棋画，古称四艺的文学室，是一种文学水墨客人颇为赞美的娱乐活动，古人认为福琴、象棋、书写、画画，或者只是听钢琴、象棋、赏语、读书、理解诗歌，都能赏心悦目，启迪情感，有益于健康和长寿。古画中出现的活物、山川，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画时代背景的记录，对绘画的欣赏更加有趣。
- 铭文
中国清代绘画，在政治、经济、思想、文化等的影响下，呈现出一种特定的时代风格。卷轴画延续了元代、明代的潮流，文画流行，山水画兴盛，水墨画手法盛行。文画呈现出两种趋势：崇古与创新。在题材内容、思想兴趣、笔墨功艺等方面有不同的追求，并形成多种风格和体裁。康熙的宫廷画，乾隆时期也得到了较大的发展，呈现出一种截然不同的原庭院风格。民间绘画与当年的绘画和版画成就最为突出，呈现出前所未有的繁荣局面。清代绘画发展的历史进程与整个社会的发展变化有关，也可以分为三个时期：早、中、晚。
清朝中期，清代从康熙到乾隆、嘉庆时期，随着政权的逐步巩固，社会越来越稳定，经济不断发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。"宫廷画"可谓著名人物画家，如郎世宁、冷件、丁冠鹏;山水画家如袁江，袁耀;花鸟画家，如蒋廷喜，于亦贵等。这些画家的出现为清朝中期宫殿的宫廷绘画增添了不少色彩。然而，《扬州八奇》诞生于同一时期，在绘画史上留下了一个强者。
康熙年中到乾隆年底一些活跃在扬州地区的专业画家，具体是指，说法也不一样，一般是指金农、黄申、郑伟、李伟、李方轩、王世深、高翔、罗聘。此外，也被列入八位奇异的画家，如华伟、高凤汉、宾守民、余震、李莹、陈伟、杨发等。由于人数众多，它被称为"扬州绘画学校"。我们分享清朝中期扬州画派画家高凤汉的画作，我们永远不会失望。
高凤汉（1683-1749）高霄周大航21世，清代画家、书法家、雕刻家。又名汉，西园字号。"南村，没有。南轩，云轩，40号因土地、时间、疾病等原因，晚期因病瘫痪，用左手作画，又称左撇子。汉族，山东省交县城南三里河村人。年初，向同学们推荐了官方，为县、县、厅的业绩泵支县，回忆一下。性不羁，美术、画山水花鸟、诗作品，尤其是爱好，藏千上万，都是自题手。有"历史"，"华南收藏"。
主要作品有《彩色牡丹图》、《清柱石图》、《富安台青高图》、《莲花图》、《自画像》、《雪景竹石图》、《雪景风景》、《莲塘青供应图》、《素描艺术菊花图》、《秋海画画图》余宇、山水书法书（六开）、天台白松图、苏赛灵博图轴、与叶芳林合作， 一岁冷三友地图、寿司地图、中辰斗室诗篇、仿元绅士地图，给宋夏岭表哥和赞，"美丽富贵地图"《影薄香冷地图》，香蕉竹石地图，《冷林乌鸦阵图》
清朝中期，高凤汉的《彩色牡丹图》受到赞赏
清朝中期，高凤汉的《彩色牡丹图》现藏于辽宁省博物馆。
在这张图片中，牡丹、玉兰、海獭、杜鹃花，覆盖着全貌，最后用石绿色基质。牡丹涂在轻质粉末上，用厚重的粉末染色边缘，显得晶莹剔透，庄重典雅。整幅画面温馨典雅，充满魅力。
清朝中期，高凤汉的《纯柱石图》受到赞赏
青高凤汉《纯正柱图》纸书墨水笔131cm×42cm现收藏于旅顺博物馆。
清朝中期，高凤汉的《富贵清高图》受到赞赏
青高凤汉《富青高地图》纸套颜色21cm×240cm现藏于安徽省博物馆。
该卷的内容分为四个部分：大清德宗光书18年（公元1892年）合肥李景轩书名的卷头以"高南府富贵清图卷"，书名左边有一个小字母标志："光绪真腊八天，合肥李景轩书名"。
水墨"莲花图"：人物具有喷墨技巧，书法意义深渊，通过溅起水花的五颜六色的墨韵，流出错觉走出浩瀚深渊的深袤：先是大量重蛞蝓在树枝上被风吹过，上天翻滚，摇动着如盆叶莲花的姿势;随意染色，参与笔成乐趣;从中间开始，它发挥了书法修炼的优势，像蛇一样纵横交错地进入草状幽闭恐惧症。像鼻涕虫的茎一样圆润，被狭窄的水平图片隔开。使人物中从一片叶子到花朵的过渡显得平衡和谐，充满变化。最后一段是整幅画的高潮：灼热的墨水笔的侧边画出一朵高高飘扬、在风中绽放的白莲花，它的下划线是一片半死不活、下垂的覆盆子莲叶，海浪中轻盈的涟漪。造型冰冷典雅，在秀中蕴含着难以承诺的气息。尾百吉饼、芦苇遍地开花，浮水和草水随波飘荡，折射出书本、笔模和作者绘画艺术的修养，为彼此发明环境。从墨律的角度来看：全貌可以说是在徐、陈伟、朱琦、元济之后，对中画墨墨淡淡变形态的美做出了有益的探索：那泼墨如莲叶，以及随后突然出现的炼焦墨莲花和若隐若现的水竹草， 形成一块油墨，黑色、灰色、白色秩序丰富，层次复杂，表面快速。而点、线、面的组合，又产生了一种或许如暴风雨般的节奏，或如轻歌舞的节奏，使画面的上游在花朵下的叶子之间扩散，水蒸气和薄雾的能量非常微妙，令人回味无穷。
设置颜色"丰富地图"：打开卷红绿牡丹浮潜侧变得有趣。背靠的旧杆子上的新芽新树枝充满了蠕动。中间用烧焦的墨光，辅以山石十字陈状态，用温柔细细的秀笔写上茅草。背面从石缝的斜枝三大红牡丹开始，枝繁衍生息，状态优雅，花叶用喷墨率的喷洒方式，双深色茎点缀，老叶，正面和反向展现。作者以一位反学术画家的精良素描手法和传统文盲轻浮雕薄染风格，并纯正运用书写手法，笔简，浅色说话墨水，随便染成;全图是涂抹的，一口气，呈现出厚薄的点阵、光洁的表面、柔和的干燥等视觉静止的色差、韵律、美的鲜明对比，在疏浚日历上书写出自然风光的真实美感。这幅画的左上角是自标题："西汀春燕地图"。并写一首五字诗："鲁旭东西花，无南北分界。一家人贫穷苦苦，画出春云。二哥简五次，请做一把刷子。叮叮的春末，带着苦涩和缺乏食物，聊在肌肉肠里呵呵，这个愿望。南村弟兄知道。丁伟乃清正5年（1683年），当凤汉45岁艺术成熟时。
清朝中期，高凤汉的莲花图受到赞赏
莲花图轴，清、高凤汉画，纸，镶彩，垂直172厘米，水平62厘米。北京故宫博物院收藏。
图中是秋色莲池，莲花在秋风中若倾斜，似乎隐隐若隐蔽。荷叶要么用厚墨喷染以显示活力，要么用色调染色以显示浅滩的衰落。全图在墨水色彩的混合中展现了满池的风，"天莲花留下无限的蓝色"的心情。作者用肆无忌惮的墨水和墨水表达了他的感受。
部门这一段："西馆多年来保留的纸绳画。叮夬的冬天会很远，就是从雨中便宜闲置，马上就为水墨飞溅。古什南村。"钟"高凤汉印"白印，"中卫也字西园"朱文店"。丁伟"为清代正五年（1727年），高凤汉45岁。
清朝中期，高凤汉的自画像受到赞赏
"自画像"轴，清、高凤汉、坂本，镶彩，垂直106厘米，水平53.4厘米。北京故宫博物院收藏。
图的右下角是自标题："独自几天，小径。很不一样，坐下。如果有刺猬怎么办？丁伟3月初1日 南村固石。"色相"和"汉"。
这幅自画像写于清朝五年（1727年），享年45岁。在银幕上，高凤涵身穿白衬衫，身穿水桶，并排倚着石头坐在悬崖上，悬崖上的松树怪异生活，悬崖的波浪，陡峭的巨石冲出水面，长长的天空，一只孤零零的鹤飞过，画家望着水面，似乎引起了无限的思绪。当时，高风汉的转折点，正值那一年，他去济南省试，应该选，第二年到北京试，试一等，派安徽试。他不热衷于上路，当时的社会状况也很不满意，考官可能是被生活逼迫的，工作就是他当时心态的反映。在画面中，画家把自己置身于陡峭的墙壁之间陡峭的岩石、汹涌的江河和河流之间，奇特的古木头，让人觉得不是医生对山水的野心，而是预示着人生的艰辛、道路的艰辛。
这种构图新颖，抬头看一角截获悬崖，河水从远处和近处充满画面，震撼人心，使场景具有高远而深远的潮流，烘烤主题。高凤汉的自画像非常逼真，据航母介绍，高凤汉长眉宽，身体大岸，而美，曾经自封"高"。他曾经画过一幅带有类似图形的"棕色地图"。
清朝中期，高凤汉的《雪景竹石图》受到赞赏
"雪景竹石图"轴，清、高凤汉绘画，纸，镶彩，垂直140厘米，水平62厘米，北京故宫博物院收藏。
图中湖石高耸入云，展现竹雪，冷草委土地，心情散落。淡墨染在阴沉的天气上，寒冷的冬天跃过纸的尽头。绘画石材要染一代，质地特别丰富，书写竹子快，丰富轻盈，有趣。古人经常用兰竹来形容文人性格高洁粗俗，这幅画借用了冰冷多雪的姿态，其耐寒、耐冰、坚忍的性格被充分描绘出来，堪称杰作。
自题："高节凌寒，连余俊先生写的，年轻人。《南村》（菊文椭圆形版画）、《高凤汉版画》（白色方版）、《海诗》（白色方版）、《鱼龙海》（白色方版）。
清朝中期，高凤汉的《雪景风景》受到赞赏
"雪景风景"轴，清、高凤汉画，坂本，镶彩，垂直168.8厘米，水平98厘米。北京故宫博物院收藏。
作者自命名七字诗一段："南村古石题画供书房村大哥留下来玩。"玉"枫"和"汉"朱文联珍珠印刷，"西园古石"白印。这张照片的右下角是自标题："宇峥三年的乙酰7月10日有六天制。"喜"与"园林"朱文联珍珠印刷。龚正三年（1725年），高凤汉43岁。
图为山中积雪的景色。平港山，层层叠叠，银裹，小苏静谧，在青松、竹子在寒风中却生意兴，画面上充满了生机。画家用厚墨染色烘烤雪景，树画精细，染色优雅，构图注重场景的大小、密度和虚拟现实的变化。
清代中期，高凤涵的《连塘青画》受到赞赏
"莲塘清晰地图"轴，青乾隆，高凤汉绘画，纸张，镶彩，垂直88厘米，水平40.6厘米。
这根轴画的莲草树枝插入瓶子里，为端午节清空作设置。据"自葆"部（乾隆四年，1739年）所称高凤汉57岁作画，此时他的右臂因风麻痹已经弃用两年，左手作画，笔墨华子，着装轻盈，字母手绘，刚好柔和，独具奇特的超优雅风格。
自称："连普清供应，为客人中午设置，南一涵左手和问题。没去过武京部门。"左到笨拙"（白色方版）、"天趣"（白色方版）、"横截面离合器"（白色方版）、"陶人"（朱文芳版）、"泰山渤海钓鱼"（白色方版）。
清朝中期，高凤汉的《草堂艺术菊花图》受到赞赏
青高凤汉《草堂艺术菊花图》竖轴，纸、墨，立122厘米，水平51厘米，浅色。（日本）大阪市美术馆收藏。
这个人物写草堂，细笔写修光菊，老梅桥松。一根手杖，作为画家自己的写作。风景简单而慵懒，各有尽有，布置极为精细。特别让人印象深刻的，就是用笔来，写着肖的轻盈疏气，真心为大家的手。
清代中期，高凤汉的《秋海獭玉》受到赞赏
清代中期，高凤汉的《秋海燕玉》上海博物馆藏品
在清代扬州画派中，有一幅左撇子画的北方名家，他才华横溢，但命运艰难，中年人陷入苦难和残疾。这次意外，也是他独特的左撇子绘画艺术风格的成就——趣味而古朴。他是扬州八大奇圈中唯一的北方人——高凤汉。清人称它为"前古人，后人"，是所有人的一代。
清代中期，高凤汉的《山水书法书（六开）》受到赞赏
高青凤汉《山水书（六开）》纸墨集颜色31.8×24.8cm大都会美术馆收藏。
高凤汉的右手书法严谨流畅，左手书法上卫进风格，继承了元明笔，韵味流淌，古韵味十足，被誉明清几百年来以左手擅长书法，没有人能与之并肩匹敌。当时要弄清这句话的框架并不容易。
高凤汉主打作品花卉景观，宋人的雄伟神与袁人静谧的精神在他们的作品中同时显露出来，艺术性十分精湛。高凤涵的画作并不局限于法律，所以他被归因于"扬州八奇"，也把他列为"画中的十大哲学"。高凤汉是画家、书法家、雕刻家、诗人。他全心全意的才华从多方面看秀，真的是千年老，赵立的后代。时至今日，我们仍然可以从他的各种作品中找到爱与趣味，从中得到启迪，开阔视野，精神上的伟大艺术享受。
清朝中期，高凤汉的《天台白松图》受到赞赏
青高凤汉的《跳伞白松图》是收藏的105X34.95cm中国国家博物馆。
松树长寿，灵芝是瑞士长寿草，有"歌树长年灵芝祥瑞"的意思。自称："天泰白松高凤汉左手许愿"。2003年国家摄影艺术出版社出版的高凤汉收藏中对这幅画的描述："天台白松地图的年代在中国国家博物馆的收藏中是未知的"。
清代中期，高凤汉的《袜子灵宝图轴》受到赞赏
青高凤汉苏袜子灵波地图轴纸墨水119厘米垂直，水平46.5厘米济南市博物馆收藏。
《袜子灵宝图轴》是高凤汉50岁时的作品，《袜子灵波》中走出的三条纬草之《罗申福》："凌波微步，罗袜子尘埃"。这幅作品是一幅右手画，左手题词。这张照片没有标题，被他的家人带走了。一年后，连给家里的客人，都看到了这幅画，此时他的右手已经病了，被遗弃了，是用左手补上诗和题词，在画上空白："莲花五英尺长，墨痕从水中心出来，即使腐烂的骨头，不是爱污泥也有香味。"地图的灵宝袜子，由镊子写成，叮瑜补充问题。"南端"。
清朝中期，高凤汉《与叶芳林合作》赞赏
高凤汉的《与叶芳林合作》轴线集111.8×50.5cm，1740年58年烟台博物馆收藏。
19岁时，高凤涵娶了胶州富豪的女儿傅尊国，婚后生下了两子一女。傅祖国给高凤汉的关怀准备，生活与其起起伏伏、苦难与共生、人生难关，也要以着装支持高凤汉从事艺术。
清代中期，高凤汉的《一岁冷三友图》受到赞赏
墨水"一岁冷三朋友地图"轴纸93×45cm，1723年41岁山东博物馆收藏。
清朝中期，高凤汉的《寿司地图》受到赞赏
高凤汉《寿司图》轴墨纸册11×29.5cm，1723年41岁烟台博物馆藏品。
清朝中期，高凤汉的《问题给冷的中辰斗室诗》受到赞赏
高凤汉草书《问题给冷中辰斗室诗》轴纸17.2×46cm，1741年59年收藏的山东博物馆藏品。
清朝中期，高凤汉的《仿元绅士地图》受到赞赏
高凤汉设置彩色"仿元绅士地图"轴纸51.5×48.5cm，晚山东博物馆收藏。
清朝中期，高凤汉"给宋夏岭表哥和赞美"赞赏
高凤汉墨水《宋霞表哥与表扬》轴纸册117×36.5cm，1742年60年收藏山东博物馆。
清代中期，高凤涵的《美丽富贵人物》受到赞赏
高凤汉将彩色"美丽富图"轴纸53×49cm，晚藏山东博物馆。
清朝中期，高凤汉的《影薄湘汉图》受到赞赏
高凤汉集彩色"影薄香冷图"轴纸册126×42.5cm，1745年63岁山东博物馆收藏。
去官民后，高凤涵住在扬州，寄宿佛教僧人家。55岁时，他用右手致残，改用左手舞文字改为墨水，自编号"左手后"，刻有"丁已残缺"的石印，在丁的招牌上一直生病浪费右手。他在扬州与"扬州八奇"一类识字的人非常相爱，依靠自己的经济支持和出售自己的画作，维持了几年的流浪生活。
清代中期，高凤汉的《香蕉竹石图》受到赏识
高凤汉集彩色"香蕉竹石图"轴纸，1741年59年柳州博物馆收藏。
清朝中期，高凤汉的《冷林乌鸦阵图》受到赞赏
高凤汉集彩色"冷林乌鸦阵图"轴纸62.5×35cm，1728年46岁青岛博物馆收藏。
不经意间破窗纸，高凤汉超脱，兴奋不已，用他顽强的意志，清澈的肝胆汁，在左手的控制下，刚刚发育出右脑，进入了创造的黄金时代。