对于一部监狱里的电影来说，这是一个奇怪的评论，但《肖申克的救赎》温暖地控制着我们的感情，因为它使我们成为家庭的一部分。许多电影为我们提供了另类的体验和快速、肤浅的情感。"肖申克"放慢了速度，看起来。它把我们包括在叙述者平静，尖锐的声音中在监狱中形成社区的人的故事中。它比大多数电影更深刻;关于生命的连续性，基于友谊和希望。
然而，有趣的是，这部电影的明星们将前银行家安迪·默里（Andy Murray）定罪。杜弗兰（蒂姆·罗宾斯饰），从他的角度来看，这个动作从来没见过。这部电影以谋杀他的妻子和情人而被判两次无期徒刑开始，然后我们从代表监狱人口的角度，特别是列夫·埃利斯·雷丁（摩根·弗里曼饰）的角度，永久地移动。这是他的声音，他记得第一次见到安迪（"看起来一阵强风要把他吹倒"），错误地预测他不会进监狱。
从安迪坐上囚车到影片结尾，我们只能看到别人是怎么看他的——后来成为他最好的朋友的里德，布鲁克斯，一名资深图书管理员，诺顿，一名腐败的典狱长，一名看守和一名囚犯。红色是我们的代理。他是我们认同的那一位，当救赎来临时，它是红色的。安迪的例子告诉我们，你必须忠于自己，不要失去希望，等待机会，树立一个安静的榜样，寻找机会。"我认为这归结为一个简单的选择，真的，"他告诉Rhett。"忙着生活或做爱。
我认为这部电影结构的关键不在于它的英雄，而在于我们与他的关系——我们的好奇心、我们的同情心、我们的钦佩。如果安迪是英雄中心，勇敢地忍受，这部电影将是传统的，而不是那么神秘。但我们想知道这个人。他真的杀了那两个人吗？他为什么对自己隐瞒这么多？为什么他会像一个自由人一样走过监狱的院子，而其他人却鞠躬或徘徊？
人们喜欢对这部电影感到兴奋，并很好地提供它的标题。关于《救赎》的电影非常谨慎;很多人对一部伟大电影的前景并不感到兴奋 - 这听起来像是工作。但人们渴望希望的信息，当一部电影提供希望的信息时，即使它没有吸引直接的观众，它也可以持久。
《肖申克的救赎》于1994年9月在多伦多电影节首映，几周后上映。它得到了很好的评价，但业务很糟糕（其最初的1800万美元总额不包括成本;）在赢得七项奥斯卡提名（包括最佳影片）后，它只花了1000万美元。
没有什么值得做的：它有一个可怕的标题，这是一个"监狱剧"，女人不喜欢它，它不会动，它扮演一个受人尊敬的但不是大明星的演员，它长达142分钟。很明显，这是一部需要口口相传才能找到观众的电影，事实上，当它退出电影院时，业务正在缓慢但稳步地增长。如果它找到了出路，它可能会继续建造和运行数月，但事实并非如此。
相反，在家庭视频史上最引人注目的故事之一中，它在磁带，CD和电视放映中找到了非常多的观众。在五年内，"肖申克"成为一种现象，一种视频畅销书和租户，其崇拜者认为他们已经发现了它。当《华尔街日报》在1999年4月发表一篇关于《肖申克》背景扩张的文章时，它在互联网电影数据库中250部最佳电影的全球投票名单中名列前茅;它通常排在前五名。
民意调查和租金反映了受欢迎程度，但它们并没有解释为什么人们如此热衷于"肖申克"。也许这更像是一种精神体验，而不是一部电影。它确实有有趣的奖励时刻（例如，当另一名穿着棒球制服的狱警排队支付安迪的税款时）。但这部电影的大部分内容都是关于沉默、孤独和对生活的哲学讨论。暴力时刻，例如安迪被性侵犯时，被客观地看待，而不是被利用。
这部电影避免了安迪的痛苦。挨打后，他被巧妙地击中了中枪。镜头没有聚焦在安迪的伤口或瘀伤上，但像他的狱友一样，给了他空间。
摩根·弗里曼的角色是电影精神弧线的载体。20年、30年和40年后，我们在三次假释听证会上见到了他。第一次听证会涉及讲故事的技巧;影片以安迪的判决开场，然后我们看到假释委员会，希望它能听到安迪的上诉。但是，不，那是我们第一次看到红色。在他的第一次上诉中，他试图说服董事会他已经改变了主意。其次，他只是走过田野。在第三部中，他拒绝了整个康复的概念，不知何故，他释放了他的精神，董事会释放了他。
存在潜在问题。在监狱里，红色是国王。他是一个监狱修理工，可以给你一包香烟，一块小石头或丽塔·海沃斯的海报。在外面，他没有身份或身份。我们已经看到了老图书管理员（詹姆斯·惠特莫尔饰）的遭遇，他独自一人在自由中徘徊。安迪帮助瑞德接受自由的最后一幕非常感人——当他再次带着信件和明信片在远处移动时，瑞德的脑海中看不到。
弗兰克·达拉邦特的电影是根据斯蒂芬·金改编的。他的电影给他一种休闲，大多不敢冒险。这部电影和弗里曼的叙事一样深思熟虑，深思熟虑和深思熟虑。在好莱坞有一种感觉，观众的注意力持续时间太短，以至于必须用新的新奇来攻击。我认为它比像《肖申克》这样的电影慢，后者吸引了我们，带走了我们看电影的意识。
对话也是经过深思熟虑的。蒂姆·罗宾斯让安迪安静下来。他并不感到兴奋。他是自己的男人，能够低头多年，然后沉迷于一个伟大的姿态，就像他在莫扎特的《费加罗的婚姻》中所做的那样。"被音乐迷住的院子里囚犯的俯拍镜头是电影的顿悟之一。因为他不做志愿者，不向我们伸出援手，不夸大自己的感受，他变得更有魅力：通常知道一个角色在想什么比知道更好。
罗杰·M·迪金斯（Roger M. Dickins）的摄影是诙谐的，而不是炫耀的。两个开场白，一个来自直升机，一个在头顶上若隐若现的监狱墙，设置了监狱。镜头跟随对话，而不是期待它。托马斯·纽曼（Thomas Newman）的音乐增强而不是信号，当一名年轻囚犯回忆起另一名男子对犯罪的描述时，早期谋杀案的低音隆隆声重新响起的方式有一种微妙的触感。
达拉邦特制作这部电影是为了观察故事，而不是为了打破它或提出它。事实上，在这部电影中，升级是未知的;演员们满足于留在自己的角色中，故事有序地移动，电影本身反映了几十年的缓慢流逝。"当他们把你关进那个牢房时，"里德说，"当那些酒吧砸回家时，你知道这是真的。旧生活眨眼间就被吹走了。世界上只剩下时间去思考它了。"再看这部电影，我比我第一次看它时更欣赏它。对好电影的热爱通常会随着熟悉而增长，就像音乐一样。有人说生命是监狱，我们是红色的，安迪是我们的救赎者。所有好的艺术都是关于比它承认的更深刻的东西。
因为它对我小时候来说太特别了，所以它击中了弗兰基。达拉邦特的珍贵电影是不公平的，尽管它在很大程度上在自我模仿中发挥了作用，特别是在弗里曼的虔诚叙事中。这是一部精心制作的，非常积极的画面，有很多曲折和曲折，就像你第一次看到它时看到的黑帮一样，这是一部电影所能实现的最大的事情，但我也认为成群结队的人认为这是有史以来最好的电影，真的需要看更多的电影。