今天撇開田小娟涉嫌抄襲的争議來看，無論 (G)I-DLE也好，田小娟也好，走到今天也是不容易的。
一直以來都強調一個觀點，非三大一黑出身的女團要想走紅，本身就帶有随機性，說得通俗點，就是得靠運。
老實說句，如果把 (G)I-DLE任何一個人提前放到CLC出道，大機率都要糊。
因為CUBE的營運能力也就那樣了，他們至今營運了4個女團，但是肉眼可見，隻有四分鐘和女娃是有人氣的。
但人氣爆過的4分鐘卻成了“泫雅和她的伴舞”，隻有女娃成為了真正意義上CUBE最成功的女團，妥妥地擠進了“五常”。
很多人說也許是因為CUBE知道女娃明年不續約，是以故意選一首像<Super Lady>這樣的歌慢慢拖垮她們的，我看未必。
我們當時都知道，在徐穗珍離團了以後，大家都認為(G)I-DLE要完了，誰知道靠着一首田小娟創作的<Tomboy>，這個團居然比以前更紅。
随後的<Nxde><QueenCard>的火爆，更是讓CUBE看到“指望田小娟準行”！
确實田小娟在這個流量年代，她不僅會創作，更重要的是她似乎有抓住争議、抓住流量的能力。
但是批評也之是以随之而來，說到底就是因為僅靠田小娟一人的底蘊，這個團很難再做出更好的概念。
是以我們當下就會感受到：這個團的概念很宏大，但實際上歌又架不起這些宏大的理念，組合的概念還常常給人一種自打嘴巴，沒法自圓其說的感覺。
怪就怪CUBE根本就沒有更好的策劃團隊能夠繼續架起(G)I-DLE的概念。
但大公司卻不同，在三大一黑裡面，人們可以如數家珍地叫出一大堆制作人、作曲家的名字。
一個女團的概念可能是曆時多年生成的，人家要錢有錢，要人有人，常常一個概念扔下去，各部門合作分工，甚至可以全公司一起做一個概念。
可對于小公司來說，他們就是主打一個“湊夠人就上，别浪費”的想法，哪有那麼多所謂的策劃，是以CUBE能抓住田小娟這樣的人已經算撿大便宜了。
對于田小娟來說，她參加Prouduce 101時就已經意識到自己的外貌帶給自己的阻礙。
是以她個人能走的路線極為有限，無非就是“性感”“大女主”“野性”等概念，是以我們往往能看到(G)I-DLE的概念其實就投射了她本人的風格。
指望一個經常要跑行程，又沒有太多文化底蘊，又勢單力薄的愛豆去創作出宏大又經得起推敲的概念，其實是很難的。
抛開争議，其實她與(G)I-DLE走到今時今日的地位，已經很了不起。
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