作者 袁国祥
新中国成立不久，电影《白毛女》一炮打响，女主角田华成为全国军民瞩目的人物。地处祖国边疆的广大指战员看了之后，心情十分激动，不仅受到了一次深刻地阰级教育，而且获得了一次难得的文化享受。“北风吹，雪花飘”，在雪花飘飘的大年三十日晚上，杨白劳为喜儿扎红头绳的歌曲，立即响遍军营，流行于边塞大地。
大约是在1953年，南疆军区文工团团长刘汝舟从北京回来，他兴奋地说见到了不少抗日战争时期的老战友，也见到了田华同志。我很惊讶地问他：“你和田华熟悉？”他说：“我们都是晋察冀军区儿童剧团的小演员，从1939年起就在一起演节目。不仅很熟悉，我还当过他们的副队长。”说着便拿出一张田华的4吋军装照片给大家看，在照片后面写着：“送给老队长刘汝舟同志”，下面署名田华和年月日。那时，我们还问过他都演些什么节目？他说都是宣传抗日和发动群众打日本的歌咏、舞蹈、曲艺和自己编的一些小节目。
这个问题，到了我们都老了时，才进一步了解了真相。那是老首长刘汝舟给我寄来的一张1942年《抗敌剧社》正在演出的老照片，大家不妨都来欣赏一下这件珍贵的文物。一看就知道这是一张宣传抗日的剧照，农民们拿着木棒斗志昂扬。但他们仍是一群孩子，尤其是站在右边的女孩田华，个头更矮小。无怪到了解放后，她也不过20岁，正好是演《白毛女》的好年华，而且她已有了十多年艰苦奋斗的革命历史和丰富的舞台演出经验。因而，她的演出可以说是完美的，以后她主演的《党的女儿》等影片，也十分叫好，很受大家欢迎。
至于刘汝舟演的是哪一位，老首长在信中没告诉我。他要我“你自己认别去吧！”。其实，我一见照片就认出了左侧第二位站着的，那高颧骨、大眼睛，右手好像还拿着一把长战刀的农民就是刘汝舟。他虽然愤怒，但仍显示出一副孩子脸，说明他当时也就十五六岁。
这张照片说明了刘汝舟和田华的革命经历。他们都是从抗日战争的烽火中走出来的文艺战士，都是为打出一个新中国立了功勋的人。看着照片上那种在艰苦农村中演出抗战戏剧的生动形象，使我深受感动，粛然起敬。现在，田华已是满头白髪的影坛巨星，常参加义务公演。每当荧屏上出现她的光彩形象时，大家总会想起受苦受难的《白毛女》和赤胆忠心的《党的女儿》，无不报以热烈地掌声。
而年过80岁的刘汝舟，也从事了一辈子文化工作。经他组织领导，辛勤排练的文艺戏剧节目何止数百，尤其是歌舞剧《志愿军战歌》至今仍被报刋和老同志称颂。这些渗透了他心血的好剧目，曾在烽火连天的战场上，在艰苦边疆的军营中，在朝鲜的山林坑道中，在碧波万里的海防前线，曾经鼓舞了千千万万战士的斗志，为保卫祖国，建军强边作出过重大贡献。现在，早已离休在广州，怡养天年的刘老，幸福安祥，庻几无愧。
我认识刘汝舟，是在进军新疆的路上。那时我是宣传部刚当兵的小摄影员，而他却是二军政治部宣传二队的副队长。因为那个洛子剧团是在1947年底打下运城后参加我军的，原来的老团长张相庭当队长，新派去的刘汝舟副队长和指导员穆廉就成了新宣传队的实际当家人。他们不仅发扬了传统戏剧的特长，演出过《九件衣》《红娘子》《北京四十天》等古装历史剧；也结合部队“两忆三查”、诉苦教育，排演过《穷人恨》《血泪仇》《刘胡兰》等革命现代戏。在艰苦的解放战争中，他们所到之处，无不受到广大指战员和驻地乡亲们的热烈欢迎。就是在我军收复后的革命圣地延安城中，他们演出的戏剧也曾轰动一时，受到了老区人民和西北军政首长的热烈欢迎。为此，刘汝舟还写了一篇《略谈评剧和第二纵队宣传二队》的文章，登在了1948年11月的延安《群众日报》上。
宣传队是和部队一起行军打仗的，备受艰难困苦。当他们历经长途跋涉，到达河西走廊重镇酒泉时，就向部队演出了《北京四十天》。这是根据毛主席推荐的郭沫若的《申甲三百年祭》，新改编的一部现代历史剧。但要把它用群众喜闻乐见的河北洛子剧形式演出来，那可不是一件容易的事。为此，身为河北籍的文艺老编导刘汝舟，自然要为排好这部新戏付出很大努力。这个戏的内容结合当时形势很紧密，演出效果极佳，不仅教育了即将胜利的广大指战员，要戒骄戒躁，谦虚谨慎，妨止被“糖衣炮弹”击中。而且鼓舞士气，激发了大家奋勇前进，将革命继续到底的决心，有力配合了进军新疆、解放全中国的政治动员。
在进军新疆途中，每到一地宣传二队都要进行一场演出，主要是安慰各民族群众。在焉耆、阿克苏因停留时间较长，还要向起义部队演出，进行慰问，联络感情，宣传我党政策。我记得，当时主要演《红娘子》和《九件衣》，而且刘汝舟副队长常参加演出。他演个大地主活灵活现，有时还加上一两句维吾尔族话语，如说：“只要‘巴衣’(财主)有‘抓饭’吃，那管那些穷小子”。一下惹得各族观众哈哈大笑。
我们进军顺利到达喀什，以后搬进疏勒小城。宣传一、二队合并成立了南疆军区军区文工团，刘汝舟便当了团长。这时，他又大显身手了，除了坚持下部队，向环绕塔里木大沙漠的各地县艰苦生产劳动的广大指战员演出外，还派人上边防，下农村，深入生活，进行创作。特别是1953年，当我在乌鲁木齐按左齐政委的指示，把正在劳改的王洛宾同车接到喀什后，文工团的创作确实上了一个台阰。以后，刘汝舟还任文化科长。他常让我们科的同志都去看文工团的节目彩排，广泛征求意见，不断进行改进。我这个有话就说的人，倒是提过几条建议，有的他点头，有的他摇头。如歌舞剧《在边卡上》，我建议改为《在帕米中高原上》，当时他未采纳。但到1954年文工团到兰州参加西北军区文艺会演时，这个节目得了一等奖，《人民军队》报上公布的名称是《在帕米尔高原上》。我当然很高兴，说明了刘科长还是听取了我的意见。
当时，南疆军区文工团还得了好几个奖。其中有王洛宾写的歌曲《英雄骆驼队》、《胜利渠之歌》，但王洛宾属监管人员，所以没有让他去兰州。另一个得了二等奖的节目是《红灯报》，这是由原洛子剧团名演员“二姑娘”，也就是刘汝舟的妻子张莲霞主演的。它以用红灯拉洋片形式，配以京韵大鼓词，生动地反映了我军在进行大生产中的艰苦劳动情景。
1956年，部队再次缩编，文工团撤销。刘汝舟奉调到朝鲜当了志愿军文工团副总团长兼歌舞团长。回国后，曾任总政文工团歌舞团团长。以后就不知何时他到了南海舰队工作，最后是从政治部副主任职位上离职休养。1987年，我到广州梅花园疗养院疗养，曾到赤港海军干休所去看望过他和张莲霞同志。他们住在一座两层楼上，阳台上是一排盛开着红花的三角梅，家中养着一只白色大波斯猫，两位老同志都很健康，看来生活很幸福。他俩见了我很高兴，说了很多喀什的往事，吃过晚饭后还不让我走，留我住下来，加上他们的一个女儿，4个人打了半夜麻将牌。第二天喝过“早茶”，才让我回疗养院。
我离开广州前，去石榴岗看望陈刚老科长和王培琴同志后，又去看望过刘汝舟老首长夫妇。他俩性格开朗总有说不完的话，特别是莲霞(在南疆军区时，我们就这样叫她)还发了点牢骚，从中倒也了解了点他俩在文化大革命中受到的一些委曲。刘汝舟当过文化部长，不管出身多好，资格多老，少不了说你是黑线人物，不仅被抄家、批斗，遭受无情打击，还要关进牛棚进行劳动。而张莲霞原来是总政歌舞团的一级演员，也“让我到海南岛农场放了6年鸭子”。不过现在好了，一经恢复工作，落实政策，两人都享受到应有的离休干部待遇，不愉快的事都过去了。莲霞还说：“给我还评定为文艺六级，工资大增，我们已很满意了。”
2003年秋，我为南疆军区军史馆进一步征集文物展品时，曾在北京找到了刘汝舟夫妇。他俩住在东钓鱼台李志民将军的家中，因为李夫人刘平是刘汝舟的亲姐姐，原来12岁就当八路军的刘汝舟，是由他姐姐带出来参加革命的。现在，曾在国庆十周年，指挥过百名将军合唱团的李志民上将已经离开人世，他们姐弟两家相会，共叙天伦之乐也是一件快事。我打电话约好，去见了刘汝舟和张莲霞夫妇，除说明来意外，还送了我的两本书和一本画册。事后，刘汝舟不仅给南疆军区军史馆寄了有关资料和照片，而且给我也写信寄了两张照片。还说看了我的书和画册，一下回忆起了进军新疆的艰苦岁月。为此，他还把老战友、原新疆文联主席、老作家刘肖芜写给他的一个条幅抄给我：
“相逢燕赵撼烽烟，同搏三秦度玉关。
海浪碛沙添白发，思君遗梦翥南天。”
大概这首诗概括了刘汝舟的革命经历，他才触景生情，送给我作纪念。细细品尝一下这首诗，确实激起了我对这些老革命的崇敬心情。说起来，我和刘汝舟还有一种难忘的摄影工作情结。他原来是从抗大七分校送到延安电影团，跟吴印咸大师学习过摄影技术的。以后到晋绥军区当摄影干事，后来才调二纵队工作。当时无小相机，郭鹏司令员就给他买来一个木架的大相机，他还用它照过延安军民在革命纪念舘前，声讨胡宗南匪军进攻延安的像片。以后，他作为一个战地摄影记者，走向了三五九旅文工队副队长的岗位上。1947年底，他才又调到新成立的二纵队宣传二队当副队长。因此，他当文化科长时，对我的摄影工作不仅关心，而且大力支持。如他支持我深入边防，骑马上帕米尔高原，骑骆驼去西藏阿里，拍摄了一些珍贵照片，先后发表在《解放军画报》上，首次向世人介绍了那里的人民和边防军情况，揭开了世界屋脊上的神秘面纱。而后，他又鼓励我从上海买来彩色胶卷和药品，并和我一起试验冲洗和放大彩色照片，尽管彩色照片未能制做成功，但用二次暴光法冲洗出的胶卷却还可用。1955年，当《祖国最西城市喀什》的一组9张彩色鲜艳的照片刋登在《解放军画报》上时，我成了新疆第一个拍摄彩色照片成功的人。(我为他们夫妇试拍的彩照，当时虽未洗出鲜艳的色彩，现在清除黑色，仍显现他俩丰采。)因此，当我看到过去拍下的大量老照片，现在不断发挥出它的历史光芒时，心中很高兴，不能不感谢党和解放军对我的培育，不能不感谢很多老首长，特别是刘汝舟科长的有力支持。