因材施艺
说讲究
还得是明式家具。
明代时期的硬木家具。
其制作更多的是凭料而造。
是先有木料，然后再根据木料具体情况，来制作与木料的纹理和色泽相应的器型。
而不是像我们现在，先设计好器型图稿，再按图纸和客户的要求，来寻找木材。
这不仅是因为珍贵木材千金难求，还因一根大料长料，将它截断或裁掉，是一种极大的浪费。
而且更多的是即使是同一种的材质，在相同的生长环境下，木材的材质、口径、条形、色泽、纹理、形状以及长短，均会有很大的差异。
所以，明清时期的工匠会因材施艺，根据木材的木性、质地、色泽、纹理等不同方面的具体情况，采用不同的工艺做法。
以达到材尽其用的目的。
明式家具用材多为珍贵硬木，如黄花梨和紫檀，而黄花梨、紫檀木材生长的周期长，成材率低，即使在木料相对充裕的明清时期，要得到一根大口径且具有一定长度的木料，也是一件十分困难的事情。
因材施艺是明式家具制作的基本原则，其主要是指按质择工。
这也正是陈完在《考工记》中所讲到的“审曲而势”，在充分了解材质的性能和形状的基础上，根据材质本身的材性，施以巧工，制以实用之器。
明式硬木家具，主要用材除了有黄花梨、紫檀和老红木外，还有铁力木、鸂鶒木、花梨木、乌木等。
不同的木材在质地的软硬、纹理的曲直、色泽的润涩方面，都存在着很大的区别。
也正是这些区别，造就了不同树种之间的木质和差异，并直接导致了工艺做法的不同。
如紫檀：
质坚性良，纹理细密，油性大，适合雕刻不阻刀，适合精打磨，且越打越润，越磨越有光泽。
如存世的王世襄先生收藏的紫檀扇面型南官帽椅，它的造型艺术、细腻柔和的视觉感，和画龙点睛的装饰手法。
可以说，这种艺术魅力的形式，非用紫檀料制作所不能达的。
再比如乌木：
虽坚硬如铁，光泽如漆，但其木性脆，不适雕琢纤巧的纹样。
所以应注重磨工，抛其光挥其色。
故宫博物院收藏的一张清初期，七屏式扶手椅就为其例。
还有如黄花梨：
质坚纹美，在制作器物时，可以巧妙的将这些天然形成的纹理融入进去。
以纹为饰，以型顺文，随纹而变，宛若天成。
如恭王府寿字纹圈椅就为经典的例子。
各部件的构造与黄花梨木材形成的木纹而变化，不施雕刻，也能层层相涌。
并将纹理形成的变化自然的融入，以纹塑型，可谓是绝妙至极。