美国影片《肖申克的救赎》(TheShawshankRedemption)改编自斯蒂芬·金《不同的季节》(DifferentSeasons)中的短篇小说《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》，它是一部监狱题材的电影。
但是，它打破了监狱类型片的限制，细致入微地展现了监狱的生活，融入了作者对于人性的深刻解读和严肃思考，成功地刻画了监狱化体制下不同类型的人物。虽然这部电影没有获得1995年的奥斯卡金奖，但是它却获得影迷们的追捧，被公认为影史上最伟大电影之一。
影片是以20世纪中期的美国监狱为背景，展现了不同类型罪犯在监狱体制下的不同表现。影片中老布鲁克斯就是一个被监狱化的典型人物。“监狱化”一词最早出现在美国社会学家唐纳德·克莱默的《监狱社会》。按照唐纳德·克莱默的理解，监狱化是指罪犯对监狱亚文化的学习与内化过程。
所谓罪犯亚文化是指通行于罪犯小社会内部，影响罪犯行为方式的一套非正式的、不成文的行为准则、价值观和习惯。事实上，监狱亚文化不只会对罪犯产生影响，监狱中的管理者也在潜移默化受着监狱环境的影响，形成监狱化人格。例如《肖申克的救赎》中监狱长诺顿的独断、专横，看守长的外强中干都是监狱生活在他们人格中留下的痕迹。
本文主要从罪犯监狱化的角度上探讨监狱化人格。在监狱学中监狱化人格，特指罪犯在监狱生活中形成的一种不健全的心理特征和行为模式，也就是说，罪犯的监禁和生活所形成的人格异化。如反社会人格、抑郁人格、依赖人格等一系列人格障碍。
影片中布鲁克斯和瑞德在监狱中生活了几十年就发生了人格的异化，形成了依赖性的人格。他们清楚监狱中的每一项规则、了解监狱中的每一个人，已经非常习惯了监狱的生活。当布鲁克斯得知假释通过时，他没有觉得欣喜，而是感到极度的恐惧和不安。
为了继续留在监狱，一向温和的布鲁克斯竟然挟持了狱友海伍。出狱后，他无法适应外面的社会，时刻生活在不安之中，以至于不能承受这个压力最后在自己的房间中上吊自杀。影片借他的好友瑞德之口道出了其中的缘由，“监狱的这些墙很有趣。一开始你恨它，后来你适应它了。
过了足够久之后，你就开始依赖它。这就是体制化。他们把你终生关在这里，把你的生命都拿走了。至少是有用的那部分，不管怎么说。”正是这长时间的禁锢生活，使得你的个性渐渐地被磨滑、圆润，形成了监狱化人格，老布鲁克斯就是这种习惯或者说机制最为典型的牺牲品。有人把在监狱中这种人格退化或萎缩的罪犯，称之为“监狱呆子”“心理上的瘫痪者”。
监狱化人格在现实中有不同的表现。第一，表现为极度自卑，缺乏自主性、自尊心和责任感，刻板、麻木、迟钝等。在《肖申克的救赎》中，瑞德是监狱中的权威人物，能为同伴们搞到各种各样的违禁品。他对于自我监狱化的进程有着清楚的认识，一直在努力保持自己的独立性，然而在强大的监狱体制下他最终放弃。因此，当被假释，他与老布鲁克斯一样无法适应外面的社会。
作为超市收银员的他，每次上厕所前一定会先向经理报告。因为“我请示允许撒尿请示了三十年，没有许可我一滴也尿不出来”。他认识到自己“在外面，没有办法恢复正常”，他极度自卑、缺乏主动性，几乎丧失了思考的独立性和行动的自主性，对周围发生的一切均以权威者的命令为准。
所以他一心只想中断假释，回到那个永远不必担心受怕的地方。监狱才是安全的地方。第二，表现为恃强凌弱的人格特征。他们善于伪装自己，察言观色，投机取巧;对权威和强者屈从，对弱者则盛气凌人。例如影片中的博格斯“三姐妹”一面在监狱的统治者前唯命是从，一面又欺压监狱中的其他犯人。
安迪在进入监狱的前两年里一直忍受着博格斯三姐妹的骚扰，脸上经常会出现新的伤痕。在影片中描写了这样一个场景:一日，安迪离开戏院后，随即被三姐妹缠上，因为安迪不顺从，他们就将安迪毒打一顿，以致安迪在医务室休养了一个月。
三姐妹的头目包格斯从禁闭室出来后，随即被海利队长毒打至下半身瘫痪。第三，有些罪犯出现了性变态的行为特征。监狱中的罪犯长时间与异性隔绝，处于性饥渴的状态下，极易发生性变态。《肖申克的救赎》中的“三姐妹”就是性压抑、性变态的代表。
