第一种机器人角色是工业革命以后，人们为解决繁琐而枯燥的工作而生产出的一种能够代替人们去完成繁琐且危险任务的自动化机器人。之后，随着人们生活水平的提高和人工智能的飞速发展，走进人类日常生活的此类机器人越来越多。
在20世纪90年代，人类开始发明出能够通过传感器感知外部环境，且具有逻辑推理、判断及决策能力的“超智能机器人”，该类机器人能够根据外部的环境状况进行自主行为。
如《自动客服》中的各种服务型机器人，在一个名为“夕阳城”的未来都市小镇中，有着各种各样的服务型机器人（图3-14）：负责提供美容、娱乐、餐饮、出行和家庭清洁等多种服务，为城镇中的老人提供生活便利。此类机器人还可以代替人类完成高难度军事任务，在军事上普遍使用，被称为“超智能军用机器人。”
基于这类机器人的看法，斯蒂芬·威廉·霍金(StephenWilliamHawking）早就提出警告：称如果拥有自主选择消灭目标能力的人工智能武器被研发并量产，势必会对人类构成巨大的威胁。如《生命之笼》中的维护机器人（图3-15），故事讲述了一个战机飞行员迫降在一颗荒凉星球的救生舱中，舱中的维护机器人出现系统故障，会无差别攻击移动的物体，飞行员被迫困在这座“生命之笼”里想尽办法击败机器人，逃离困境。
当然，功能性机器人还有《机动装甲》中的机器人机甲战士（图3-16），以及《梅森的老鼠》中资本家研发的各种各样的灭鼠机器人（图3-17）。包括上文中提到的《杀戮小队》中的基因改造的机械灰熊。灰熊的本质是自主人工智能的“武器”只不过该“武器”将机械科技和经过基因改造的生物进行组合，使得其不可控性变得更强。
由此可见，超级智能机器可以不断地学习并快速改进自身完成升级，而人类则因受限于缓慢的生物进化，这将导致智能机器最终会超越人类。“随着通用人工智能的完全实现，届时人工智能体将会成为一种源自人类创发、但却异于且优于人类的独立自主的生命形态。
在人们的构想中，这种人工智能的生命形态具有与自然人一样的人性构建，即具有与人类相同的完整心智（mind），也就是说，它们不仅有与人类一样的智能系统、情感系统和意志系统，而且在这三个方面都有比人类更强的能力。”这就是前面提到的第二种机器人类型：具有自主意识的机器人。
“尼克·博斯特罗姆（NickBostrom）在《超级智能：路径，危险，策略》一书中也提到，如果机器的脑超越了人类脑，那么这个新的超级智能将会代替人类成为地球上占主导地位的生命形式。对于人类而言，这将会是存在主义的灾难。”
由此可以看出机器人的诞生虽然可以给我们提供很多的便利，但是在科技发展如此迅速的今天，人类如果对此不够谨慎，那么就可能会带来不可估量的严重后果。然而在《三个机器人》系列中，作者用一种反其道而行之的方式，叙述了一个幽默轻松的故事。
故事将视角放在了三个不同功能和性格的机器人上（图3-18），小个子橘色机器人是看护婴幼儿的机器人，因此他展现出对一切充满好奇，性格也比较活泼；高个子白色机器人来自游戏机，性格比较蠢萌；
三角形灰色机器人是一个家政机器人，性格比较沉稳，但嘴巴很碎。故事通过三个机器人之间的幽默对话进行讲述，通过机器人旁观者的视角并讽刺了人类因为狂妄自大而毁灭。
从现世已知生物到神秘未知生物
怪物类角色作为科幻影视创作中一直延续的热门角色类型，遍布在各个科幻电影和科幻动画中。怪物类形象作为科幻动画角色设计中的一种特殊类型，其形式上的奇观元素与视觉上的震撼效果是角色设计成功与否的标准。
随着人类对未知领域的不断探索，影视作品中怪物的视觉形象也逐渐丰富起来。以《爱、死亡与机器人》中的怪物类角色设定为例，大概分为几种类型：其中，有受科技影响基因改造的怪物；有基因变种异化的狼人；有地球上传说中的奇异物种，还有未知领域的神秘生物；以及外星球上的智慧生命体等等。
这些不同类型且数量繁多的怪物形象，有的脱胎于神话史诗的抽象描述，有的是常见生物的陌生化处理，还有的是创作者天马行空想象的产物。
在《爱、死亡与机器人》第三季第二集《糟糕之旅》中，有一只巨大的螃蟹怪，这只怪物在外部造型上并没有很新颖的表现，造型主体以螃蟹的身躯为主，在怪物身体后方添加了一只类似蝎子的尾巴。本作品将重点放到了剧情中人性的博弈上。
以及第一季第十集《变形者》中的狼人形象，他们拥有异于常人的沉着冷静和自动痊愈的身体技能，有着可以夜视的眼睛和超出常人的体力，可以在月光下褪去身上的人皮，变身成强壮且高大、有着尖牙和利爪的狼人形象。以上的螃蟹怪和狼人基本上都是有着很高的动物形象辨识度，在自然界动物的外部造型基础上改变不大的形象。
在《桑尼的优势》中桑尼的怪兽“康妮沃尔”是一个的身高接近三米的怪物，“它的身躯被黑色的分段式外骨骼包裹，但是大致上类似人形，有两条树干一样的腿和圆筒状的躯干。除此之外，躯干的顶部长出了五条铠甲触手，其中两条的末端是骨刃。
触手都蟮缩起来，像一窝沉睡的蟒蛇一样收在囊中。粗壮的脖子有二十厘米长，能够做出缠绕的动作，支撑着一颗噩梦般泛着黑路光芒的骨雕头颅，正面的鲨鱼嘴长着双排牙齿，而重要的颅顶上嵌着深深的折痕和凹坑，用来保护感应器官”。
它的对手“涡轮猛龙”的主体是一只去掉了尾巴的青紫色恐龙。“它的头上有一对足有半米长的锐利犄角，身体呈梨形，双腿短粗，很难倾倒。它的手臂有五个关节，长达两米五长且十分灵活。一条胳膊的末端是三趾利爪，另一条的末端是一个结实的骨拳。”
19这两种怪物都是在生物技术实验室中被生物改造出来的结果。第一季第九集《垃圾场》中一个由各种垃圾粘合起来的巨大垃圾怪物（图3-23则是科幻动画中的一种具象化夸张，将人类日益堆积的垃圾幻化成恶魔的样子，将制造垃圾并想清理垃圾的人吞噬掉。
故事还隐喻了阶级差异和阶级斗争。第一季第十八集《秘密战争》中“吃人的怪物”（图3-24），是军队通过某种邪恶的召唤仪式。将怪物召唤出来，并利用这股邪恶力量去打败敌对势力。
结果这些怪物根本不受控制，且不要说利用它们当做武器了，如何消灭他们成了他们现在最头大的问题。看起来，讲的是一个奇幻的古代故事，但是映射了我们的未来。
我们用科技的手段创造了人工智能，让他们为我们所用，但是，人工智能终有一天会对人类形成威胁，他们将很快就会脱离人类的控制。其内容和《杀戮小队》中的机械熊有异曲同工之妙。
在第三季第九集《吉巴罗》中，讲述了一只湖中女妖的故事，女妖身上拥有着人类最原始的贪欲，美色和财富。创作者将当地的财富资源文化被具象化成了一个人——黄金化作的女妖“吉巴罗”（图3-25），
她会发出一种魅惑的声音，让所有人陷入疯狂。这里通过女妖魅惑的歌声扩张了殖民者们内心深处的欲望，陷入无尽贪念之中的殖民者们开始为了夺得此地的财富而自相残杀。此时的男主因生理缺陷听不到女妖的歌声，被女妖误以为没有贪念，而对他产生了情愫。
当女妖毫无防备且主动热情地献上自己的身躯时，却被男主剥光了他的黄金外皮，她的尸体顺着溪流漂下，血液化身红色的洪流在湖中翻涌，最终伤心欲绝的吉巴罗也将男主拖入湖底。该动画通过绝美精湛的动画技术隐喻了原住民与殖民者仇恨的故事。
克苏鲁有着巨大的体型、低沉的嗓音、类似章鱼的触角、无数只眼睛，当人们注视着它的眼睛时，便立即受到其强大精神破坏力的影响，随即出现生灵涂炭、横尸遍野的幻象，而后出现剧烈头痛，心智随之扭曲崩塌。
但通常来说，影视类作品很少有将克苏鲁形象直接展现出来的，因为克苏鲁题材通常“体现为恐惧源的不可见性、不确定性，并以此建构叙事环境的不稳定性，引发人类面向未知事物的恐惧和焦虑心态。”本片在结尾处对克苏鲁形象全面展现极具挑战性，是一种对角色造型设计和动画技术呈现水平的一种考验。
参考文献
1.[英]亚当·罗伯茨.科幻小说史[M].北京：北京大学出版社.2010
2.[英]罗伯特·格兰特,谢冰冰译.科幻电影写作[M].北京：世界图书出版司.2015
3.吴士余主编,曹荣湘选编.后人类文化[M].上海：上海三联书店.2004