日前，大IP《璀璨之剑》继续作为标志性的《雷霆战争》，再一次以奇幻、奇幻和超现实的表演，让国内观众雷鸣般的外野。
正如主流媒体所诟病的那样，这个后抗日剧时代行得通，但以抗日战争为主题为幌子，核心是流量偶像剧的数量。
也许是在被停播后深受委屈，《雷霆战争》导演和播音组制造了一连串的喧嚣，试图扭转舆论不可逆转的局面。
不过，他们也知道，打得烂，也只能避免真正敲打角落的问候二，小脑袋吃瓜群众都懒得不理他。
回顾前几年，像《霹雳娇娃》这样的电影并不是什么好形容的。
徐是看到《璀璨剑》、《隐蔽》、《暴风雪》等大获成功的剧集，我们蜂拥而至，一群以反日战争为主题的拍摄。
横山创造了一系列奇迹，包括在这里被杀的日本伪军人数，远远超过了艰苦的14年抵抗战争。
于是，各种异想天开、脱离现实、奇余雷人的抗日剧，在一大群电视、视频平台上努力，一次又一次地考验着观众的常识、智慧和耐心。
当时，反日神剧开始与黄金时段主爱偶像剧的价值竞争，让鸡飞狗跳起来，闹剧频频传出。
抗日战争过度娱乐和幻想的结果，就是把战争一遍又一遍地当成无脑游戏，把抗日军打扮成战士，把日本伪军当成二百五十。
什么手撕鬼，裤子藏雷，手榴弹击中飞机，包子藏雷的雷霆故事，以及"同志们，八年抗日战争开始了"，"八百里之外，一枪杀了鬼的机枪手"脑洞行，看着人们哭笑。
如今，从人到故事再到娱乐再到死亡，越来越难找到一部反日剧，那些被网友点名、注册为"经典神剧"的人，几乎消失了。
那么，你从《反日奇侠》、《弦箭》、《黑狐狸》等反日剧中学到了谁呢？
早在1989年，一部名为《男人的牛奶魔巢》的反战电影就悄然上映，封面极具诱惑力，上面写着"儿童不健康"。
虽然影片规模不小，品味很重，情节魔幻，但并没有所谓的露点镜头，充其量只是一个被抗日战争、模仿港台武术枪战电影的国产小成本B级电影。
不过，影片不小，投入和创作主要来自名片，录音机是视听发行部门。
导演郑永明是资深电影剪辑师，是主旋律电影《红星照耀中国》、《邓家轩》、《自古英雄走出少年》的剪辑，编剧陈道远曾参与过《为时已晚道歉》、《熊猫故事》、《国际救援》、《峨眉飞偷》等电影的编剧工作。
这部名字不恰当的电影最大的噱头其实是女主角东方樱花。
这位1990年代的知名女明星，因为1987年版的《红楼梦》在春天扮演了一个角色而声名鹊起，后来又在《江湖恩芬特》、《都市之恋》等影视剧中出演，先后获得过很多奖项，如《飞天》、《金鹰》，是一批主旋律影视剧的制片人。
换言之，这部小成本的邪教电影的故事，其实并不符合当时国内战争片的主流创作思路。
无论是《战争子午线》、《晚钟》、《北大洋水师》，还是《红樱桃》、《紫日》、《红河谷》等国内影视剧的战争题材，都带有强烈的反战色彩。
这当然是受到越南战争崛起好莱坞反战电影的巨大影响，也反映了当时的中国影视人，更倾向于反思和伤痕累累的创造性思维，根基或综合国力在文化背景下并不自信。
由此可见，东方文樱主演的电影，风格更接近于《黑太阳731》，1996年版《南京大屠杀》路号，在具体情节上呈现出"揭露战争之恶"的现实主义风格。
但整个故事结构和主要角色设计的浮夸和魔力，与今天的抗日剧几乎完全相同。
在风格上，影片充满了港产枪战片、好莱坞西部片、英国007间谍战争片、欧洲佐罗动作喜剧、日韩时尚偶像剧等各种元素。
尤其是女主角东方樱花的时尚混搭装扮，以及东西方四人团平衡的服装，彻底颠覆了观众对抗反战时期敌游击队的质朴印象。
除了混搭极致的风格和服装，影片的故事也足够抢眼：
在与日军的狭窄道路上，女主率领的游击队损失惨重，只留下四人，却成功击毙了不少敌人。
由于埋伏，女子意识到队伍中有鬼魂，知道代号B3？
在一次伏击中，这名女子抓住了一名日本军官，后者手里拿着一大杯乳白色液体。女人闻了闻，立刻认出那是人奶？
铁姐很生气，一枪打碎了玻璃，吸引了日本人的增援。女人带领队伍走遍全身，折磨间隔，被五花敌人差点逃走。
有人打断了绑军官的绳子，我军里有一个内心的鬼魂。
经过一次秘密造访，躲避枪的暗箭，女子终于找到了日军神秘机器的秘密基地：
本来，日本人抓到很多中国女性在哺乳期，挤出母乳进行强生长激素的提取，日本孩子喝掺杂生长激素的强力？
日本杀手残忍地虐待中国妇女，女子派人假装是护士潜入，但不幸被抓住。
于是，影片《下坡驴》为观众展现了铁、捆绑、殴打等各类惩罚，伴随着尖锐的尖叫声，并不断穿插着日本浪潮人，从不同角度挤奶胖女人的淫秽笑脸。
女主和代号为"袋鼠"的地下党员应该在室外，成功抓住了铃木博士的主脑，也花了很多时间去识别铁姐是日本女特工所扮演的内心幽灵。
那段话"我出生在成胜海峡东北的鹤"，估计写《金阁寺》的三岛由纪夫直接打电话给内幕人士，切开自己的女特工和胸膛与日本海浪的旗帜有一场战斗。
在日军各种转身跳楼身亡中，一发子弹无限长枪攻击基地的游击队，犹如无敌光环加死，吱吱作响任意收割的头颅，日军的头颅只是突然的命运。
面对荒诞、奇幻、东西方拼凑、没有逻辑的剧情，估计今天的观众大多会一一看到。
然而，这些并不是这部反日剧的全部故事。
客观地说，其实这部粗俗的电影，确实还保留着一点艺术感。
有些影片的静态镜头，似乎构图精准，非常精致，动作剧镜头设计具有强烈的时代感，但并没有用今天的抗日剧那样夸张、枯燥。
这部电影专门针对女性特工和男性进行了完整的对话：大海的外面是什么？这是一座山;是大海。
想想看，这是有道理的，这条线，它是哲学的。
影片中时不时闪现出灵魂的线条，要么是被揪懂，要么总是让人思考，一种品味，还需要亲身体验。
至于影片的敌人我争夺的所谓母乳，这部电影谢谢，一看就会明白：