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规则1：以庄严的冷静和重心写作。
金代书法家王伟之说："凡是写贵的平征安防，首先要用巧笔。有一个向下的手势，但也有一个向上的手势。有倾向于一侧的笔画，有歪歪扭扭的笔画，有倾斜的笔画，从整个页面来看，有小字和大字。有（长）高的单词，也有（短的）短的单词。
唐代书法理论家孙元廷说："先学习书法，要分字体笔画和字体图章，但要兼顾安全又方正。"
明代书法家项牧说："书法有三点要注意：书法的第一次学习要注意防止不均匀和倾斜，继续学习了解书写规律，要防止笔画和字体不灵活或枯燥的现象。最后学习熟练后，防止随意涂鸦的奇怪现象和不守规矩的粗俗。
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规则2：字体图像舒适，上下平滑。
王说："书写图像和动量不能宽上窄下，如果这样的重量和光线看起来不匹配。绘画一词和字之间的空白排列应相近和远相等，上下适当。自然将趋于平稳。
唐代书法家欧阳探究说："文字的结构有两部分，其中大部分（但上下）以以上为中心，重在下面。灯饰头顶佩戴的饰品，如：堆垛、警、音等词语均有代表性。书中关于"八个决定"的理论是这样说的：人体是平等的，上下的比例是协调的。而且尾巴不那么轻重，头小尾巴大。
唐代书法家严振清说："要先写文字的形象，把笔触的布局好，让它们声音好，或者出乎意料地出生的身体。正是巧妙的书法，使它具有不同的美感。"
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条例3：轻而重要的词语平衡，左右称。
欧阳探究说："开始学习书写的人，先是要设置文字的一般形象，横截面的垂直排列。对于笔画之间的空白区域，请确保均匀且整洁。"
元代书法家陈瑜曾说过："所有字在一旁，要使它们窄而长，这样右边就有了空间。右边也是如此。观察它们的重量，使它们兼容并且相当好。也就是说，重量的大小非常平衡和美丽。"
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规则4：空白的布局应均匀集成，以显得清晰。
王说："划定笔画之间的距离，安排笔画之间、文字之间、线条之间、远近之间的间隙要统一。"
清代书法家江鹤说："布局空白有三点：一个是文字中的布局空白，另一个是逐字空白之间的排列;要开始学习写作的分布，你必须停在一个统一的地方。知道停止是在统一的地方需要一点改变。向右倾斜，疏远和接近;"
欧阳说："言语有彼此对立，也有相互携带。每个人都有自己的姿势，不能犯错误。"
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规则5：致密符合，薄而硬。
"安排在各方都是均匀的，八次与要求，"欧阳说。短长度一致性，（高短比例是适当的）厚的精细绘画适度妥协。"
王说，"要分配均匀的点画，需要彼此相距很远和很近。与耕种时的种植一样有条不紊。研究其精细，再调和笔墨，使笔的细边在纸上，密集的比较排成一行。"
明代书法家项牧说："人书写得得心应手，形形上千，但要说气质是和谐的。有点胖，有点瘦。如书写要高低合身，轻重协调平衡。暴露在外面的笔触和隐藏在里面的笔触被适当地安排。刚性或柔和的美能相互配合好，就像世人的样子，不胖不瘦，不高不矮，是一个端庄美丽的人形啊！"
清代学者包世辰也说："古碑上的字体，大小（直径）非常相似，像狭窄的小路和宽阔的庭院并存。就像老人带着他的小孙子用手，高大而不均匀是真诚的，心痛的关怀。"
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规则6：写作是不同的，是变化的。
"当同时使用许多笔画时，它们的形状会有所不同，"唐代书法理论家孙元廷说。很多点被画在一起，身体相互冲突。（就像热气腾腾的字下面的四点水一样）
书法家志国说："重复笔画更接近一些，如卢、张、姚、齐（外字）、羽毛等字应该在左边窄一些，在右边更宽。和森、雷、魏等字应该用同样的理由来安排。
唐代书法理论家张怀玄说："倒下同一个方向或背影，是两个字一字。点画必须要求颠倒和向上，并有可能离开或合并。就像鱼身上的鳞片状羽流一样，它们按顺序连接和排列，看起来不整洁。也就是说，鱼的鳞片具有茉莉花和整齐的状态。"
王说："两个字合二为一，重复时间不长，单形不算太小，有三明治体不算太大。虽然笔触非常密集和排列，但它们确实比罕见的画作看起来更好。短词比长词好。如果你正在写一本书法，你必须希望这个词故意区分，以避免相似的迹象。
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规则7：以奇怪的形状显示
方正的结果，也是内外比例的结果
明代书法理论家赵伟光说："要写好书法的书名（签名），首先要想一个字，按文字的程序，（体裁）然后拿起一支笔（笔）。当您放下中间笔画时，您就完成了整个布局的想法。放下左笔时，请考虑右侧的空间，并在放下右笔触时注意左侧的布局。上下都是一样的。"
明代书法家董其昌说："书写一定有一种出人意料的放荡，往往出清新的字体风景。用新颖的方法完成正统字体的表现，不提倡使用旧的刻板印象。"
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规则8：象形文字性质的形状，广泛地看待它们。
晋代书法家魏夫人在谈到书法时说："点画就像是山顶上的一块石头，石头砸中后，写实的形象就要落下。交叉画就像天空中的一朵长长的云朵，形式模糊不清。垂直的绘画就像一千年的死藤蔓直直地垂下来。绘画就像一只破碎的犀牛角离开了犀牛。这幅画就像一个落下的波浪，向前撞击。斜钩画（）就像是用三百磅的力力拉开射箭的强弓，如箭会射出和芦苇弓。高音画就像一个强大的射箭弓转弯关节（腿筋）。因此，写的每一个字都像它的形式，是聪明的。这样的书写就是书法的结构。"
"作为书法的体韵，它应该像它的形式一样，"东汉后期的作家和书法家蔡伟说。比如坐着。比如走路。就像飞起来一样。例如在运动中。不见了。如果它回来了。比如躺在那里。比如站起来。如悲伤的表情。就像一个快乐的样子。如昆虫吃木叶。如长剑和锋利的哥特式武器。如强弓和硬箭。它就像软水一样。这就像一场大火。像天空一样的云就像阴天里的雾。比如太阳和月亮。每个地方都有一个象形文字的身体，算是书法啊！"
唐代书法家张怀宇说："对书法了解较深的人，只看书法的外观，忽略不去，不需要注意字形。"
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规则9：字体具有非常危险的举止和玉轩的气息。
南宋书法理论家姜伟说："要创作高彩（风格）书法，必须有书法作者自己的高尚道德品质。第二，要学习古代优秀的神灵和规矩。第三，纸和笔的质量必须好。第四，字体结构必须危险和充满活力。第五，（高明）必须对书法艺术有一定的了解，六是要墨墨厚重恰到好处，写字很湿润。七是要相对或后部的行程安排得当。八是词的结构，章节往往出现新的心态。这样，自然的高个子字，相位是美丽而沉重的人。短短的文字，像一个精明勇敢的人。薄字，像沟壑水一样薄外观（贫瘠）。胖话，像有钱又快乐的人。一个强有力的词，就像一个武术家。有美丽的文字，就像美丽的女人一样。歪歪扭扭的字，就像一个醉醺醺的仙女。优雅优美的字眼，就像有礼仪修养的人。"
例如，北宋书籍理论家朱昌文评论欧阳探写的"90%宫泉明"题文的正文，说："取细厚的中间体，刚好结实不屈服。就像司法官员执法一样，当面纠正缺点（面皱），敢于在法庭前争斗，笔直错误作风。至于它的点画作品美观而精准的心情，没有增加或减少的地方！"
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规则10：书法的风格是统一的，章节的奇迹是法则的。
清代学者张成说："古代人书写，像作文一样，有（字法）字，有（章法）所有字的组合书法结构。有一种方法可以形成整个文本。整个单词的结构必须从头到尾匹配。"
唐代书法家孙元廷说："点画字是决定一字的法则。一个词的书写是决定整个书法的基本语气。"
当代作家（剧作家）马少波先生说："书法不仅要有书写笔迹的美象，还要有作品思想的高尚内涵。"
书法理论学者华云说："书法的规则就像战争安排的士兵的编队，阵容严谨，有一种强烈的趋势。有集体观念的士兵会赢国家。书法的理论是有一种完整的味道！一切结构都像法律，书法和治国的法律规定一样优美，用有力的文字和合理的句子。隐藏在声望和榜样的作用中，人有一种尊重的态度。
所以有一个模型模型。而其书法与字形结合的内涵，它的韵律犹如悦的音乐，激起欣赏者的心弦。有着深厚的传承，具有动人的感染力。整个字的笔触就像武术家的功夫，基础深厚而扎实。而她柔韧的美，像太极拳一样，隐藏着一体本质的内在力量，外在的柔软和内在的帮派。最关键的是，样板书正在揭示光明，没有瑕疵，像肩负正义一样，心灵和精神的野心永远不会失败！它的作品清新，像春天的高峰，初绿的风景，非常壮观！浩瀚无穷，有一种欣赏和灵感的奇特之美，这就是被端庄为模特的艺术啊！"
以上编辑的古代模型书著名理论，描述上下起伏，整篇文章都有节奏。以庄严的心态，笔直的品格展现出书法的利落精神之美。