高概念电影的魅力之源在于文本本身！
直到今天，在高概念电影特别是改编自畅销小说或漫画的高概念电影中，出于制片成本的考虑，制作者更倾向于“造星”而非使用业已成名的明星。
购买原著小说或漫画的版权费用已经是一笔不菲的支出，而明星特别是好莱坞一线明星的片酬在当前好莱坞的制片成本中占有越来越高的比重，因此高概念电影尽可能使用那些名不见经传的演员。
最典型的例子就是《哈利·波特》系列电影的三个主演：丹尼尔·雷德克里夫、艾玛·沃森和鲁伯特·格林特。
而《哈利·波特》上映后三个人成了全世界最著名的儿童。同样的例子还有《饥饿游戏》的主人公凯特尼斯的扮演者詹妮弗·劳伦斯、《蜘蛛侠》主角彼得·帕克的扮演者托比·马奎尔等等。
在特别强调明星作用的电影中，电影策划围绕某位明星量身定做，围绕明星身上那些被观众所熟知的气质或才能对情节和人物进行调适和改编。
令人信服的表演就是这样一种让剧中人物随着电影的进展变成明星形象的表演，如《遇上约翰·多伊》中的加莱·古柏、《一个明星的诞生》中的珍妮特·嘉娜、《信件》中的贝蒂·戴维斯等等。
而高概念电影则更强调故事本身的“概念”、电影文本与畅销前例的挂钩而具备的可营销性，高概念电影的市场潜力更多依赖这些因素来实现。
在电影与观众见面之前，演员形象与影片角色的建构并不具备紧密的联系，高概念电影完全可以选择名不见经传的演员。
而对于那些通过影片热映而声名大噪的演员及高概念电影所打造的明星来说，一方面要维持其明星形象和票房号召力，另一方面也并不意味着明星就成为了不可或缺的要素。
最典型的例子是《蜘蛛侠》系列的主演托比·马奎尔被电影捧红之后坐地起价，索尼公司与其谈判失败后不惜重启系列推出《超凡蜘蛛侠》，托比·马奎尔遭到弃用。
而在最新一部的《蜘蛛侠：英雄归来》中，主演又换成了新生代演员汤姆·霍兰德。
观众希望看到的是蜘蛛侠飞檐走壁，而对于面具后面的人是谁并不特别感兴趣，换言之，与一般电影对明星的稍有不同的是，高概念电影更强调明星与“概念”之间的匹配度。
如上述演员，与其说高概念电影看中的是他们的票房号召力，不如说是他们身上的某些“气质”与角色相吻合。
如托比·马奎尔的腼腆单纯以及詹妮弗·劳伦斯的朴实坚韧等等。
《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》导演扎克·施耐德评价主演盖尔·加朵说：“她同时拥有魔力的气质，与这个角色相得益彰。
”明星具有品牌效应，与品牌具有相似的商业功能一一既能为不同商品提供差异性，同时又为品质的稳定性与连续性提供了保障。
区分产品并不需要真正地创造产品之间的差异，只需将产品的差异性进行传播进而引导人们形成对产品的理解的差异，这样就可以导致不同的购买行为。
可以用纵向轴线和横向轴线来表现这种差异化的作用。
产品客观特征的质量在纵向轴线上排列，不同的价格由此产生，这也就是所谓的“一分钱一分货”：而横向差异只是消费者不同品位的反映，例如相同的产品会有不同的颜色或图案。
这两条代表着质量和偏好的轴线可以应用于明星，一般电影会相对更重视明星的纵向差异，根据明星的演技、名气等确定其身价，而卡梅隆·迪亚兹笨莉亚·罗伯茨和妮可·基德曼在横向差异上只是“色度”不同而无质量的区别。
但高概念电影更看重横向差异。
有些角色甚至影片是为明星量身定做的，有些角色需要与明星本人的某些特质重合。演员与角色的高度不匹配也可以成为一种“高概念”。
如同样是施瓦辛格，在喜剧片《圣诞老豆》、《龙兄鼠弟》同中不再扮演威猛勇武的孤胆英雄，而是搞笑滑稽的谐星形象。
高概念电影也强调在明星与角色的匹配度上的差距产生的高价值。总之，高概念电影要么选择高度匹配，要么选择高度不匹配，而基本舍弃中间状态。
汉姆汉克斯所塑造的主要角色经常在忠厚/木讷与幽默/诙谐两个极端摇摆，那些中规中矩的角色很难给观众留下深刻印象。
