一位老人，经常带着几个外国人在舞台上逗乐观众，这是丁光权给广大观众留下的印象。丁光权从小就热爱相声艺术，是相声大师侯宝林的弟子。他因招收外国学徒并教他们相声而备受争议。丁光权由此成为中国文化的传播者，被授予"世界艺术大师"和"世界杰出华人艺术家"称号，"金城外籍首领"的名声也传遍了世界各地。不过，对于已经晚年的丁光权来说，最重要的是如何传承相声的艺术，做好"笑信使"的工作。
人活在世上，每一天都离不开欢笑。】
萧超：丁先生，我一听到你这笑声，我就来见灵。你不仅拥有幸福，还把这种幸福带给别人，你认为你能给别人带来这种职业幸福吗？
丁光权：很开心，我觉得这个东西是互补的。因为当你感到不快乐和不快乐时，你无法将这种快乐传达给别人。我把笑容传递给大家，大家也把自己快乐的心情传达给了我，让我更快乐，更快乐。
肖超：传递快乐的过程，本身也是很快乐的。那么，这种幸福是与生俱来的吗？
丁光泉：我觉得这应该是长期的训练和锻炼出来。相声可以让每个人都喜欢，让每个人都开心。一是因为它是中华语言文化的一种艺术表达，其次，最重要的是培养大家的笑神经，让大家开心。这种笑声绝对是相互的，你对我微笑，我会对你笑。
小超：微笑是一个幸福的过程，最终是沟通和沟通的结果。
丁光权：是的，没错。要说好相声，当然也有一些技巧，或者一些技巧，但为什么越好，观众给你的刺激和反馈这才是最重要的。
肖超：刺激是笑的神经。你认为人们生活在这个世界上，笑神经是关键吗？
丁光权：这太重要了。一个人的一生，每一天都不能哭，却离不开欢笑。
作为我们欢笑的使者，能给我们带来一些欢笑，我感到很开心。无论你有多困难，你也应该改善你的笑神经。
丁光权一直坚持不懈地投入到自己对相声的热爱事业中，在舞台上，他充分调动了自己的笑气，为大家送出喜悦，他也尝到了幸福的滋味;然而，现实生活有时是残酷的，在丁光泉的青春中，一个严峻的现实在他眼前，也考验着他作为职业相声演员的笑气。
在得知母亲去世的消息后，他继续上台演讲。】
丁光泉：我母亲八年后去世，当时我在陆军工艺美术兵团工作。在表演的过程中，姐姐打来电话说，妈妈不能，一切都结束了。我马上就要上台了，你觉得我是什么样的心情？但我是在台上表演相声，我无法把自己的情绪带给别人，即使那时我也没有和我们的政委、团长说这件事，我还是带着微笑在舞台上表演，观众那种兴奋感染了我。在那段时间里，我忘记了自己深厚的感情。演出结束后，我头痛地哭了起来。这听起来有点残酷，但实际上我们所有的演员都会遇到同样的事情。面对观众，你必须完成你的任务，你的任务就是做一个"笑信使"。
肖超：在你的故事中，我发现了这样一个道理：原本的幸福看似那么简单，其实幸福有时候就是一个境界。
丁光权：是的，其实幸福也需要自我控制。
《回忆童年》
萧超：刚才你讲了妈的过去，让我们从过去开始吧。你小时候，在回忆那段时间的时候开始回忆起来，自己的家庭是什么样的？
丁光泉：我家是一个困难的家庭，但也是一个贫穷的城市。我父亲当时年纪大了，我们有更多的孩子。院子里有13户人家，共有26栋房屋，最小的一间是6平方米，最大的一间是9平方米。爸爸妈妈加7个孩子，我们家一共有9人居住16平方米。每次我们吃饭，房子根本不适合。
萧超：家里没有睡觉、吃饭的地方。
丁光泉：饭菜只能在院子里吃。院子里的居民都不是那种有钱人。只有一户人家有收音机。
肖超：叫盒子。
丁光泉：是的，玩盒，其实每天吃饭都是一个大聚会，最大的乐趣就是人们打开盒子，把音量调到最大，让整个医院的人听。当时我们听了一些相声、书评、鼓、话剧、京剧，从里面，我认识侯宝林老师。
肖超：后来他从事的职业就是把快乐传达给别人，这是一个非常快乐的事业，正是通过那个快乐的盒子里面的传递。
丁光泉：是的，所以我觉得相声太好了，那么高兴，那么高兴，因为我以前没听过，听了怎么这么好玩，两个人在说话，聊着打架，我们笑了，这件事太好了。我当时下定决心，将来应该从事这个职业。
肖超：剧盒的声音在这么大的院子里回荡，笑声不断传出。于是开始放下你儿时的梦想：长大后我必须说相声。你当时多大了？
丁光泉：我6、7岁。
肖超：6、7岁，口腔皮肤才刚刚开始 Liso。
丁光权：那时候不好，但会很吵。
（节目是关于）来自小游戏盒的声音让年轻的丁光权着迷，也让他对相声艺术的殿堂有着深深的向往。新中国成立初期，在以相声大师侯宝林等人为代表的一批老艺术家的改革和推动下，相声得以进入房间，同时也是"文艺战线上轻骑兵"的称号，通过大量的广播传播， 相声也受到大家的关注和欢迎。而丁光权在理解上也着迷于这种能让大家快乐的音乐形式，同时萌发了一个想法：希望跟着侯宝林大师相声。于是他成了名副其实的"追星家族"。
成为侯宝林大师的铁杆"粉丝"。
丁光权：其实追星不仅仅是现在，我们当时有，我是大师追星家族。当我开始看到他，知道他长什么样子时，我正在这个欧亚摄影棚里，他的一张照片挂在我面前，我被告知这是侯宝林。我一看到它，他就不能责怪他有这样的可乐，因为他是如此的可口可乐，所以可乐，从那以后，我每天都去看他。我大约9岁的时候，有一天我在玩，看到一个人走过来，感觉像侯宝林，怎么看有多熟悉。顺便说一句，这是侯宝林，我会跟着他。他突然转过身来，停不下来。
肖超：他总觉得有个孩子在跟着他。
丁光权：你是侯宝林吗？他立刻高兴了，我是，你知道我吗？然后我说，你在做什么？你在干什么？家在哪里？我说我特别喜欢相声，特别想说相声，也想学相声。他问我是否去上学了。我说的是它。他说：好好上学，好好上学，等到你长大。不要一直跟着我，回去，一个小架子没有，这么近。
小超：这么多年过去了，你第一次看完侯宝林师傅的场景，还是记得那么清楚，连聊天的内容都记得了。
丁光泉：是的，我什么都忘不了。然后我开始上学，但我没有失去这些东西。我从小学开始就在课堂上谈论相声。然后从小学到初中，初中就是在课堂上说相声。后来，博物馆开设了相声培训课程，我立即去那里举报了名字。学习！当我完成时，我会在舞台上。
肖超：你喜欢相声吗？
丁光权：可以说是爱。64年来，我被中央广播说唱组和中国人民解放军国防科技委员会录取。当时，当我在测试中央电台说唱组合时，是我梦中的师傅侯宝林来测试的。侯小姐立刻认出了我。我对他说，我真的很想说相声。然后我给了他一段话，听完后，他觉得没关系，我被选中了。但军队的工艺美术团听说侯宝林给丁光权，放不下，这个机会不见了。
萧超：但是在这个节点上，我能体会到，你和师父都在黑暗中，注定会有这样的命运。
丁光权：边缘，边缘，边缘。我们肯定处于这个边缘。
丁光权后悔错过了跟从侯宝林师傅的机会，但俗话说，锡永丢了马，一无所知，对于丁光泉来说，人生总会有起起伏伏，在起起伏伏中，丁光权也磨练出积极乐观的精神。来到军队工艺美术团后，他依然没有放弃对相声的执着追求，始终坚持相声表演和创作，两次获得三等荣誉。同时在军队中，丁光权也收获了自己的爱情，与妻子杨家印相识、相爱，并结婚。但后来随着工艺美术兵团的解散，丁光权回到了这里，成为了一名工人。后来，他成为毛泽东思想文学宣传小组的成员。1973年，在几位文艺前辈的介绍下，丁光泉第三次遇见侯宝林师傅，不出所料，在侯宝林门下崇拜师父，成为师父的第七弟子。
侯宝林大师对丁光权的影响
肖超：在《三国志》中，有刘备的顾雍轩三部。
丁光权：我看师傅三。也许是因为发自内心，我太爱相声了。我希望玩得开心，但我从哪里得到它？我选择了相声。
小超：你崇拜侯宝林当老师，他给你带来的晋升和变化多少？
丁光权：太多了，太大了。虽然我以前在博物馆里学过相声，在军队里表演了这么多年，但我真的不明白什么是相声。师父说：你对自己感觉良好吗？你对你说的每一个字都感觉良好吗？你怎么能成为一个好的相声演员？知识渊博，知识渊博，洞察力独特，善于表达，有幸福的人生观。其实，对于这种笑艺来说，能给亿万观众带来欢乐，那么正是这种艺术的魅力，也是一代又一代的笑信使，努力克服自己，努力磨练自己，才能为大家创造一款笑产品。
相声的魅力
小超：很多观众朋友也喜欢听相声，但是知道相声是门的艺术，但很少有人像你一样研究相声究竟是什么样的艺术？今天你能告诉我们，在你眼里，相声的魅力在哪里吗？
丁光权：我现在给学生讲课，我一再告诉过大家，不要以为相声就是说要学会唱歌。这只是说话和唱歌的一种方式。你首先要知道什么是相声吗？相声是中国语言文化的一种表现模式，你要深刻记住，这就是文化，这是中国上五千年下层文化的体现。这里有很深的知识，你要从中提炼出来，然后流行起来告诉大家，这是串扰，这是一门真正的艺术。
侯宝林师傅"第一棍子"的经历。】
小超：在你与侯宝林先生的艺术学习和交流过程中，哪一个相声让你印象特别深刻？
丁光权：一个传统的细分市场，一个新的细分市场。传统段落是"五大宏"，阴阳五行，金木水火。因为我写了一部作品，专攻煤艺，那天我特别兴奋，演出效果特别好，我去找师父。我说师父，你看，我们的段落特别火爆，观众特别喜欢，我觉得我玩得特别喜欢你的《五大宏观》。他脸上缠着绷带，你说什么？五个宏？你能把它和那五个宏比较吗？你知道这五个宏是谁写的吗？然后我开始告诉你这一段的起源。你认为谁来总结这个理论？这个里面阴阳贯穿始终，五行五线，进化了多少样东西？那么有多少知识呢？你想让一个相声的人在舞台上说这些话，也要让大家相信你没有这个知识，你觉得这个人应该是谁？他说什么？所以，在未来，无论你是写相声还是相声，你都必须制作一个人物传记。那个男人在说什么？你不能被信任，直到你找到这个人，你对他说出来。
肖超：这是你当时学到的真相吗？
丁光权：真相，真事。这个真理在我的一生中都是真实的。在每部作品中，我想谁应该这样说呢？难道不应该说吗？合理和不合理？另外，还有一段话我讲得很深，叫《保卫西沙》。这在当时是一个新的片段，我和侯先生一起玩。侯老在我家，基本上每周一次，一共半个给我。
肖超：已经有六个月没上台了？
丁光权：不是上台，这个节目还没有上台。我最后很笨，我不能和任何人说话，我不知道该说什么。
小超：晚上，梦话是"保卫西沙"。
丁光权：说什么都不对。六个月来，我一直在思考这样的相声。
小超：经过半年的排练，这个相声登上舞台后，观众们反应如何？
丁光权：那很不一样，和前面说的串扰效果完全不同
。
（程序旁白）在相声大师侯宝林这边的学习中，让丁光权受益匪浅，无论是基本功，还是从事创作，侯宝林都倾注在对方身上，这也给了丁光泉对相声艺术进行深入研究的机会。在师父方面，丁光权除了学习和学习相声，还坚持创作自己的作品，而相声的发展也做了很多有益的尝试，他尝试过创造男女相声，节目出来后侯宝林师傅高度认可;随着改革开放的到来，相声行业迎来了发展高峰，一大批新时代的相声演员，而此时丁光权在相声方面的知识也越来越深厚，知名度越来越高，同时他的作品也越来越受欢迎，而他的相声事业如何传递和发展的思想也从未停止过。
串扰开发中遇到的瓶颈
肖超：你一路走到了相声大师面前，现在你成了相声大师。
丁光权：敢不说，不能说师傅。当之无愧地说，我应该是一个相声老师。
肖超：现在，在相声的发展中，你认为瓶颈在哪里？
丁光权：这个问题比较严重，因为现在学习的人太少了，有点绿黄，老一辈人在艺术上的东西还没有传承下来。我认为就目前而言，一是缺乏老师，第二是缺乏工作，第三是年轻人看得太简单，随便把它放上去说出来。现在的相声处于一个比较浮躁的阶段，没有那么脚踏实地。我说一句话，你一定会同意的，我们很多听众都会同意：听一些老话，你听了好几次都懒得。为什么现在一个新人出来了，一个新的相声可能听了一两次感觉不错，但听了几次之后，你却不愿意再听一遍呢？这是一个需要探讨的问题。
小超：结合我们周围发生的故事，如果我们创作出新的作品，这是相声的发展方向吗？
丁光权：现在的关键问题是缺乏基础。为什么我认为绿色和黄色没有答案？作为老演员，我们有一些旧的基础，但作为新的东西，我们接触较少，也许年轻人有很多新的接触。那么在表演的过程中，其实有时候会违背串扰创作的规律。所以，像我们原来的那种组合比较小，比较困难，我们会有代沟。
第一个被带走的外国学徒
小超：你说绿色和黄色不连接，那么打破绿色和黄色不连接的现状，应该怎么做？我们应该教更多的学徒吗？我认为你不仅在教授中国学生方面做得很好，而且在教授许多外国学生方面也做得很好。通过你们的努力，中国的艺术已经传播到世界各地。毕竟，你认为你会教外国学生吗？
丁光权：那不是我的主意。起初，中央电视台找到我，问我是否可以为外国学生写一段话。我去了北京大学，在800多名外国学生中，我选择了几个，包括大山。这些学生比较活泼，汉语也很好。北京大学的老师们一直按照课堂戏剧的模式，写了让大山成名的作品，叫《夜归来》，也就是《开门，木兰花》。
丁光泉：他说这句话，大家都笑了，那我就再做一个节目。根据他们课堂上中学的"中学新编舞"，我想让它变得荒谬，我给他们做了一个"孔一基新编辑"，给了他们一个相声小品。
丁光泉：演出结束后，天气特别火爆。他们很高兴，观众也很高兴，媒体也喜欢它。这些学生与我建立了特别密切的关系，很高兴能与丁先生一起学习这些东西。可以帮助我们提高汉语水平。大山曾提议：丁先生，我能不能去你家，具体跟你一起学相声，学中文？
主持人：后来大山真的去你家学习了吗？
丁光泉：是的，我来过家。后来姜坤听说大山那么喜欢说相声，还跟了几次合作，感觉不错。姜坤说：大山，我只是接受你当学徒。大山问我：我想把姜坤当老师，好吗？我说是的，没关系，你崇拜他，我还教你，我们是孙子的伙伴。
1988年的一部小品让大山成为中国的名人，随后大山在江坤的门下崇拜，使他成为相声"家谱"中的第一个外国人。而通过相声小品《孔一基新编》，丁光权在国际留学生中的影响力也在不断增强。外国学生通过丁光权，感受到了相声艺术的魅力，也发现了相声对学习中华和中国文化的很大帮助，很多外国学生来找丁光泉学习相声，而丁光权也逐渐开始接受这些来自其他国家的外国学生，正式开始了他的"金诚外籍教学主管"生涯。如今的丁光权已经被桃李满天下，和他一起学习相声的外国学生数不胜数，在舞台上已经有来自80多个国家的200多人，丁光权也正式招收了多名外国学生作为学徒，让外国人说相声也成为社会上的热门话题。丁光权通过与这些外国学生的接触，极大地激发了他的创作灵感，20多年来他创作了大量优秀的相声作品，展现了中外文化的碰撞，与外国学生一起表演，丁光权的相声作品也成为相声领域的一种新形式。
桃李遍布五大洲，责任在心
肖超：面对全球80多个国家的学生，你的内心是怎样的？
丁光泉：我很自豪，我觉得还有另一种感觉，那就是安慰。把老艺术家放在遗嘱的中心，我把它交给了。这不是关于我有多伟大，而是他们没有赶上这么好的时间。碰巧我赶上了这个机会，如果我再次把它扔掉，我很抱歉相声吗？我对不起我的老师？
小超：相声的发展，其根源在于每一个相声练习者努力传递下去。
丁光权：是的，我认为这是一项非常重要的责任。另一个是说，你可能已经问过，你招了这么多学生，你赚了多少钱？我没有赚到一分钱。直到现在，我每个星期六都在北京这所大学免费教这些学生。