今天的埃及博物馆是开罗收藏埃及文物的第五个家。第一批文物于 1835 年在开罗市中心的阿兹巴基亚公园（阿兹巴基亚花园）展出。然后它们被转移到萨拉丁城堡的展览厅。 1855年，埃及总督赫迪夫·赛义德帕夏将这批藏品作为礼物送给了奥地利大公马克西米利安。法国埃及古物学家奥古斯特·马里耶特在尼罗河畔的布拉克展出了第三批藏品。 1878 年，当尼罗河洪水威胁到布拉克馆和文物时，它们被转移到第四个地点，即吉萨伊斯梅尔总督宫的附楼。
1902年11月15日，在阿巴斯·赫尔米总督执政期间，现在位于解放广场的博物馆在加斯顿·马斯佩罗的指挥下竣工。博物馆原藏品约5万件，现藏文物15万余件。每一件文物都被输入数据库，以确保图书馆员能够保持数据最新，并帮助学者获得研究所需的信息。大多数通过挖掘、购买和扣押获得的文物都被运往埃及博物馆，在那里进行展示或保存。如今，新出土的文物被保存在附近的当地博物馆中。目前埃及有 27 个此类博物馆。
埃及博物馆收藏着世界上最精美、最丰富的古埃及文物藏品。馆内收藏有古王国时期的哈夫拉、门卡乌尔、拉霍特普、诺弗雷特、卡佩尔等雕像，以及塞内布及其家人的雕像。此外，胡夫母亲Hetepheres墓中还出土了文物，包括她的遮阳伞顶、床、凳子、垃圾和棺材，这些文物位于博物馆一楼的一个房间里。特别展览空间展出。这里有来自中王国的藏品，如门图霍特普雕像、梅塞赫提模型、梅克特雷模型、塞努斯莱特二世和阿蒙涅姆赫特三世雕像，以及赫努梅特、西特哈托尔、西塔索里乌内特公主、梅雷雷特的麦饰品、 Weret、Ita、Ita-Weret、Neferupah 等。
新王国收藏品包括阿霍特普、哈特谢普苏特、塞南穆特、图特摩斯三世和阿蒙霍特普的装饰品、阿蒙霍特普三世的雕像、尤亚和图尤的文物、建筑师阿蒙霍特普、哈普、阿肯那顿和纳芙蒂蒂的儿子，以及拉美西斯二世、纳赫特明和纳芙蒂蒂的雕像。他们的妻子。图坦卡蒙的宝藏可以在东廊、北室和楼上三厅看到。至于古埃及晚期，博物馆有幸展出了1939-1940年间在塔尼斯出土的珍宝。这批藏品包括600多件不同时期的珠宝首饰，目前陈列在玻璃柜中，气氛良好。
《埃及博物馆珍宝图鉴》，【意大利语】Francisco Tiraditi【意大利语】作者：Araldo de Luca，高伟、李国娇译，化学工业出版社2023年7月号。
拿破仑将尼罗河谷和法老文明带回地中海文化圈
拿破仑远征埃及从军事角度来看是一次彻底的失败，但它至少有一个优点：它把尼罗河谷和法老文明带回了地中海文化圈。亚历山大和开罗的外国势力代表在埃及期间被埃及艺术所吸引，这些领事收集了大量的文物并将它们带回欧洲主要城市。由此引发的蓬勃发展的艺术贸易引发了欧洲人对埃及一切事物的兴趣——这种影响在 19 世纪初的家具风格和装饰艺术中清晰可见。
人们对埃及及其古物重新产生兴趣，促使许多欧洲贵族亲自参观尼罗河沿岸。配备超乎想象的奢华的船只在尼罗河上航行。除了参观和绘制最重要的古迹之外，游客在这段时间一定会购买一些文物，以便向家人和朋友展示回家。这些 19 世纪的纪念品往往尺寸巨大。木棺最受欢迎，木乃伊的订购数量也同样多，尤其是那些还裹着绷带的木乃伊。木乃伊抵达欧洲后，开始组织表演。在拆除木乃伊绷带时，一些敏感的女士当场晕倒。除了木乃伊和木棺之外，国王和神的雕像、石碑、沙比特雕像、纸莎草、家具、容器、护身符和圣甲虫的贸易也很繁荣。带有装饰和铭文的碎片物品会被完整运送，而完整的物品则面临着被过于热心的欧洲游客拆除的风险。
即使是象形文字的破译者让-弗朗索瓦·商博良 (Jean-François Champollion) 也无法抗拒塞蒂一世墓中壁画的美丽，因此他决定拆除其中一根门柱（今天陈列在巴黎卢浮宫）。商博良的托斯卡纳同事伊波利托·罗西里尼也效仿，拆除了另一扇门柱并送回佛罗伦萨。起初，埃及人对西方人对来自地球的石头的热爱感到困惑。于是谣言就开始流传，说石头下面有宝藏。
考古遗址附近的村民开始抢劫坟墓、寺庙和雕像，试图找到珠宝和贵重物品，但无济于事。没过多久，埃及人就意识到外国人感兴趣的是石头本身，而不是它可能隐藏的任何其他东西。尽管他们发现雕刻的石头本身没有吸引力，但他们很快就成为寻找和发现文物的专家。事实证明，缺乏真品并不是问题。埃及人立即制作了看起来非常精美的赝品，以至于当时的埃及古物学家都难以区分它们。
拿破仑远征后的三十年里，由于种种原因，埃及到处都是从事文物贸易和出口的人。地方当局的政策措施也促进了埃及文物流向国外。当时的埃及处于穆罕默德·阿里的统治之下，他被奥斯曼帝国君士坦丁堡苏丹任命为总督。拿破仑远征后，穆罕默德·阿里奉行向西方世界广泛开放的政策。外国人，特别是大国代表，可以为所欲为。因此，他们很容易获得在埃及进行发掘的许可。从与欧洲列强的密切关系所能带来的经济和商业利益来看，发放“挖掘许可证”是小事一桩。穆罕默德·阿里借助外援成功启动了现代化进程，显着提高了埃及中产阶级的生活水平，但事实证明这并没有给穷人带来好处。
然而，他的计划也导致了无数古老建筑的毁坏。许多纪念碑被拆除，石头被填入石灰窑或用于建造新建筑。许多工厂甚至获得官方许可购买木乃伊并将提取物用于工业生产。燃烧木乃伊会产生细木炭，将其磨碎后可用于净化和漂白糖。埃及是甘蔗主要生产国，广泛利用这项技术，将原材料大量出口到法国北部的糖厂。这就是商博良 1828 年遇到的埃及。他所有的精力都集中在未来，而忽略了自己辉煌的历史。
《埃及博物馆珍宝图鉴》内页。
通过比较《埃及志》的图版，这位年轻的法国学者不禁发现，在过去的三十年里，无数的古迹遭受了人为的破坏。整个寺庙建筑群消失得无影无踪。曾经矗立在神殿两侧和庭院里的巨大雕像和正常尺寸的雕像在商博良眼前变成了沙子里的深坑。让商博良特别惊讶的是，任何人都可以拿走任何他想要的东西，而且国家无意管制埃及文物的流动。他特别担心珍贵的文物可能会被藏在富有的欧洲人的家里，永远见不到天日。不过，他并不反对在官方许可下将文物从埃及运出，以便在博物馆或公共场所展示。因此，他对保护埃及古迹的态度相当矛盾。
一方面，他批评个人轻易获得“挖掘许可”；另一方面，他毫不犹豫地为卢浮宫收集文物。他还计划拆除卢克索神庙第一座塔门前的两座方尖碑中的一座，这一计划最终于 1836 年完成。时任法国领事弗朗索瓦·米毛 (François Mimaut) 是最热情的支持者之一。不过，他以官方身份率先提醒埃及政府关注其历史文化遗产。由于对古物的热爱，米莫曾直接向穆罕默德·阿里提出抗议，反对拆除吉萨金字塔作为建造尼罗河大坝的石头。
可能是米莫建议穆罕默德·阿里委托商博良撰写一份关于保护埃及古迹的报告，商博良在离开埃及之前提交了该报告。他在报告中强调了从历史角度保护古代古迹的重要性，同时还指出，所有访问过尼罗河谷的欧洲重要人物都应该对文物和古迹的破坏和扩散深感遗憾。商博良还呼吁加强对文物发掘和出口的控制，但没有提出任何具体措施。然而，当报告提交给穆罕默德·阿里时，没有人愿意按照商博良的建议采取行动。那些出售文物的人从中赚取了巨额利润。无论是埃及的文物卖家，还是欧洲的富裕顾客，都没有真正关心过文物的保护。
第一个真正的埃及博物馆向公众开放
随着时间的推移，埃及人对其国家文化遗迹的态度发生了变化。在巴黎学习和生活的埃及文化学者Rifa'aal-Tahtawi成为保护埃及文化遗产的具体措施的推动者。他的思想促进了 19 世纪埃及民族主义意识的发展，并引起了人们对历史以及与埃及昔日辉煌有关的一切的兴趣。塔赫塔维成功地提高了公众对古物价值的认识，并于 1835 年 8 月 15 日颁布了一项法令，首次规范埃及古物的贸易。石刻和文物不允许出境，文物被集中保存并陈列在开罗的某个地方，就像当时所有欧洲主要城市的情况一样。第一批文物的收集及运往阿兹巴基亚园展厅的工作是由长期居住在开罗的法国工程师、地理学家利南德·贝尔丰兹完成的。
尽管采取了临时措施，1835 年的法律仍长期被忽视。埃及文物的对外贸易和对古代古迹的破坏仍然有增无减。穆罕默德·阿里和他的继任者继续将新收藏的古物视为私人财产，并在必要时将其中的文物作为礼物送给尊贵的客人。几年后，这种做法导致藏品减少和博物馆搬迁。
萨拉丁城堡的一个教育部大厅足以存放尚未捐赠的文物。 1855年，当阿巴斯总督将剩余的藏品作为礼物送给来埃及进行正式访问的奥地利马克西米利安大公时，埃及第一座博物馆的故事彻底结束。卢浮宫助理馆长奥古斯特·马里耶特来到开罗丰富巴黎科普特手稿收藏已有五年了。当他的使命失败时（科普特长老禁止出售教堂保存的手稿），他决定在萨卡拉进行挖掘，经过多年的努力，他发现了塞拉皮斯的坟墓。入口。马里耶特继续在圣牛蜜蜂之墓上工作了三年，直到他不得不返回法国。
《埃及博物馆珍宝图鉴》内页。
然而，沙漠里的经历却给他留下了不可磨灭的印象。这三年中他遇到的所有困难使他确信埃及需要有效的机构来促进其古迹的保护。随后，他利用拿破仑二世计划游览尼罗河的机会，以准备访问为借口再次来到埃及。抵达后，他进行了一系列发掘工作，并努力提高地方当局对保护古代文化遗迹的认识。1858 年，总督下令成立埃及古物管理局，该机构负责监督全国各地的考古发掘工作。该机构负责人的职位自然就落到了马里耶特身上。上任后，他立即启动了一系列考古发掘和研究项目。很快，来自埃及各地的大量文物抵达开罗。在文物管理局的早期，马里耶特面临着一些困难，被迫与想要继续从事文物业务的埃及人和欧洲人打交道。
一个典型的例子是，1859年马里耶特的工作人员在Dra Abuel-Naga发现了阿克霍特普的陪葬品。但基纳市长没收了女王的木棺。他想取悦总督，将宝藏送往开罗。马里耶特派人拦截一艘载有文物的货船，成功发现珍贵文物并发出严厉警告。 1867 年，阿霍特普的珍宝在巴黎世界博览会上展出。即使在这一次，马里耶特也不得不回绝尤金妮皇后获得这些珠宝的企图。
《埃及博物馆珍宝图鉴》内页。
尽管存在诸多问题且埃及经济依然陷入困境，马里耶特还是于 1863 年在交通管理局大楼内向公众开放了第一座真正的埃及博物馆。这座俯瞰尼罗河的建筑位于布拉克区。由于马里耶特及其助手每年组织的考古挖掘工作，随着藏品的增加，该博物馆多次扩建。 1864年至1876年间出版了收藏手册，并重印了六次。
然而，布拉克的选址暴露出严重缺陷，尼罗河泛滥，1878年的洪水导致许多文物流失。一直将布拉克大楼视为临时地点的马里耶特抓住了这个机会，坚持要求政府为博物馆提供一个永久的住所，既可以满足其不断增长的藏品需求，又可以免受洪水的影响。埃及政府此前批准了在杰济拉岛南端建造一座大型博物馆建筑的计划。然而，马里耶特的要求和政府的法令都没有带来好的解决方案，于是布拉克的博物馆又继续运营了十年。
由于新文物层出不穷，展厅的布局也在不断变化。
马里耶特去世后，该博物馆由与马里耶特共事近二十年的路易吉·瓦萨里 (Luigi Vasari) 负责。他的继任者加斯顿·马斯佩罗（Gaston Maspero）竭尽全力将博物馆迁出布拉克社区，但没有成功。在尤金·格雷鲍随后的任期内，布拉克收藏的状况受到批评。1889年，这座建筑的容量达到了极限：展厅和仓库都没有空闲空间，当时发掘的文物不得不长期放置在上埃及的货船上。
这种严峻的形势迫使伊斯梅尔总督捐出他在吉萨的宫殿（现为动物园）作为博物馆的新址。从夏天到 1889 年底，这些藏品从布拉克转移到了吉萨。 1890年1月，新博物馆准备向公众开放。几年后，建造新博物馆的计划获得批准。在提交的 73 份提案中，法国建筑师马塞尔·杜尔尼翁 (Marcel Dourgnon) 的计划最终脱颖而出。他的设计在当时来说是相当前卫的。首先，它是世界上第一座专门设计和建造的博物馆建筑。其次，整个建筑为钢筋混凝土结构，采用了当时刚刚发现的比较新的材料。许多参赛设计的灵感来自古埃及建筑模型，杜尼恩博物馆具有古典风格和外观。只是平面图巧妙地与古埃及晚期神庙的格局融为一体。例如，主廊与建筑主体垂直的部分让人想起埃及神庙的塔门，而宽阔的中央大厅和周围侧室的布局在埃德夫神庙中仍然可以看到。今天。
杜尼翁将博物馆内部设计为开放空间，不同区域之间没有严格的界限，让游客可以四处走动，感受古埃及的雄伟。然而，杜尼翁的中标引起了巨大争议，尤其是在为新大楼努力筹集资金的意大利社区中。法国队的胜利意味着意大利队的失败，他们感到自己被欺骗了。 。也许正是出于这个原因，该博物馆是由意大利 Garozzoe Zaffarani 公司建造的。新大厅于1897年1月开始兴建，位于开罗英国军营旁边的空地上。
奠基仪式于同年4月1日举行，阿巴斯·希尔米王子和马斯佩罗王子出席了仪式。马斯佩罗接替格雷伯再次担任古物管理局局长。 1901 年 11 月，古物管理局聘请了意大利建筑师亚历山德罗·巴尔桑蒂 (Alessandro Barsanti)，他于 1902 年 3 月 9 日开始将藏品从吉萨宫运送到新建筑。运输过程中使用了约5000个木箱。另外两列专列往返两地19趟，运送重要文物。
《埃及博物馆珍宝图鉴》内页。
首批运来的48具石棺总重量超过1000吨。此举是在仓促和恐慌中完成的。当所有文物都运到新博物馆时，文物局官员突然发现，一尊精美的荷尔法老木制雕像不见了。后来悬案告破，在地下仓库的一角发现了珍贵的雕像。运输过程中，工人们担心受到处罚，部分文物遭到损坏，但没有及时报告。 1902年7月13日，马里耶特的坟墓迁至新楼，完成了新楼的搬迁。按照他的遗愿，他的遗体永远不会与他一生收藏的文物分开。同年11月15日，开罗博物馆正式开放。
新馆的展览设计沿袭了19世纪末埃及的文化理念。展厅按时间顺序排列，陈列文物首先考虑审美标准。由于结构原因，最大、最重的文物被放置在一层，而二层则是墓葬中的随葬品按年代顺序陈列。日常生活用品按类别摆放在不同的展厅中。 1908年，主画廊两端的天窗必须重建。这项工作是由一家法国公司用一年时间完成的。此时，楼梯周围的小阳台可能是为了容纳从代尔巴哈里所谓的第二储藏室中出土的许多底比斯祭司的木棺而建的。随着藏品的增加，建筑不断翻新，一些底层房间被改造成商店。为了扩大书店并为其他服务提供空间，原来展示纪念碑石膏模型的门廊被关闭。
新文物的层出不穷，意味着展厅的布局也在不断变化。例如，特雷尔-阿玛纳的发掘以及随后这种艺术风格的流行导致了专门展示该遗址出土文物的博物馆大厅的创建。图坦卡蒙的宝藏也需要一个合适的地方来保存和展示。 1923年，当图坦卡蒙的珍宝进入博物馆后，人们对二楼的展厅进行了彻底的改造。为了给年轻法老的所有随葬品腾出足够的空间，代尔巴哈里王室隐藏陵墓中的棺材不得不转移到博物馆的其他地方。
虽然博物馆的外观没有太大的改变，但它所处的环境却与最初想象的有很大不同。前英国军营现为尼罗河希尔顿酒店。博物馆后面是拉美西斯希尔顿酒店，前面是开罗市中心解放广场。博物馆和解放广场之间有一个花园，周围有锻铁栅栏。花园中央有一个喷泉，周围环绕着古老的雕像。马里耶特的坟墓原定位于博物馆内（一楼陈列着阿玛纳时期的文物），但现在位于花园的西侧。毕生致力于创建埃及博物馆的奥古斯特·马里耶特至今仍被埋葬在古王国风格的石棺中。
本文选自《埃及博物馆珍宝图鉴》。字幕由编辑添加，不属于原文专有。经出版商许可出版。原作者/【意大利语】Francesco Tiraditi 【意大利语】Araldo De Luca
摘录/何叶
编辑/何安安
校对/刘军
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