绪论
形成了一股“东野热”现象。大陆的学者也注意到这一现象。纷纷从不同的关注点对东野圭吾展开研究。
大陆对东野圭吾的研究主要分为以下几类：东野圭吾作品畅销原因分析东野圭吾自从引入国内后。
其文学作品长期占据各大图书销售榜的前列。从当当、亚马逊等图书平台最新公布的图书榜单可以看出。
东野圭吾依旧是金字招牌。其受欢迎程度大家有目共睹。其作品畅销原因也成了学者探究的对象。
李昕的《推理小说为何能燃烧书市——东野圭吾系列畅销原因》是国内最早研究东野圭吾的文章。
李昕认为推理小说的产生依托于法律知识、科学技术和理性精神，推理小说是城市文明的产物。
中国近些年城市化进程加快，为推理小说在国内的传播提供了深厚的土壤。还提出东野圭吾在国内的畅销离不开“天时”“地利”“人和”。
“天时”指中国城市化进程加快、经济的复苏回暖、人们的购买力提升为东野圭吾作品的畅销提供了经济基础。
“地利”是指《福尔摩斯探案集》和侦探女王阿加莎克里斯蒂的推理作品畅销为东野圭吾打下了读者基础。
“人和”是指国内推理文学市场长期被欧美侦探小说占据主导地位，读者已经产生审美疲劳，急需新鲜血液的加入。
而东野圭吾作品横扫日本侦探小说界和大众文学界的各类大奖，由文学作品改编而成的影视作品也深受中韩等受众的喜爱与追捧。
在此背景下，将东野圭吾的作品引入国内是众望所归。除了探究东野圭吾火爆的原因，李昕还提出中国本土推理小说的发展阻碍和困境。
认为只有在出版社的经营维护、社会的激励、作家个人的努力下，中国推理小说才能形成自己的风格，在推理小说界独树一帜褚盟则聚焦于东野圭吾个人。
他大胆的脱离东野圭吾的作品，单纯的以东野圭吾为研究对象，通过探析东野圭吾的生平经历来探究东野圭吾作品畅销的内在原因。
文中详细的介绍东野圭吾一路的创作历程，包括创作初始、创作中的困境、创作中理念的产生与转变、作品产生的背后因素与心境、获得各项奖项等等。
东野圭吾创作特点分析申东梅从接受美学的视角出发，探讨东野圭吾作品被中国读者广泛接受的原因。
认为东野圭吾在作品主题的选择上就非常迎合读者的胃口，都是紧密结合当下社会热点话题；其次，区别于其他推理小说重视推理的过程忽略人物形象的塑造。
东野圭吾的作品用细腻的笔墨来刻画人物犯罪的动因和人性的复杂，从主题和描写手法上满足观众的期待。
作品中还充斥大量的空白，如叙事空白、部分情节空缺等来调动读者的思考与参与，让读者参与文本的“二次创作”中。
最终得出东野圭吾作品受欢迎的原因即东野圭吾的作品在内容上满足了读者的阅读期待。
在人物形象塑造和表达上用细腻的文笔营造出真实感、代入感，达到文本与读者想象力和审美的共鸣。
尹志红更关注于东野圭吾作品中的人物形象，认为其刻画的人物形象立体丰满、人物身上体现“人文关怀”等特点。
在《解忧杂货店》从头至尾贯穿者人与人之间的温情，在《白夜行》中桐原亮司在做“恶”事件中还存在与恶相矛盾的善，在恶的背后又能看到一丝善的暖光。
文本中人物形象分析东野圭吾在其作品中塑造了一系列鲜活生动的人物形象，给读者留下深刻的印象。
在东野圭吾所塑造的形象中，人的天性并不是一成不变的，无法简单的用善恶、好坏来评定某一人物形象。
天使与魔鬼同时在某一人物身上显现，这也体现了人性的复杂。也正是如此东野圭吾刻画的人物形象引发众多学者的探究。
尹志红更关注于东野圭吾作品中的人物形象，认为东野圭吾刻画的人物形象立体丰满，小说中的人物贴近现实生活。
拉近了小说与读者间的距离，让推理小说充满真实感和生命力。文本中的人物身上还体现“人文关怀”。
作者认为人文关怀是人对人本身的自我关怀，对人自身的牵挂和关心。例如《解忧杂货店》，讲的是人与人之间的关怀和帮助，从头至尾贯穿者人与人之间的温情。
在《白夜行》中，桐原亮司作为文本中实施恶的恶人，其身上也不完全体现出恶，在对同伴园村友彦的行为中透露出一丝善的暖光。
区别于传统推理作品重视故事情节的逻辑性与案件的完美性而忽视人物形象的塑造，东野圭吾的推理作品是在将人物形象塑造的真实的情况下凸显出文中案件发生与走向的合理化。
以达到故事情节的逻辑合理。对人物的全面细腻刻画是东野圭吾作品的特点之一，王丽聚焦于东野圭吾作品中的女性。
将东野圭吾笔下的女性角色总结为两种类型：一类“恶女”，她们生来美貌却出身贫苦甚至低贱。
在饱受物质生活贫乏、原生家庭不幸但又拥有着令人震惊的美貌的矛盾中逐渐扭曲，成年后凭借着隐藏在小白兔外貌下的蛇蝎般的手段一步步走向成功。
另一类则是“圣女”，是正面的积极的阳光的女性形象，她们通常具有日本女性的温柔、贤惠等特质。
让人感受到日本当代女性自我意识觉醒。但无论是在塑造唐泽雪穗等恶女，还是小林志保等正面女性形象的过程中。
东野圭吾都在探讨人物性格形成的深层次社会原因。晶从美学与伦理学的角度剖析唐泽雪穗与桐原亮司的人物形象。
认为唐泽雪穗与桐原亮司在善恶的评判上具有极强的矛盾性：他们既是恶的创作者，也是恶的受害者。
他们在恶中倒下，却又从恶中成长发芽，他们在反抗恶、试图解救自己的同时自己又成为恶的统治者。
东野圭吾文本影视化研究
张景一基于原著《白夜行》文本分析电影《白夜行》的改编特点，从人物角色、道具、影片细节等角度出发对电影改编中出现的相应手法进行分析与研究。
认为日版《白夜行》电影在基于原著基础上改编的最大特点体现在：通过人物的整合、身份改变、相应删减而去繁就简，减少人物辨析难度。
通过改编人物经历突出电影的明暗线与推进角度；补充道具与细节将原著映像化；前后呼应删减细节以突出主题。
张利在《东野圭吾悬疑文学荧幕表达的叙事研究》中认为电影导演在将东野圭吾文学作品影视化时保留东野圭吾在文本内容上浓厚的悬疑氛围。
环环相扣的戏剧化转折、从罪恶中窥探人性的暖色的叙事特色。范忠武在《东野圭吾推理小说的电影改编》中认为影片大多都能通过影视语言将文本内容做到基本还原甚至深化。
认为影片通过叙述时间的改动、情感与情节张力的增减、故事内核的沿袭三个方面进行适当的改编是影片达到良好传播效果的原因所在。
于晓玲认为东野圭吾小说受欢迎的最深层的原因是东野圭吾对社会问题的察觉和对人性善恶的描绘与挖掘。
在东野圭吾的影片中主题总是聚焦于家庭伦理关系的冷漠、社会人心冷漠、法律道德的缺失等问题，探索在善恶、美丑、爱恨中挣扎的人性。
这些影片在展现社会黑暗与人性丑恶的间隙中，又透露一丝美好、希望的光芒。荆苗苗探析日版电影《解忧杂货店》改编成功的原因。
认为保持原著主题的完整再现、对原著中情节的取舍、增加与删减等是影片获得成功的重要因素。
杜静波以剧本为研究对象，从叙事学的角度分析电影《浪矢解忧杂货店》。认为电影独具匠心的用“书信”为媒介载体将故事中的时空连接。
将几个不同的事件巧妙的结合起来，通过“杀死”信息，让观众随着叙事的进行了解故事的全貌，显示剧本创作者东野圭吾高超的情节统合安排能力。
《嫌疑人x的献身》国内研究现状国内对《嫌疑人x的献身》最早出现在2010年，是对话剧《嫌疑人x的献身》的评论。
2017年苏有朋执导完成中国版《嫌疑人x的献身》的翻拍后，在2018年关于《嫌疑人x的献身》的研究数量达到顶峰。
通过对知网上所搜寻到的96条文献进行细读后，发现国内对《嫌疑人x的献身》的研究主要集中在以下研究方向：
中国版电影《嫌疑人x的献身》改编策略
金玲在《<嫌疑人x的献身>的改编策略》中提出推理类型的电影吸引观众的最大兴趣点是对与犯罪嫌疑人或者犯罪手段的未知。
而由文学作品改编的电影的一部分受众是原著党，他们知晓故事的整个情节，是站在“上帝视角”的观赏影视作品。
这也就要求电影必须运用电影独特的影视语言并对内容或叙事结构进行适当改编来打破观众的“上帝感”，给予他们新的体会和认识。
作者认为中国版电影《嫌疑人x的献身》在改编上既忠于原著，例如故事情节的完成、石神靖子等人物形象的塑造都十分的贴近原著。
又有对故事的再创作，例如电影中删除原著中美里自杀、通过美里对石神表达的愧疚之情来柔化美里这一人物形象。
将故事发生地设置在哈尔滨、将偷的自行车变成共享单车等本土化情节的改编等。忠于原著的主题与进行本土化的适当情节再创作是电影《嫌疑人x的献身》改编成功的诀窍。
回颖聚焦于中国版电影《嫌疑人x的献身》，探究在中日两国文化同根，民俗差异的背景下，从电影对文本的解构入手探讨电影对于文学的创作与再创作。
作者认为中国翻拍的《嫌疑人X的献身》在背景环境选择、人物形象呈现、情感表达与变化上结合了中国文化、风俗与审美进行相应的改编。
使其在不脱离原著文本主旨意蕴的前提下，完成中国文化语境下文本的解构与重塑，以适应中国大多数观众的审美需求与心理预期。