今天撇开田小娟涉嫌抄袭的争议来看，无论 (G)I-DLE也好，田小娟也好，走到今天也是不容易的。
一直以来都强调一个观点，非三大一黑出身的女团要想走红，本身就带有随机性，说得通俗点，就是得靠运。
老实说句，如果把 (G)I-DLE任何一个人提前放到CLC出道，大概率都要糊。
因为CUBE的运营能力也就那样了，他们至今运营了4个女团，但是肉眼可见，只有四分钟和女娃是有人气的。
但人气爆过的4分钟却成了“泫雅和她的伴舞”，只有女娃成为了真正意义上CUBE最成功的女团，妥妥地挤进了“五常”。
很多人说也许是因为CUBE知道女娃明年不续约，所以故意选一首像<Super Lady>这样的歌慢慢拖垮她们的，我看未必。
我们当时都知道，在徐穗珍离团了以后，大家都认为(G)I-DLE要完了，谁知道靠着一首田小娟创作的<Tomboy>，这个团居然比以前更红。
随后的<Nxde><QueenCard>的火爆，更是让CUBE看到“指望田小娟准行”！
确实田小娟在这个流量年代，她不仅会创作，更重要的是她似乎有抓住争议、抓住流量的能力。
但是批评也之所以随之而来，说到底就是因为仅靠田小娟一人的底蕴，这个团很难再做出更好的概念。
所以我们当下就会感受到：这个团的概念很宏大，但实际上歌又架不起这些宏大的理念，组合的概念还常常给人一种自打嘴巴，没法自圆其说的感觉。
怪就怪CUBE根本就没有更好的策划团队能够继续架起(G)I-DLE的概念。
但大公司却不同，在三大一黑里面，人们可以如数家珍地叫出一大堆制作人、作曲家的名字。
一个女团的概念可能是历时多年生成的，人家要钱有钱，要人有人，常常一个概念扔下去，各部门合作分工，甚至可以全公司一起做一个概念。
可对于小公司来说，他们就是主打一个“凑够人就上，别浪费”的想法，哪有那么多所谓的策划，所以CUBE能抓住田小娟这样的人已经算捡大便宜了。
对于田小娟来说，她参加Prouduce 101时就已经意识到自己的外貌带给自己的阻碍。
因此她个人能走的路线极为有限，无非就是“性感”“大女主”“野性”等概念，所以我们往往能看到(G)I-DLE的概念其实就投射了她本人的风格。
指望一个经常要跑行程，又没有太多文化底蕴，又势单力薄的爱豆去创作出宏大又经得起推敲的概念，其实是很难的。
抛开争议，其实她与(G)I-DLE走到今时今日的地位，已经很了不起。
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