛名，为扬州八家之一。善花鸟蔬果，尤擅画芦雁，飞鸣止宿，生动而有野趣，时人极重之。《花卉芦雁册》写芦雁、菡萏、萱草、霜菊等，笔墨简约而俱有生动之致，题识亦佳，墨中参胶，更是其典型画法。《清供芦雁册》集边寿民最擅的题材，六开芦雁惟妙惟肖，飞潜动静，生动入神。六开静物取材平易，生活气息很浓，用干笔淡墨皴擦，淡而厚，实而清。
Lot 3186
边寿民（1684-1752）
花卉芦雁册
册页（八开） 设色纸本
28×37.5 cm. 约0.9平尺（每幅）
RMB: 20,000-50,000 (8)
钤印：祺印、边维祺、苇间居士、如南山之寿、边维祺印（三次）、维祺、苇间书屋、祺印、颐公（1、2、3、5、7、8、9印参见《中国书画家印鉴款识•边寿民》52、21、35、46、61、23、28，1582-1583页）题识：（一）艳艳惊鸿影，遥遥秉楫歌。当君不羞頳，纵体直凌波。颐公。（二）寿民。（三）颐公。（四）坠叶一枝秋，凉风四五里。吹落红莲衣，余香尤在水。颐公。（五）分得东篱好秋色，纸窗髹几静中看。寿民。（六）颐公。（七）颐公。（八）是色是香皆可画，忘人忧处最难描。苇间居士。鉴藏印：静斋过眼、德量私印、济阳秋史、白门陈松龄字懿斋鉴赏之印、茶熟香温且自看、古香、江德量印、古越曹氏秋霖鉴赏说明：江德量、陈松龄递藏。江德量（1752-1793），字成嘉，号秋史，江苏仪征人。乾隆四十五年（1780）榜眼，官监察御史。承家学，好金石，尽阅两汉以上石刻，尤工八分，为时所贵。工刻印，兼画人物、花卉，以北宋人为法。藏旧拓碑版及宋刻本甚富。著有《钱谱》、《古泉志》。
Lot 3246
边寿民（1684-1752）
清供芦雁册
册页（十二开） 设色纸本
雍正壬子（1732年）作
24×31 cm. 约0.7平尺（每幅）
RMB: 600,000-800,000 (12)
钤印：寿民、一片秋声、寿民、寿民、以心慧行其所见、老颐（二次）、酒后常称老画师、颐公、边维祺、颐公（二次）、苇间居士、寿民、祺印（三次）、山阳人、茶熟香温且自看（5-15印，参见《中国书画家印鉴款识•边寿民》33、7、60、17、21、28、35、25、23、44、48印，1582-1583页）
题识：
（一）雍正壬子初冬，山阳边寿民制。
（二）芦荻秋风两岸开，孤飞碧海独徘徊。怜君万里辞边月，只为潇湘菰米来。草间边寿民并题于白沙旅馆。
（三）余饮量仅如东坡三蕉叶，而极爱狂客巨觥引满，故写此以托于毫。但恐酒人见之，如道上曲车耳。寿民。
（四）颐公。
（五）寿民。
（六）湘江来去镇相依，菰叶芦花伴落晖。不慕鸳鸯守池沼，碧天无际会双飞。齐鸣接翼不分离，曾写天边望远词。冲断暮云无一句，只留两字是相思。苇间学人。
（七）蓑衣脱却钓丝卷，知是携鱼入酒家。寿民。
（八）寿民。
（九）寿民。
（十）寿民。
（十一）寿民。
（十二）岷山三兄先生属弟寿民写。
Lot 3184
金 农（1687-1763）
菖蒲图
立轴 水墨绢本
31.5×46 cm. 约1.3平尺
RMB: 800,000-1,200,000
钤印：冬心先生（参见《中国书画家印鉴款识•金农》41印，590页）题识：石女嫁得蒲家郎，朝朝饮水还休粮。曾享尧年千万寿，一生绿发无秋霜。稽留山民画并题。鉴藏印：季彤秘玩说明：旧藏者潘正炜（？-1850），字季彤，号榆庭、听帆楼主人。广东番禺人。清代最负盛名的书画鉴藏家之一，收藏之巨，富甲一方。有《听帆楼集帖》、《听帆楼书画记》、《听帆楼续刻书画记》等行世。
冬心先生学问赅博，擅诗文，所作自度曲音韵俱绝，读之口舌生香。鉴画审美，处处高人一筹，其自刻诗文集，堪与宋元名椠争胜。书法则取法汉魏，漆书为一时绝唱。其画则从汉代画像石中取法，质朴古雅，是扬州诸家中格调最高者。
此图写石菖蒲三盆，乱头粗服，皆以焦墨劲利写出；盆或为瓦缶，或为瓷盎，规整中自有错落聚散之逸韵。其上以漆书自作诗一首，若口语、山歌而生动雅致，幅式不大而生机溢出。
“舶来画家第一”：沈铨
Lot 3183
沈 铨（1682-1760）
松鹤图
立轴 设色绢本
乾隆辛未（1751年）作
82×78.5 cm. 约5.8平尺
RMB: 80,000-120,000
钤印：沈铨印、南苹、衡斋、拟之题识：乾隆辛未小春，南苹沈铨写。
沈铨，字衡之，号南苹，清雍正、乾隆时浙江人。擅花鸟，逼真生动，精工妍丽，更好以山水树石作背景，境界阔大，引人入胜。尝旅居日本，颇为该国王公贵族所赏，故东瀛藏其佳作甚多。
此图写苍松流泉、云山远天，二丹顶鹤栖息于绿荫拳石之上，其间秋菊盛开，灵芝如盎。双鹤以工笔细描，造型精准若活，松石以纵笔拖泥带水法写出，使山间湿翠欲上人面。二白鹤虽居于画幅中央，却以其顾盼呼应之动态而立避了呆板之造景，其身后一抹远山，至松叶间戛然而止，若隐若现仿佛出没于天边云际，更烘托出鹤身之白羽，与鹤顶红二点及天际红霞皆跃然于观者眼前。画面虚实生发，经意而不刻意，佳作无疑。
Lot 3182
万上遴（1739-1813）
松鹤灵芝
立轴 设色绢本
辛亥（1791年）作
132×96 cm.约11.4平尺
RMB: 60,000-100,000
钤印：上遴、辋冈书画、殿卿题识：辛亥小春下浣。辋冈万上遴写。说明：万上遴，字殿卿，号辋冈，江西分宜拔贡。曾任清宫画院待诏。工山水、花卉，笔墨讲求意趣，超逸秀丽，无作家习气。指画水平很高，在当时名气很大，公卿贵贾无不争相与之交往。
新安山水诗人：查士标
查士标画从董其昌而上遡黄公望、倪云林，笔清墨润，烟霞满纸，是清初新安派杰出人物。是幅设色绢本，自题“黄鹤山樵”，风神萧散，秀润高华而有爽朗出尘之致。
Lot 3288
查士标（1615-1698）
松溪飞瀑图
镜心 设色绢本
辛未（1691）作
162×62 cm. 约9.0平尺
RMB: 600,000-800,000
钤印：士标私印、查二瞻（参见《中国书画家印鉴款识•查士标》37、43印，652页）题识：黄鹤山樵松溪飞瀑图。辛未七月士标画于邗上。签条：查士标设色山水真迹精品。光华拜观。 钤印：光华审定
Lot 3350
蔡 远（明末清初）
蛟门晓发图
扇面 设色纸本
18×55 cm. 约0.9平尺
RMB: 50,000-80,000
钤印：蔡•远、画禅题识：蛟门晓发图。戊戌秋，蔡远天涯。鉴藏印：惠均长寿惠孝同（1902-1979）题裱边：万山重叠，怒涛澎湃，而三五舟子喧呶忙碌，与之相支撑。蛟门之险于此益见。此盖天涯老年得意之作，惜上款为伧父擦去，然无碍于画局也。钤印：晴庐藏扇、孝同秘玩出版：《绢纸行旅—罗伊与玛丽莲 • 派普夫妇珍藏中国绘画》，凤凰城艺术博物馆，一九九八年，图录编号32，第92页。展览：《绢纸行旅-罗伊与玛丽莲•派普夫妇珍藏中国绘画》，凤凰城艺术博物馆，1998年。说明：1.蔡远，福建人，字自远，号天涯，侨居常熟，遂家焉，不忘故邱，又号紫谓山人，学山水于王石谷，得其指授，画牛与杨晋并驾，点色风华，笔情幽雅，脱尽闽中画习。2.题跋者惠孝同（1902-1979）原名均，字孝同，号松溪、晴卢、柘湖，满族，北京人。工山水，师从金城，又精于书画鉴别。早年参加湖社画会，任理事、副会长。1956年任北京中国画院艺委会常委、主任委员。1964年任国子监国画补习学校校长，为中国文联理事、中国美协会员。3. 2016年9月《罗伊与玛丽莲•派普夫妇珍藏中国绘画》专场第564号拍品。罗伊•派普先生（1927-2017），杰出银行家、企业家。于1975-1977年间任亚洲发展银行美国驻马尼拉董事及大使。彼时，他与夫人玛丽莲（1931-2016）遍游亚洲，并开始喜爱东亚的文化艺术。20世纪70年代晚期他们返回美国定居亚利桑那州凤凰城，决定建立中国绘画收藏。派普夫妇以谢赫“六法”为标准，遴选最贴合他们心目中的中国绘画。自1983-2000年间，花费近20年光阴与心神，收藏了超过180件明清时代的画作。这些作品收藏标准高度统一，质量整齐，不入俗套。其中40件作品已于2005-2009年捐赠给美国凤凰城艺术博物馆，20余件目前借予该馆展示，另外121件作品曾于2016年从市场释出。
Lot 3351
唐 岱（1673-1752）
摹李成雪景图
扇面 设色纸本
19.5×58 cm. 约1.0平尺
RMB: 120,000-180,000
钤印：唐岱题识：摹李成。唐岱恭画。说明：2016年9月《罗伊与玛丽莲•派普夫妇珍藏中国绘画》专场第563号拍品。
Lot 3240
唐 岱（1673-1752）
远帆春水图
立轴 水墨绢本
乙卯（1735年）作
字：28×25.5 cm. 约0.6平尺
画：37×25.5 cm. 约0.8平尺
RMB: 50,000-80,000
钤印：唐岱题识：远帆春水阔，高寺夕阳多。乙卯新秋，唐岱敬画。彭定求题诗堂：渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪不见人。山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。遥看一处攒云树，近入千家散花竹。樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，还从物外起田园。月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。初因避地去人间，及至成仙遂不还。峡里谁知有人事，世中遥望空云山。不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。当时只记入山深，青溪几度到云林。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。揆翁年老年伯属书，彭定求。钤印：彭定求、访濂鉴藏印：永安沈氏藏书画印说明：1.文物公司旧藏。2.彭定求题诗堂。彭定求（1645-1719），康熙十五年（1676年）状元。字勤止，号访濂。康熙中会试廷对皆第一，援修撰，历官侍讲，曾皈依清初苏州著名道士施道渊为弟子，又尝师事汤斌。在理学上，独树一帜。其为学“以不欺为本，以践行为要”。生平服教最切者，尤仰慕王守仁等七贤，尚作《高望吟》七章以见志。又著有《阳明释毁录》《南畇文集》等。3.“永安沈氏藏书画印”为天津沈纪甫所用藏印。沈纪甫于民国时期在津开设洋行，沈家收藏书画颇丰，大多为明清大家，其中尤以四王等正统山水画居多，溥侗专门负责为其整理书画，并题签。所藏书画大多归于两岸故宫和天津博物馆，包括著名的曾鲸《葛一龙像》、文嘉《江南春色图》等。
Lot 3292
潘恭寿（1741-1794）
仿董其昌米氏云山图
立轴 设色纸本
126.5×43.5 cm. 约5.0平尺
RMB: 60,000-100,000
钤印：潘氏慎夫、潘恭寿印题识：董文敏摹小米云山。雾锁蒙蒙树，烟凝淡淡山。元晖有遗法，妙处几人攀。余藏文敏此幅，日益临之。恭寿。徐平羽题签条：潘莲巢小米云山能品。羽题。鉴藏印：长随行箧、平羽鉴赏出版：1.《玉莲斋藏画》，第192页，荣宝斋出版社，2005年。2.《中国书画精品选集》（古代卷），第75页，天津人民美术出版社，2007年。3.《中国书画精品赏析》，第104页，文物出版社，2008年。4.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》，第161页，河北教育出版社，2008年。展览：“中国书画精品欣赏大展”参展作品，中国文物保护基金会、中国收藏家协会主办，李可染纪念馆、徐悲鸿纪念馆、中国画研究院等十七家协办，2008年12月3日-6日，北京中华世纪坛。说明：旧藏者徐平羽（1909-1986），原名王元健，又名白丁。江苏高邮人。“玉莲斋”为其书斋名，又名“清箱书屋”。平羽先生早岁投身革命，曾在左联与鲁迅先生过从，又曾在西安向张学良先生进言。二十世纪二十年代末因相识鉴赏家宣古愚（1866-1942），开始与艺术品鉴藏结缘。历任南京市文教接管委员会主任、南京博物院院长等职，为国家文化艺术及文物事业竭尽努力。
Lot 3294
永 瑢（1744-1790）
仿元人山水
立轴 水墨纸本
乾隆丙戌（1766年）作
68.5×32.5 cm. 约2.0平尺
无底价
钤印：皇六子印。题识：乾隆丙戌春初，仿元人陈秋水。说明：永瑢，清高宗第六子，号惺斋，又号九思主人、西园主人等。乾隆二十四年，奉旨过继为慎靖郡王允禧之嗣，封贝勒。三十七年封质郡王，次年充四库全书馆总裁，五十四年封质亲王，五十五年薨，谥曰庄。工书善画，有名于时。书法得徐浩笔意，花卉古淡苍逸，兼有少谷、沱江之胜。山水由烟客祖孙上窥大痴，秀逸天成。著《九思堂诗钞》。
Lot 3296
顾鹤庆（1766-1836）
石梁方广图
立轴 设色纸本
乙亥（1815年）作
132×39 cm. 约4.6平尺
RMB: 80,000-120,000
钤印：顾鹤庆画、弢庵画禅题识：屋在上方广下，泉在下方广上，楼头俯瞰石梁，下界极天高望。乙亥夏四月，偶忆石梁方广之间，得此意并题奉榖堂尊兄先生一粲。顾鹤庆。鉴藏印：水竹邨藏、非曰能之说明：“水竹邨藏”为徐世昌藏印。徐世昌（1854-1939），字卜五，号菊人，亦作鞠人，一作菊存，又号东海、弢斋，别号水竹邨人，别署水竹、石门山人，天津人。光绪十二年（1986）进士，内阁协理大臣。北洋时期为大总统。
←按住图片向左右滑动可浏览全图→
Lot 3197
张 谦（清代）
指墨十八罗汉
册页（十八开） 设色绢本
庚申（1740年）作
38×48 cm. 约1.6平尺（每幅）
RMB: 100,000-150,000 (18)
钤印：张•谦、指画
题识：庚申暮春指头画，三原张谦。
说明：张谦，字益士，号卧雪道人，江苏常熟人。能诗，善作小米（友仁）山水，尤善墨竹。
引首王原圻（清代），字赤山，句容人，为岳钟琪赏识，任户部广西司郎中，授监察御史。通诗古文词，亦擅长书法，兼绘画，尤以作兰称佳。
每开对题，卾弥达（？一1761年）鄂济氏，满洲正白旗人，清朝大臣。雍正元年，授吏部主事，累迁郎中。五年，同广东巡抚杨文干到福建查察仓库。六年，擢贵州布政使。八年，迁广东巡抚，寻实授总督。乾隆四年，调川陕总督。十五年，授吏部侍郎。十六年，授镶蓝旗汉军都统。二十年，授刑部尚书署直隶总督。二十一年，兼任吏部尚书、协办大学士。二十二年，加太子太保。二十六年，卒，予白金二千治丧，赐祭葬，谥文恭。
观是册，鄂弥达对题十八开并前页与后跋，笔力劲健流畅、笔意圆融洒脱，可谓开开精彩。鄂弥达历康熙、雍正、乾隆三朝，官至协办大学士，乃清朝重臣，其存世书法罕见。又，张谦指画亦罕见，题引首者王原圻为清名将岳钟琪赏识，此三人合册，尤为可贵。
←按住图片向左右滑动可浏览全图→