王翚 山水图
什么叫元人笔墨，宋人丘壑， 唐人气韵？看“清初画圣”王翚笔下山水，或能有深切感触。
王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”。
王翚 山水图
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王翚 山水图
王翚 山水图
王翚在“元人笔墨”上多取王蒙，不像其他三王多取黄公望。王蒙与黄公望在用笔上各有专长；黄公望洒脱飘逸，王蒙缜密松灵，但王蒙作为赵孟類的外孙，得益于赵氏家族中的艺术氛围的熏陶，就用笔功力上讲应比黄公望更为厚实些，生前就被倪瓒称许道：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”王蒙的画风以繁密丰茂见长，未取董、巨的澹远清旷。这同绘画世家出身的王翚的艺术观念也相符，取法王蒙也在情理之中，但王蒙以繁密取胜的画风在用笔上颇有石涛所讲的“自一以分万，自万以治一”的艺术成分，仿学起来并不容易。
王翚是经过反复揣摩才做到心领神会、得心应手的。代表作是39 岁时所画的《溪山红树图》，就这幅画，恽寿平引述王翚的话讲述了王翚学习王蒙的过程：
乌目山人(即指王翚)为余言：“生平所见王叔明真迹不下廿余本，而真迹中最奇者有三。吾从《秋山草堂》一帧寤其法，于毗陵唐氏观《夏山图》会其趣。最后见《关山萧寺》本一洗凡目，焕然神明，吾穷其变焉。”大抵《秋山》天然秀润，《夏山》郁密沉古，《关山》图则离披零乱，飘洒尽致，殆不可以径辙求之，而王郎于是乎进矣。因知向者之所为山樵，犹在云雾中也。石谷沉思既久，暇日戏汇三圈笔意于一帧。䒳荡陈趋，发挥新意，回翔放肆，而山樵始无余蕴。
《溪山红树图》王翚112.4x39.5cm 纸本设色 台北故宫博物院藏
该画收三远为合境，集雄秀为一图，山石盘互纠结，霜林扶疏娇艳，更有飞瀑流泉，村舍梵宇，境深意远，气清韵澹，确实体现出了王蒙的“天然秀润，郁密沉古”，于“离披零乱”中见“飘洒尽致”的艺术风格和笔墨造诣，也兑现了王翚自己所强调的“以元人笔墨，运宋人丘壑，泽唐人气韵”的艺术追求。这一艺术化境的达成，除了置陈布势上的讲究之外，笔墨的运用亦至关重要。山石用解索兼搭牛毛皴法，着力也轻，迹画也细，刻画林木时亦离披勾点，意到辄止，用笔极为松活洒脱。整件作品给人以轻拂漫扫。举重若轻，于不经意中见功底，迹画松秀中看韵致的艺术观感。极尽刻画又不见刻画，灵动通脱而又难窥端倪。
难怪王时敏看到后，激动地写道“石谷此图虽仿山樵，而用笔措思全以右丞为宗，故风骨高奇，迥出山樵规格之外”。恽寿平见到后，也“惊叹欲绝”。两个人都想得到这件作品，但都没好意思开口，王翚也不因为是自己的恩师、是知交而慨然割爱，害得王时敏只能“怅怅然”，恽寿平也是看出了王翚对此画“亦沾沾自喜，有十五城不易之状”，只能“置余案头摩挲十余日”后，赶紧归还给了王翚。
王翚 山水图
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