历史上，李明珍有什么故事？

李明珍老师，左权小花戏泰斗、左权小花戏表演艺术家、左权小花戏名家。

山西是名副其实的戏曲大省，除了我们熟知的“四大梆子”以外，还有大量的小剧种散落民间，截止到2017年、山西还有38个剧种在演出，数量居全国之首，这其中就有左权小花戏，左权小花戏又被称为“文社火”，它以舞蹈为主、兼有剧情说唱，表演时载歌载舞、因此深受人们的喜爱。今天我们即将走近的这位艺术家、她就是小花戏泰斗李明珍。

自己觉得四指夹扇的指法、主要有一个什么感觉，就是说它能够使手指的拨动和腕子的灵活性、能够表现得更好一些。自己的家乡是左权县、是一个传统的歌舞之乡，自己在很小的时候，这个传统的小花戏就映入了自己幼小的心灵，每逢喜庆佳节、自己喜欢的不是穿新衣、戴新帽、吃糖果、放鞭炮，喜欢的是什么、就是小花戏的表演吸引得自己如痴如醉，无论是白天还是夜间、自己都能废寝忘食地看到灯息人散。回到家里边，自己还要偷偷地琢磨、暗暗比划，就这样的，完了以后拿一麻杆、掰成了两节以后，并起来顶扇子用，碾盘作为舞台、我自己就在那自己欣赏翩翩起舞了，是这样的。到了七八岁，这就开始正式登台了，这不是学戏的机会也有一点了、向民间艺人学习，再加上我自己的勤学苦练，所以学了好多传统的小花戏，因为这些老艺人们都比自己年长、但是非常的认真、教自己的时候，但是他再怎么认真，他出来以后动作都是不太规范的，所以有时候自己在学的时候都不好学，一会他是这样做的、一会他是那样做的，所以在学的时候，自己说你再做一遍、再做一遍，我说他多做一遍，后来以后、自己说这个动作是不是这样的、那样的，自己就问他，但是他说就是这样，所以这样的自己就定下来了，感觉这里还是自己能抓住他那个特点，但是、还能比他更好，对、最有代表性的这个小花戏就是《打樱桃》、《打花千》、《卖扁食》等，这些节目经常参加省地县民间艺术汇演，那个《打花千》自己是最喜欢的，自己觉得它从情感上的表达、整个这个剧情的发展、自己觉得还挺有意思。你看《打秋千》、它的剧情主要就是姐妹两个去秋千架下打秋千，结果在打秋千的中间、一个小妹妹把特别心爱的一个手绢给丢了，发现丢了以后又返回去找了，找了以后就遇见一个花花公子、给捡起来了，最后就是和他交涉，就这么一个情节。

后来我们在改编的时候，我们保持住姐妹两个、这两个人的表演，完了以后、稍微地进行了一些改动，但是、舞蹈动作也好，我们又有所发挥，完了又增加了四个姐妹，把那四个姐妹都叫出来、咱们一块去打秋千。过去《打秋千》，它说是打秋千、但是没有打秋千的动作，我们都给它加上这个舞蹈动作、改了，是这样的。汇演完了以后，得到了专家和观众的一致赞扬，自己回去以后心里边特别高兴，于是想了好多，就是说我每天能够跳小花戏、那该有多好，每天就盼呀、盼呀，什么时候我就能跳小花戏了、什么时候能，虽然说上学、但是心里边一直想的这个小花戏，就这样。后来正好还有一个机会，1958年左权县红旗歌舞团成立了，直接就把自己吸收了，自己去左权红旗歌舞剧团、自己就没有考试，他们了解自己，知道自己过去跳花戏还是比较拔尖的，所以就是这样到家里边给自己做工作、让自己去参加的，自己就被吸收了，自己小时候的这个梦想就达到了。

进入到红旗歌舞团后的李明珍如愿以偿成为了专业的小花戏演员，而为了培养她、歌舞团又将她派到了山西省艺术学院舞蹈研究班进行深造。

吸收了以后，团里边觉得自己是一个需要培养的对象，所以他就派自己到山西省艺术学院舞蹈研究班学习了八个月，就是在艺术学院学习的时候、那时候我们已经是编了一组节目、到全省各地巡回演出，所以说在山西省艺术学院学习的时候、夏洪飞老师是院长，他给自己做工作了，让自己再在这继续学习一段时间，把你留在了省歌舞团，我哭得怎么也不干，我怎么也不干，自己就非要回左权去了，就这样的，闹得人家的领导也没办法，最后还是把自己放回去了，是这样的。1959年因为国庆展演、十周年的国庆展演，自己又上来这演出了，夏洪飞在下边看了自己跳的《打秋千》，《打秋千》自己跳的是、就是最主要的人物，第一个、一号人物，所以他看了以后、他上台接见自己，又接见自己去了、他就说，这小孩怎么让她在省里边、留她在省里边她怎么不干，他还很遗憾地这样说，最后自己这个思想、那个时候咱也不太解放，就是心里边总觉得以后是 能跳小花戏，我就不管在哪里、我觉得都可以，所以我就是能跳小花戏、能跳舞蹈，我就满足了，那个时候就是这样的思想。

学习回去以后，晋中文工团正好成立了，自己又被调往了晋中文工团，因为武安康局长、自己在业余来这汇演的时候、他已经对自己就很有印象了，他因为也喜欢小花戏，自己那时候汇演以后他已经就是看中自己这个苗苗了、可以说是，所以他那时候就晋中文工团成立以后，自己正好在太原学习了，他就来跟自己打过招呼，打过招呼说晋中文工团要成立的事。我们县里边的书记就拦住我、就不想放我，就因为这样不放我、他还写了检查，来了这儿以后、就是一直从事小花戏的表演、研究，还有这个编导，还参加编导，还有传承和传播工作。1959年来我们那帮人、就是我在训练小花戏，自己把他们训练了小花戏、跟自己一块跳的《打秋千》，包括还有《打樱桃》。这个《打樱桃》，是三个人演的，因为过去那个传统小花戏大部分都是两个人或三个人表演、没有太多的人，一个女的旦角、一个生角、一个丑角，旦角和生角他们是一家子，这个男的要准备去集市上粜粮食，他走了以后这女的在这山上打樱桃了、就来了一个小丑，这个小丑看见这个樱桃他就想吃，他只是看见那个篮子里头放的樱桃、他就吃了，后来弄的一下把人家的樱桃撒了以后、后来这女的就恼了，完了在理论的中间、两个人就有点吵起来了，正好在吵的中间男的回来了、后来给调解了一下、最后放这个男的小丑走了，就这么一个情景，很简单、它不是很复杂的，而且时间也不长、也就是十来分钟的时间，舞蹈动作、也是用小花戏的舞蹈动作去表现的，比较有特点的、比方说和这个小丑争吵起来了，当时就是对他不客气、一直在指他，你撒了俺的樱桃不咋弄、你撒了俺的樱桃怎么怎么，就这样的。你这个人还嬉皮笑脸，很不像一回事，就是说你这个人实在太没有水平了，就这样的。还有后来以后就是跟我们男的来讲的话、他的动作基本上是属于就是转扇，完了以后磕扇、还有撒扇这些动作，对、自己创作了一个动作、小燕穿云，这个动作就是“清晨起得早”，这就有一个好像是有点伸懒腰，过去就是说、“清晨起得早”就是扭出来的，自己一下子出来以后、给人一种感觉，就伸懒腰又有点迷迷糊糊的那种感觉，创造出来有这么一个动作。

完了以后这就是全国各地的人都来学习小花戏，这自己也不知道他们怎么就知道了，完了以后就是跟文工团联系，先是跟左权联系，左权可能跟他就推荐文工团了，推荐给文工团、推荐给自己了，是这样的。比方说陕西歌舞团原来的一个编导，就是章民新，她就亲自早早地，我们正在下边演出了，就跟自己联系上了，联系上以后她说她来学，自己说我正在下边演出了、什么时候就回去了，后来她就来学习。还有那个战友文工团的、来部队演出，榆次不是有个部队、他正好来演出以后，就到文工团学小花戏。中央歌舞团的就来学得多了，有好多都是编导、都来学过小花戏。主要是教动作了，他们也主要是想学素材、回去参加编舞，他主要是学素材、自己也就是教的他是基本动作。

在进入晋中文工团工作时间不久，李明珍才知道自己钟爱的小花戏在全省乃至全国很有名的，因为慕名求教的学员不计其数，为了更好地传播左权小花戏、她萌生了编写左权小花戏教材的想法。

上世纪六十年代是比较简单地编写了小花戏这个书，那个时候自己是第一次、自己向民间学习，从我自己的经历多少年的艺术实践，完了以后、又发展了些小花戏的基本动作，比方说自己就是说在《打秋千》、《打樱桃》、《摘花椒》这些上边编排了一些节目，在这些节目里头、又发展了一些小花戏的舞蹈动作，所以这样、自己就是在多年这个艺术实践中、自己就觉得从1960年开始、就是在不影响工作的情况下，我自己在记录、在整理，就是给它分类定名，就从那时候给它分出来扇的部分、还有步伐的部分、还有舞姿部分，分了三个部分，这样自己就觉得以后便于传承、会更好一些，所以自己是那样想的、自己就在那记录，自己在记录的中间、记录了好多的东西，拿本记录的，我们的领导、就是晋中文工团领导看到自己在那搞这个记录，觉得挺那（好），因为晋中文工团成立的时候是以小花戏是为主的，小花戏子作为一个表演和研究的项目的，所以他看见自己这样做以后、他觉得很有价值，所以就组织了一批人、把这个资料书就出版了，这是在1964年以图文并茂的形式、把这个小花戏资料书出版了。从这以后，自己觉得这个书还是不太理想，后来自己就从1980年到1987年这么一个阶段，也是在工作之余、又重新编了这本书。重新编了这本书以后，就是增加了这个小花戏的风格、特色，还有历史现状等这些东西，自己就把这些东西重新又搞了以后、在1992年由北岳文艺出版社正式出版了这本书。后来自己又觉得1992年这本书、自己还觉得有点欠妥、还有点不足之处，后来自己从2008年、自己就在自己的家人们的支持下，又重新地、又进了一步，对这个小花戏的舞蹈动作、还有舞蹈步伐，还有扇花这些东西又进行了系统地、更全面地，体系化地进行了新版《左权小花戏》书的完善，在2015年、由新世纪出版社出版了。自己就是在写书的时候出现点问题，自己就觉得从1964年那本书没有什么感觉，自己也小、思想也比较单纯，没有什么大的负担、我就是能记录下来，我自己觉得我能记录下来就可以了，但是领导发现这个问题以后、就组织人搞了一个资料书。从1992年的那次、北岳文艺出版社出版的那本书，这个太艰苦了。