因材施藝
說講究
還得是明式家具。
明代時期的硬木家具。
其制作更多的是憑料而造。
是先有木料，然後再根據木料具體情況，來制作與木料的紋理和色澤相應的器型。
而不是像我們現在，先設計好器型圖稿，再按圖紙和客戶的要求，來尋找木材。
這不僅是因為珍貴木材千金難求，還因一根大料長料，将它截斷或裁掉，是一種極大的浪費。
而且更多的是即使是同一種的材質，在相同的生長環境下，木材的材質、口徑、條形、色澤、紋理、形狀以及長短，均會有很大的差異。
是以，明清時期的工匠會因材施藝，根據木材的木性、質地、色澤、紋理等不同方面的具體情況，采用不同的工藝做法。
以達到材盡其用的目的。
明式家具用材多為珍貴硬木，如黃花梨和紫檀，而黃花梨、紫檀木材生長的周期長，成材率低，即使在木料相對充裕的明清時期，要得到一根大口徑且具有一定長度的木料，也是一件十分困難的事情。
因材施藝是明式家具制作的基本原則，其主要是指按質擇工。
這也正是陳完在《考工記》中所講到的“審曲而勢”，在充分了解材質的性能和形狀的基礎上，根據材質本身的材性，施以巧工，制以實用之器。
明式硬木家具，主要用材除了有黃花梨、紫檀和老紅木外，還有鐵力木、鸂鶒木、花梨木、烏木等。
不同的木材在質地的軟硬、紋理的曲直、色澤的潤澀方面，都存在着很大的差別。
也正是這些差別，造就了不同樹種之間的木質和差異，并直接導緻了工藝做法的不同。
如紫檀：
質堅性良，紋理細密，油性大，适合雕刻不阻刀，适合精打磨，且越打越潤，越磨越有光澤。
如存世的王世襄先生收藏的紫檀扇面型南官帽椅，它的造型藝術、細膩柔和的視覺感，和畫龍點睛的裝飾手法。
可以說，這種藝術魅力的形式，非用紫檀料制作所不能達的。
再比如烏木：
雖堅硬如鐵，光澤如漆，但其木性脆，不适雕琢纖巧的紋樣。
是以應注重磨工，抛其光揮其色。
故宮博物院收藏的一張清初期，七屏式扶手椅就為其例。
還有如黃花梨：
質堅紋美，在制作器物時，可以巧妙的将這些天然形成的紋理融入進去。
以紋為飾，以型順文，随紋而變，宛若天成。
如恭王府壽字紋圈椅就為經典的例子。
各部件的構造與黃花梨木材形成的木紋而變化，不施雕刻，也能層層相湧。
并将紋理形成的變化自然的融入，以紋塑型，可謂是絕妙至極。