前言
2020 年底 77 届威尼斯电影节，中国导演赵婷凭借她的最新电影作品《无依之地》( Nomadland.2020)获得了当届威尼斯电影节最佳影片金狮奖的殊荣。由此，赵婷成为第一位获得威尼斯金狮奖的中国女导演，也是继侯孝贤、张艺谋、蔡明亮、李安、贾樟柯后第六位获得金狮奖的华人导演。
在目前已可见的三部赵婷导演作品中，赵婷逐渐聚焦到从“赵婷”出发的独特的观察视角，也在她的电影中逐渐展现出具有特殊情绪痕迹的影像表达。
导演赵婷与她的电影影像表达
经过两部立足于少数族裔生活的剧情长片的创作积累之后，赵婷没有被自身的亚裔身份所束缚，而是继续从他者视角出发，继续关注她所热衷于讲述的边缘社区与人群的故事，并且将视角拓展出她熟悉的松树岭印第安人保留地，转向了更辽阔的美国中西部地区。
杰西卡·布鲁德(Jessica Bruder)的纪实报道文学作品《无依之地:21 世纪的美国生存》(Nomad-land : Surviving America in the Twenty-First Century)通过作者跟随若干居住在货车中的流浪者横跨几乎北美大陆的跋涉经历，以及在亚马孙工厂流水线与在甜菜农田参与收制的工作经验，原著以新闻调查的日记形式组织起对这一新兴游牧阶层的出现与其背后深层的社会、经济变化的非虚构写作。电影《无依之地》的故事则基于原著，主要展现了在 2008 年的经济危机中失去了包括丈夫的所有一切的中老年女性弗恩( Fern)作为居住在货车里的现代游牧族群的生活与她穿越美国西部的旅程。
赵婷曾在采访中提及对她影响极大的五位导演:“一位是泰伦斯·马力克，一位是李安，一位是王家卫，一位是贾樟柯，一位是德国的维纳·赫尔佐格。”[3赵婷已经在《骑士》中显示出她对马力克的热爱，尤其在摄影风格上，她与摄影师乔舒亚·詹姆斯·理查德斯(Joshua James Richards)通过运用自然光效拍摄的方式向马力克致敬。而在《无依之地》的影像呈现方面，赵婷同样大量运用自然光效进行影片的拍摄，并于《骑士》致敬马力克的基础上，发展出属于赵婷的具有特殊情绪痕迹的影像表达。
导演赵婷与亚裔女性导演近年来在美国的电影创作
在《无依之地》进行后期制作的同时，赵婷也在完成漫威影业《永恒族》( Eternals，2021)的剪辑工作。赵婷的前三部作品都一致地关注着社会边缘人群和少数族裔的生活，奖项的积累也逐渐为赵婷贴上了“新一代独立电影导演”的标签。在赵婷身上这样的标签并不少见，她既是“亚裔影人”也是“女性导演”，同时也是“新一代独立导演”而赵婷认为这些林林总总的标签只是“蛋糕上的糖霜，而不是蛋糕本身”[s]。从某种意义来说，“蛋糕上的糖霜”并不代表“蛋糕本身”的不美味，并且可能因为具有饱含吸引力的外在更容易使人产生深入了解的兴趣。或许正因于此，赵婷得到了好莱坞大制作的工作机会。赵婷的第四部作品漫威影业的《永恒族》可能将是相对她的前三部电影来说更面向大众视野的主流商业体系作品。
赵婷的电影创作经历在新一代亚裔女性导演中具有一定的代表性。从短片《女儿》( Daughters,2010)在国际短片节展的放映与获奖，到首部剧情长片《哥哥教我唱的歌》的初试啼声，再到《骑士》的石破天惊，赵婷逐渐得到美国独立电影与好莱坞的关注，从而有了《无依之地》与麦克多蒙德的合作以及《永恒族》与漫威影业的合作。在导演的成长之路上，阎羽茜与赵婷有着类似的发展路径阎羽茜曾在《华尔街日报》(The Wall Streer Journal)供职，于纽约大学帝势艺术学院获得电影专业硕士学位。
在执导过两部短片之后，阎羽茜制作了她的首部剧情长片《海上浮城》( Dead Pigs，2018)在这部根据真实事件改编的剧情长片中，阎羽茜透过女性视角将现实事件与个体命运融为一体，充分展现在现代化进程中当代中国社会普通人面对生活巨变时迷茫与无助的状态。凭借《海上浮城》在国内外电影节展上的出色表现，阎羽茜开始进入好莱坞，与华纳影业合作执导漫画改编电影《猛禽小队和哈莉·奎因》( Birds of Prey:And theFantabulous Emancipation of One Harley Ouinn.2020)，成为第一位执导超级英雄电影的亚裔女性导演。
从她们的电影创作经历可见，虽然在初期创作的过程中，资源与资金的匮乏对新导演来说可能会是不小的挑战，但短片或独立制片作品也在这个层面上成为鉴别新导演专业能力和才华的有效途径，以及敲开好莱坞制片厂大门的敲门砖不过，借由已有作品达成与好莱坞制片厂的合作,并不是新一代亚裔女性导演在美国进行电影创作的唯一途径，独立制作成片同样可以崭露头角例如王子逸的作品就都坚持采用了独立制片的制作方式。