沙孟海
一家书法专业杂志曾组织专家举办"20世纪十大书法家"评选，在十位书法家中，康有伟、吴昌硕出生于1840年代和1950年代，其他如沉默、右、谢等都是1980年代出生的，只有沙孟海先生出生于20世纪初的1900年。换句话说，沙孟海是20世纪十大书法家中最年轻的一位。
沙孟海书法
沙孟海（1900-1992），原名文儒、沙村1号、石湖等，历任浙江省博物馆名誉馆长、中国图书协会副会长、浙江省图书协会会长等。一个书法家，能否担任多个社会职务，这首先要看书法家在书法创作方面的社会影响力和成就，才能见到沙孟海先生，他的成就和地位是非常匹配的。
沙孟海是艺术通才，他的艺术能力既有广度又有深度，更重要的是，他的书法将传统与现代联系在一起，在书法向现代转型的时期，在开篇中起着关键作用。
沙孟海先生在美丽的江南出生和长大，不知道这个环境对他的书法风格的形成起到了什么作用，但是我们可以清楚地感受到他书法的风格脸上更倾向于"阳刚之气""壮丽"一路走来。
从观众的感受来看，沙孟海先生的书法史非常重视"权力"和"力量"。在几千年的书法史上，主流的书法风格一直以"两王"的优雅书写风格为主，但在某些时候却意外地闪现出向简单、厚重的书法美学的潮流。沙梦海的书法，带给我们那种"华丽"的视觉冲击，实在是震撼人心。
沙孟海的称号是"大雄宝庙"
沙孟海先生的书法常常是用笔折衷的。不像普通人注重用笔的精细，沙孟海先生写道，笔起起伏伏，有时甚至连笔肚、笔根都用，这显然是对经典笔的背叛。沙孟海先生是不是看不懂笔迹？
沙孟海先生以"刷笔"来展现线条的质感，表面上看起来就像是笔法的浪费率，正是笔在快速的转移过程中，早已"胸口有一堆"。书法史非常熟悉书法的经典，历代对沙孟海的深刻经验，不会知道古人的书法，而是他为了创造自己的书法之美，而在笔法上做出了应变。
当代书法，笔的主流是破坏传统。与沙孟海先生不同，现代许多人用这一点来掩盖自己在经典书法中的无能。沙孟海先生在向往大美的境界，从不鄙视"笔笔中心""笔笔注意起源"，而是自己深厚的学习，高修养，不像一些人打"创新"的旗。
沙梦海特别擅长名册，满满金石，在气质的气质表现上，成为了康有为人的第一人，继右之后。他的书法敢于冒险，大胆而极端地用笔，笔是震撼的。
对此，有人认为沙孟海先生的笔迹表达了迷茫，认为作为一代族长，为什么使用笔是如此荒芜。如果把沙梦海和右手边的比较，确实其笔不够精巧，但从石后融合如何解决金石气问题，沙孟海先生牺牲笔法来寻求书法的整体表现，也是一次有益的尝试， 甚至是一个无助的选择。
当然，沙孟海先生的书法也有遗憾——他的书法在自觉中，长生长久，比如从他的老师吴昌硕书法右肩高耸立。贯穿沙孟海先生书法各个时期，虽然不断变化，但结的延伸、撇号的伸长、左右两边的字形压制，始终是同一条线。
这使得他的书法在外在张力的同时，总是缺乏一种微妙的魅力。