好莱坞的黄金时代是被他们的上帝的光照耀的时代。那些纯天然美女和真性格帅男就是上帝投下来的七彩光。
如果光有主题，那么奥黛丽赫本和格蕾丝凯利就是白玫瑰系列的主角。
《罗马假日》中的赫本，白衬衫配一袭长裙，单纯高贵。
《后窗》中的格蕾丝凯利，一袭迪奥高定长裙静静地站在那里，就是一种美得盛宴。
两个时代的佼佼者在1956年的罕见同框，让美碰撞的悄无声息又展现的淋漓尽致。
1956年，第28届奥斯卡颁奖礼的后台，几乎没什么交集的赫本和格蕾丝凯利为我们开启了一场百年难遇的视觉盛宴。
在等待奥斯卡影后宣布的时间里，两人身着白色露肩长裙，静静地站在那里。
没有直面镜头，在被摄影师抓拍的美丽瞬间，两朵白玫瑰的绽放却是各有千秋。
赫本优雅的天鹅颈让她整个人更显得温婉含蓄又有些许的绝世孤立。都知道从1953年开始直到90年代，赫本式晚礼服一直是纪梵希服饰的标志。
那一次也不例外，标准的纪梵希亲制简洁长裙，不见一丝累赘却又处处在精致中透出高贵的气质。
离镜头更近的格蕾丝凯利，一头金发简单盘起，一袭优雅的低胸露肩篷篷纱裙更衬得她的身材圆润、凹凸有致。
这身衣裙跟她在《后窗》中的经典造型有些许相似。
那个薄纱雪纺裙摆、带缀花装饰以及收紧腰身的造型，打造出经久不衰的时尚之风的同时，更是成了芭比娃娃的特定造型。
迪奥的特定，把格蕾丝凯利的腰部进一步收紧，裙摆被放大的同时，更放大了她的优雅。而她，让本没有生命的衣服更具有质感更加高级。
两个绝世美人就这样一前一后静静等待着，哪怕镜子中映出的众人嘈杂，人们的眼里看到的也只有她俩。
两人交谈时，格蕾丝凯利给了世界一个美丽的背影，赫本则向格蕾丝、向世界展现出了她纯真的笑颜。
她那双美丽的双眸望着格蕾丝，透出清澈的光。
当年，两人都是27岁，如花的年纪。
赫本早在1954年凭借《罗马假日》成为第26届奥斯卡影后，紧接着1955年又靠着《龙凤配》获得最佳女主提名。
格蕾丝则在1955年凭借《乡下姑娘》成为第27届奥斯卡影后。
在1956年的第28届奥斯卡上，两人虽然都没有获奖，却给世界留下了最天然最赏心悦目的经典同框照。这之后作为演员的两人，人生之路截然不同。
格蕾丝凯利在一个月之后成了摩纳哥王室的王妃。
对摩纳哥王室、对于格蕾丝凯利一家，都说那是一场只赚不赔的交易。
格蕾丝的父亲是富豪，但缺少上流社会的身份。而摩纳哥王国，弹丸之地，最缺的就是钱和知名度。
格蕾丝这个新晋影后，有美貌和知名度，没有绯闻，身世清白。
她带给摩纳哥的除了金钱支持外，就是摩纳哥整个王国名气的提升。
看似国王与王妃的幸福婚姻，实则是四处漏风。
格蕾丝尽着王妃的职责，负责貌美如花的配合雷尼尔三世出席各种公务，镜头下的她永远端庄华贵且时尚。
但雷尼尔却跟她面和心不和，婚后偷吃不断。好莱坞影后的美丽敌不过外面花花草草撩国王的人和心。
而格蕾丝复出无望，一朵白玫瑰只能在苦闷中逐渐失去生机。更不幸的是，她在52岁的年纪因车祸去世。
人们都说好莱坞少了一个影后，世上多了一个华贵美艳的王妃。但是她却在喧嚣过后独尝悲剧的命运。
赫本则把优雅的气质进行到底。虽然经历了几段不完整的感情，但是她跟纪梵希超越男女感情的友谊互相成就着对方。
赫本的脸偏方，身材瘦削，一副营养不良的样子。在以丰满性感为主流的年代，纪梵希让她发挥出了自己独特的气质。
赫本甩掉紧身衣高跟鞋的束缚，以简洁的造型、夸张的色彩重新定义女人的美。纪梵希让她真正建立起了高雅、有品位的赫本穿衣哲学。
1988年之后，赫本息影，她把主要精力放在了慈善上，为落后国家地区受苦难的孩子们奔走呼吁。
那时，距离格蕾丝王妃去世已6年。
赫本这朵独存的白玫瑰虽然已是风烛残年，脸上沟壑毕现，穿衣也不再讲究，但却绽放的更加坚定美丽。
她在时尚之外，重新定义了一种精神，那就是奥黛丽精神。
现如今再翻开这些旧照片，穿越时光依旧是经典，就是因为她们从来都不做任何人的追随者，而是有自己独特的风格。这样的人格魅力才造就了1956年的同框经典。