6年前王宝强凭借惊人的导演才华拿下了金扫帚，成为与毕志飞齐名的男人，可以说是出道即巅峰。
经过6年沉淀，宝强似乎佛系了很多，第二部作品《八角笼中》显然不再抱有冲击金扫帚的希望。
许多导演的第一部作品都会选择拍自己的经历，或者是自己最熟悉的事情，王宝强到第二部才开始这样做。
《八角笼中》取材于凉山格斗孤儿事件，这个事件中大山里的孩子走到公众面前这一点，跟他的经历有点相似，当然他可选择的东西比山中的孩子还是要多一些，而他也更加主动。
片中特地请了导演李杨来客串。20年前王宝强就是在他的《盲井》里面，有了一个不是龙套的角色。
从《大闹天竺》到《八角笼中》，跨度非常大，并不清楚幕后团队是否大幅更换，但至少反映出王宝强的路线选择。
《八角笼中》确实拍得比《大闹天竺》好。但既然王导亲自去领了金扫帚，说明他是重视观众意见的。那么作为一个买过票的普通观众，我也来说一些不成熟的小意见。
首先是方言的问题，本来方言是个不错的选择，更贴合原型，更有现实意义。但执行起来总觉得怪怪的。我一个广东人也能听出同一个词，王宝强前后有两种发音。
比如有时是“格（gie）斗”，有时是“格（ge）斗”。当然标不标准的问题，四川人比较有发言权，对我来说这只是小瑕疵，还没到灾难级别。
另外是表演方面，个人认为小演员的表现比大演员好。除了天赋以外，前期筹备和现场调教也是必不可少的，需要取得小演员的绝对信任才能让他们兑现天赋。
长大后的两位主要人物第一次登场是机场接送那段，两人在车上跟向腾辉耍嘴皮子，表演痕迹重了点，反而没有小演员那么浑然天成。
然后是结构的问题，整部电影有一种割裂感。可能是因为影片混杂了许多不同的类型元素。比如开头就是类似《少林足球》那种体育题材。
人物也有点像，《少林足球》是黄金右脚踢假球被废掉，然后当教练，《八角笼中》是向腾辉被骗服用禁药，之后又因为打了教练而入狱，然后也当了教练。
都是一个有过高光时刻然后又没落的人去指导新生代。六年间王宝强跟周星驰合作过《新喜剧之王》，也许跟着星爷学了不少东西。
组队完成后，中间很长的一段，影片又转向《我不是药神》那种社会题材。向腾辉简直就是程勇，做着不那么见得光，但同时又能改善孩子生活的事情。
这很明显是冲着高口碑去的。《大闹天竺》票房表现其实不差，主要就差在口碑。王宝强试图在口碑上做点什么，无论成功与否，这个态度就比一些能捞钱就行的摆烂导演要端正。
但一码归一码，个人认为在社会议题上本片的表现还是欠缺火候，对向腾辉这个人物的正向渲染有点多。
这可能是现实题材与商业类型的冲突之处。影片既要把向腾辉塑造成一个有争议的人物，又怕主角不讨观众喜欢，所以不敢让他太过越界。
当然中间还有审查这一关要过。最终向腾辉这个人物基本上就是一个装坏人的好人。探讨的深度就比较有限了。
欠火候的还有主创的表现手法。对一个现实题材处理的不够冷静，煽情煽得有点多，路遇川剧团那段点子其实还不错。
但是在此之前还是要安排王凤说出“变脸”这个关键词，然后他们再登场，使得这一段变得比较刻意。
接下来向腾辉参加访谈节目，动机其实不是很明确，这段结束后，本应该接一个更大的高潮，结果并没有。
苏木去监狱看马虎，就用台词把高能的情节干讲一遍，这种效果跟直接出字幕其实也差不了太多。
不知道主创是不是也觉得没有高能很难结尾，于是又加了一段苏木打擂台。如此影片又从社会题材变回了体育题材，再度割裂开来。
《摔跤吧！爸爸》虽然在观念上我不是很赞同，但编剧始终围绕父女的人物关系来做剧情，最后通过比赛推向高潮是顺理成章的，
《八角笼中》有很大篇幅其实是讲向腾辉跟社会的关系。他和孩子的关系只是辅助。于是最后的打擂台就只能起到煽动作用。
尽管用了黑白色调，骨骼摩擦的音效也做得较为细致，看上去很风格化的样子，但这种风格化只为了煽动。
决赛跟中间一大段联系不紧密。属于突然起范儿，起完就出字幕了。整个第三幕无论是结构还是节奏都是全面的崩塌。
最后还是那句话，对比前作，《八角笼中》已经有了很大改善，王宝强的导演生涯才刚起步，目前也处于摸索阶段。
我个人倒是希望以后能看到他往《八角笼中》的方向继续探索，至于天竺什么的，就别闹了。
而且以《八角笼中》目前的票房增长趋势，最终成绩应该不会比前作差。当年拿金扫帚的王宝强已经开始触底反弹，现在压力就来到毕志飞这边了。