作为中国现代抽象绘画的先驱与奠基者，吴大羽将西方抽象艺术的精髓与中国传统书法、绘画理论及哲学思想相融合，独具匠心地提出了“势象”理论，以诗性的绘画语言和跨越东西的表达实现了物象与韵势的和谐统一。藉由回归色彩、线条、形状等绘画根本元素，他的作品在鲜明的现代气息中深刻传递出他对宇宙、人类、生命、精神与个性自由的思考与追求。画笔在精神与现实之间游走，既追求形而上之势，又注重形下之象，通过不断的剪裁与融合构建出独树一帜的个人艺术语言，凭一己之力将中国油画推上了新的高度。
本季春拍中国嘉德有幸呈现吴大羽四件重要佳作，涵括两幅油画作品《乾象含章》与《花枝粉韵》，前者气势撼人，展现艺术家“以韵噬象”的笔触功力；后者温婉恬静，将“蓄色成势”的形式感娓娓道来。且有《无题》、《春光/旋舞》两组蜡彩精品并置其中，细腻生动，笔力精劲。综本季四件，意图多重角度诠释羽师 “势象”之美，更由此一览中国一代艺术先锋艺术本心之坚韧与赤诚。
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吴大羽（1903-1988）乾象含章约1980年布面 油画52.7×37.7 cm. 发表《吴大羽画展》，台北历史博物馆出版，台北，2001年，第59页《吴大羽》，上海教育出版社，上海，2003年，第85页《上海油画雕塑院吴大羽》,上海教育出版社, 2003年，第71页《吴大羽》，大未来画廊出版，台北，2006年，第111页《海派百年代表画家系列作品集：吴大羽》，上海书画出版社，上海，2013年，第79页《巴黎现代中国艺术的先锋》，德萨画廊，香港，2014年，第51页《吴大羽作品集》，人民美术出版社，北京，2015年，第75页《飞羽掠天—吴大羽作品集》，商务印书馆，北京，2020年，第110页展出“吴大羽画展”，2001年3月9日至4月8日，国立历史博物馆，台北“巴黎现代中国艺术的先锋”，2014年5月14日至6月21日，德萨画廊，香港
林风眠、林文铮、吴大羽 留学期间合影
1922年吴大羽远赴巴黎求学，前瞻性地投身现代主义大潮。他系统研究了塞尚、马蒂斯、康定斯基、蒙德里安等画家的艺术形式，对其在1950年后于抽象主题的创作埋下了伏笔。在这个过程中，他开始关注画面的形式与结构，并尝试用色彩、不规则的块面及潇洒的笔触去表现情绪与个体精神状态。此后半生，无论处境如何起伏，艺术理想如何遭到质疑，吴大羽都不曾动摇自我主张。
1983年的吴大羽先生
1979年开始，饱经磨难的吴大羽迎来了其人生“辉煌十年”，艺术家终于能在自由的氛围与状态中随心创作。1980年，学生朱德群从法国寄来的满满一箱西式颜料，也极大解决了吴大羽当时颜料色彩不够好的燃眉之急。苦等半生的夙愿终在晚年得偿，他将一生所思悉数挥洒，凝结为画布上超凡脱俗的“势象”空间。
《乾象含章》便创作于这一时期，见证了艺术家晚年非凡的风格变化。画面乍看似是一幅黑、白为主的多彩布局，深读渐显其形，内里似藏着威风凛凛的龙头形象。左右两侧橘黄色块勾勒出龙头两侧的额腮，中下部横向排列白色的三角形暗示尖锐的龙牙，头顶两侧的龙角以强硬的黑色线条画出，龙头从层叠的色彩中化形，极具动势。吴大羽将“京韵”脸谱的浓重感，以及非洲原始面具对五官形态特征的呈现融入其中，幻化起一如舞龙表演时缤纷的视觉感受，迸发出巨大的舞台张力。
除了在取材上吸纳民俗，用色上亦援引传统，京剧中“正五色”（白、青、黑、赤、黄）和“间五色”（天青、紫、碧粉、红、黄褐）几乎均有出现。而在京剧中象征刚直不阿、桀骜不驯的“青”（深蓝）和象征舞台人物最精致装饰的点翠“天青”（浅蓝）则居于画面中部起到点睛之韵，面积虽小却有一锤定音的感染力。
闵希文曾说：“羽师最爱用普蓝，这颜色本是画家的禁忌的，但到了羽师画上却是得心应手，获得了擂鼓巨响的效果震动着观者的心灵。”在黑色和蓝色的基调中，吴大羽兼用大面积的明黄、橘色和土黄色，再渐次点缀上朱红、草绿、绛紫和淡蓝，使暗色里有变化和反光，中间色丰富，使得亮色得以脱跳出来，组成一串明快生动的韵律。色彩的宁静与张力、饱满与通透、倾斜与平衡，都保持着和谐统一，势象的融合中隐隐透露温煦光华，予人喜悦，正如他诗中所道——“飞光嚼采韵”。
《乾象含章》的前后空间保持着色彩的“饱满”（塞尚常用此词）以及色彩的纯度，在避开那些因黑色或灰色的混合而偶然产生的色调同时，把结构显示出来，同时使层次在运笔的大小、颜色的冷暖中表现出来，这些都体现了吴大羽对塞尚的理解和实践。而干笔着色的方式，则彰显了吴大羽磨练多年的书法造诣，无论是线条抑或色块，均流露出类似中国书法的“飞白”效果，保留创作过程中的力量和速度感。画家以叛逆传统的方式将充满韵律感、变化着的线并置于造型、意境当中。正如吴冠中所说：“强劲的吴大羽的韵、中国的韵。中国的韵吞噬了西方的形和色，这是油画民族化千种道路中一条鲜明独特的新航道。”
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吴大羽（1903-1988）
花枝粉韵
约1980年
布面 油画
35.6×30 cm.
发表
《吴大羽作品集》，人民美术出版社，北京，2015年，第169页
《飞羽掠天—吴大羽作品集》，商务印书馆，北京，2020年，第193页
《中国当代艺术史》，上海大学出版社，上海，2021年，第51页
《吴大羽文献集》，中国美术学院出版社，杭州，2022年，第164页
展出
“吴大羽文献展—被遗忘、被发现的星”，2015年5月5日至5月20日，中国艺术研究院中国油画院，北京
1980年代完成的《花枝粉韵》同属吴大羽晚年的经典之作，却罕见地运用了大量鲜明的粉红色，据《吴大羽作品集》所载，在艺术家现存的150余幅油画中，以粉色作为主调的作品仅得2幅，均绘于1980年代。当时艺术家的人生和心理都获得了极大的解放，因此才出现了此幅这般亮丽饱满，充满欢愉之情，犹如一曲不息的生命之舞。
纵观全幅，整个画面主要由粉红、普蓝、白三色构成，再辅以孔雀绿、明黄、黑色、棕色等对比色。粉与蓝偃仰之间仿佛暗自角力，以对角线构图拉开对垒阵势，在“势”与“象”之间蕴藏响亮、激越的情感。粉色作为视觉牵引，在画面各处勾勒出组组放射性的线条，与蓝、白色块相互组合，粗略看来如同线条的随意勾画，却隐约能够从中寻迹到一些视觉线索：三色奇花，繁密色草、振翅欲飞的蝴蝶，拥吻的舞者……这种物象囊括了吴大羽一生热爱的种种主题，在时而遒劲，时而随意的线条组合之中，内藏一种视觉层面上的矛盾张力，色彩之间存在边界却又不断试图彼此打破。
吴大羽以纯熟且连续的垂直线段布局，笔势挟带书法的力道，构建出画面整体的态势，笔法间展现中国书法追求的“势”。“势象”概念在《花枝粉韵》中得到极致的表达。“基于现实物象的实在，却又迷离般地澄然出一种凌驾于客观物象之上的虚幻感。恰如吴大羽先生对于“势象”的生动解释一般，“这势象之美，冰清玉洁，含有不具形质的重感，比诸建筑的体式而抽象之，又像乐曲传影到眼前，荡漾着无音响的韵致，类乎舞蹈的留其姿动于静止，似佳句而不予其文字”。
“
蜡彩之突出渲染细描，叠层加工，复衬笔应，来居先操纵，说明这一工具之于敏感范畴是夺变、力定、强速作用上。这一心目吐彩新工具，不全像是粉彩、油彩、水粉彩、水彩、素描的复道品，又有其独特点。素绘也有其独立彩章，书法艺术之神彩是其主例之解。
每一种工具之用，包括蜡彩，在艺术上，看来都有其专工点，又存其运用展开的自如性。其器之利钝，既不能悖乎技道活动间的通守位置，又必从而张弛于自然到人生中的无边道技思量。
—《吴大羽谈蜡彩》节选
”
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吴大羽（1903 - 1988）无题纸本 蜡彩14.5×10 cm. 发表《吴大羽画展》，台北历史博物馆，台北，2001年，第142页 《吴大羽纸上作品集》，大未来画廊，台北，2007年，第28页 《吴大羽纸上作品 上册》，大未来画廊，台北，2010年，第254页 展出吴大羽画展，2001年3月9日至4月8日，台北历史博物馆，台北 吴大羽油画艺术回顾展，2003年11月21日至12月10日，上海美术馆，上海 吴大羽个展， 2011年3月12日至27日，耿画廊，台北
上世纪五十年代，身处冷遇逆境的吴大羽由于缺少充足的工作空间、油画材料等创作条件，转而利用手边易得的纸张与蜡彩，留下了大量细腻生动的纸上作品，尺寸盈盈，然势象万千。在《无题》中，吴大羽保留鲜明的具象元素，深棕色和深紫色作为暗部占据画面中央，提升了玄秘的空间韵律感，明亮的橘红从中生长而出，不断升腾。下方明黄与淡蓝色的对比色相呼应，演绎出花与水色相接，跳动着生命脉搏的纷繁世界。林风眠曾评价吴大羽为“非凡的色彩画家”，画面中他用铿锵数笔描绘出花枝的生长态势，笔触苍劲沉稳而富有变化。
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吴大羽（1903 - 1988）春光/旋舞（一组2件） 1970 年纸本 蜡彩14.7×10.2 cm.×2 发表左：《吴大羽纸上作品（上册）》，大未来画廊，台北，2010年，第232页右：《吴大羽纸上作品（下册）》，大未来画廊，台北，2010年，第343页《师道—吴大羽的十封信》，辅仁书苑，北京，2015年，第18页
创作于1970年代的《春光/旋舞》融入了小阁楼里感悟到的四季更迭，在长短、粗细、曲直、扩散、交叠的书写线条下，春花与冬雪相映成趣，尖锐的三角与圆润的曲线相互阻隔、分割，荡漾着无音响的韵致。吴大羽在抽象的造型时，以极快的速度在画布上抹过蜡笔，表现出色的流动和形的跳跃，令画面跳动着强有力的生命脉搏。方寸之间，是粗犷的线条、浓烈的色彩和跳跃的笔触，酣畅淋漓，无不涌现出他对艺术创作坚守一生的本真与初心。
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