文 | 苏云青
编辑 | 苏云青
引言
古埃及舞蹈是一个神秘而迷人的艺术形式，承载着埃及文明的丰富历史和文化。
这个古老的舞蹈传统源远流长，可以追溯到数千年前的法老王朝时期。
古埃及舞蹈不仅仅是一种娱乐形式，更是一种与神灵交流、表达情感和庆祝特殊场合的方式。
在古埃及社会中，舞蹈被视为一种与神圣力量相连的形式，被用于宗教仪式、宫廷庆典和社交聚会。
舞者们的身姿优雅而富有力量，他们以优美的动作和韵律，展现出神秘的埃及女神以西斯和其它神祇的象征形象。
舞者们身着华丽的服饰，头戴华丽的头饰，手持象征性的道具，如莲花和蛇。
古埃及舞蹈的动作充满了象征意义和仪式感。
舞者们通过手势、身体姿势和步伐的变化，传达出各种情感和故事，同时展示出他们的技巧和灵活性。
这些舞蹈还包括了跳跃、旋转和抖动的元素，以增添戏剧性和视觉效果。
虽然时间已经过去了数千年，但古埃及舞蹈的魅力仍然吸引着人们的注意。
通过考古学的发现和历史记录的研究，我们能够重建这一舞蹈传统的片段，并感受到古埃及人民的热情和艺术表达。
古埃及舞蹈作为一种珍贵的文化遗产，不仅为我们提供了对古代世界的了解，也让我们欣赏到了这个远古文明的独特之美。
古埃及舞蹈
古埃及人是一个热爱舞蹈的民族。
壁画、墓葬壁画和寺庙版画上经常描绘舞者。
表意文字显示了一个男人跳舞来代表快乐和幸福。
早在公元前 3000 年的图画和书面记录就证明舞蹈在尼罗河王国有着悠久的历史。
根据《国际舞蹈百科全书》，“舞蹈是埃及精神的一部分，在宗教仪式和社交场合以及埃及关于来世的丧葬习俗中占有突出地位。”
古埃及舞蹈的研究主要基于识别从纪念碑、寺庙和墓葬中舞蹈场景，并翻译和解释伴随它们的铭文和文本。
根据《国际舞蹈百科全书》，舞蹈是“为了神奇的目的，通过仪式，诱导状态狂喜或恍惚，作为敬意尊重娱乐，甚至是为了色情目的。”
舞蹈在室内和室外进行；在神圣和世俗场合由个人配对，但主要由团体组成。
舞蹈节奏由拍手、打响指、手鼓、鼓和拍打身体提供。
音乐家演奏长笛、竖琴、七弦琴和单簧管，发声包括歌曲、哭声、合唱和有节奏的噪音。
舞者经常在手指上戴铃铛。他们裸体表演，穿着缠腰布，飘逸的透明长袍和各种形状和尺寸的裙子。
舞者经常化妆、佩戴珠宝，并留着带有珠子、球或锥形簇的奇怪发型，配饰包括回旋镖和木槌头棍。
最古老的舞蹈描绘来自前王朝时期的陶器，描绘了女性形象（可能是女神或女祭司）举起双臂跳舞。
类似的舞者与男子一起挥舞拍板，被认为代表送葬队伍中的哀悼者。
有学者认为，回旋、蔓藤花纹等芭蕾舞动作起源于古埃及。
根据埃及图像和文字来源，舞蹈是由动物、人类（矮人、男人、女人和儿童出现在浮雕中）、已故的国王或个人、扮演神圣角色的在世国王以及众神和女神。
根据古埃及资料，舞蹈自发发生或根据传统观念表演的背景包括日出、宴会、葬礼、来世，欢乐，皇家仪式和宗教节日。
“舞蹈”是最常见的名词是，它从古王国时期就一直在使用，它出现在金字塔文本中，一直到托勒密时期（公元前 304年），我们发现它在寺庙铭文。
动词和相应名词的限定词是一个人单腿站立，另一条腿弯曲在膝盖处。
然而，肖像来源显示男性和女性舞者，以及在各种背景下。
成对或成群出现的舞者无一例外都是同一性别。
从旧王国到新王国末期，在私人墓葬中的浮雕和壁画上，他们的形象很丰富。
非埃及血统的舞者是第 18 王朝游行的一个显着特征。拉美西德牡蛎带有讽刺性的舞蹈插图。
宗教仪式中舞蹈的文本来源在托勒密神庙中占主导地位。
古埃及的舞蹈类型
有特定词汇的舞蹈类型包括跨步舞、杂技舞、跳跃舞和双人舞。
在出生、结婚、葬礼、皇家活动和神灵仪式上都会表演舞蹈。
浮雕和壁画描绘了儿童、男人、女人、矮人、侏儒、国王、王后、狒狒和鸵鸟等动物以及托特、荷鲁斯、伊西斯和伊西斯等神灵都在跳舞。
哈托尔是舞蹈的情妇。神圣的矮人表演了“众神之舞”。
专业舞者是在寺庙或富人家中表演的祭司或奴隶。
祭司私下表演称为“星辰之舞”的舞蹈，舞者从东到西穿过行星和星星的符号。
有证据表明，女孩和女舞者是国王后宫成员的舞蹈指导和高级官员。
跳舞的矮人
神圣的舞蹈是针对女神——即哈托尔，也针对伊西斯和穆特以及众神，特别是阿蒙，但也针对敏（生育之神）和毛图斯（战神）。
这些舞蹈在勃起节和为期一个月的运本节中有特色。
当国王接待外国政要时，人们会用舞蹈来表示敬意，而在收获和割礼后的入会仪式上也会表演舞蹈。
也有搏击舞和舞蹈来娱乐国王和王后。
来自古王国的镜子舞的特点是四名舞者成对组织，当拍板碰撞时“抓住哈托尔的手”。
一个回旋镖舞蹈的特色是年轻的裸体女孩拿着回旋镖，这些回旋镖被组织成两个同心圆，向相反的方向运行。
还有专门为携带回旋镖的人和矮人准备的棍棒舞。
矮人表演的神圣“神舞”深受喜爱。
如果没有矮人，就会使用软骨营养不良的跛子。
已发现奇形怪状的矮人玩偶和玩偶。
矮人神阿哈和贝斯在保皇党仪式的浮雕中扮演音乐家和歌手的角色。
还有一些证据表明，外国“异国情调”舞者——即利比亚人和努比亚人很受欢迎。
有一些穿着暴露、黑皮肤的舞者在庆祝神圣的树皮到达卡纳克的图像。
利比亚舞者被描绘成回旋镖狩猎舞，头发上插着阳具形状和鸵鸟羽毛。
不同时期的埃及舞蹈
在古王国，舞蹈往往是正式和克制的。
在中王国，引入了跳跃和冲压。在新王国时期，舞蹈变得更加优雅和流畅。
有许多关于古王国时期舞蹈的描绘，但描绘差异不大。
舞蹈通常由妇女或年轻女孩表演。
一种有图像的早期舞蹈展示了女性将双臂举过头顶的集体舞蹈。
伴奏由女性鼓掌和呼唤提供。
一些舞者裸体表演，留着独特的球形发型。
男女手牵手的双人舞与葬礼联系最紧密。
穿着缠腰带和辫子做深后弯、高踢腿和其他危险姿势的女性形象被认为是杂技舞者，甚至是色情舞者。
中王国时期的舞蹈包括杂技哈托尔舞蹈，舞者趴在地上，直到他们的头碰到脚。
代表太阳神天空的情妇结合的年轻女孩四重奏的色情舞蹈，许多男人和女人与葬礼游行一起举行的大型集体舞。
浮雕和壁画中的舞蹈展示了男人在做旋转动作，女人则用手模仿风的效果。
一个有趣的场景显示一个男人在跳“俄罗斯风格”的蹲舞。
响指被添加到一系列有节奏的声音中。
在新王国时期，舞蹈场景经常出现在宴会场景中，将舞蹈描绘成一种更加欢乐的活动。
萨利赫在《国际舞蹈百科全书》中写道：
“这些迷人的场景散发着清晰、和谐、优雅、优雅和精致的光芒，尤其是在人物身上流畅、蜿蜒的曲线和轻松的流动。她们穿着长长的电影长袍描绘舞者音乐家，在演奏琵琶、长笛、双双簧管、七弦琴或手鼓时微妙地影响头部、手臂、躯干或腿部姿势。许多舞者是女孩，非常年轻和裸体......有些他们中的黑人。动作主要集中在上半身。偶尔会使用拍板……一个值得注意的场景被解释为肚皮舞，提升生育能力。”
在新王国时期，杂技舞蹈以侧翻和前空翻为特色。
葬礼舞蹈的特色是穿着长袍和裸体的女性以一种激动的方式敲打手鼓并向前挺起她们的躯干。
结语
古埃及舞蹈作为一种独特而精湛的艺术形式，不仅仅是过去的记忆，它依然在当今的世界中绽放着光芒。
这个古老的舞蹈传统不仅仅是埃及文化的一部分，也成为了全球文化交流的桥梁。
如今，古埃及舞蹈在各种舞蹈演出、文化节庆和艺术表演中得到了复兴和重塑。
舞者们通过研究古代文献、考古学发现和现代重建，努力还原古埃及舞蹈的精髓，并将其融入到当代舞台上。
这种融合带来了一种独特的美学体验，将观众们带入了古埃及文明的奇妙世界。
古埃及舞蹈不仅是一种视觉盛宴，更是一种文化传承和历史传统的延续。
通过舞蹈，我们能够感受到古埃及人民对生命、宗教和自然的敬畏，以及他们对美的追求和独特的艺术表达方式。
这种传统的延续，使得我们能够更好地了解和欣赏这个古老文明的智慧和创造力。
在当今世界，古埃及舞蹈作为一种独特的文化遗产，需要得到保护和传承。
通过学习、研究和推广，我们能够确保这一古老舞蹈传统的传统不会消失，而是继续为后代人带来欢乐、启发和文化认同。
古埃及舞蹈的魅力将继续超越时空，打动人心，并让我们与过去的文明产生联系。
它是一个美丽的故事，让我们一起沉浸其中，领略古埃及舞蹈的神秘与魅力，以及它所带来的无穷的艺术和人类情感的表达。
参考文献
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