作者|谢明宏
由|编辑李春轩
首先，恭喜王飞摆脱了"歌曲行不通"的铁律。轻声细语的"如你所愿"，加上"我和我的父亲"在两个悲伤的食物故事中，可以完全拉动小面巾湿巾的销售。
其次，祝贺"我和我的系列导演命题作文比赛"第三届的召开。2019年《我和我的祖国》问世，以为是大节日年意外，谁知道该如何传递，才能成为和"春节看春晚"一样的新民俗。
去年的《我和我的家乡》表现不错，票房收入为28.29亿美元，同时Bean Petal评分为7.1。今年的国庆档《我和我的父母》以"双强竞争"的格局与《长津湖》相得益彰，也体现了家庭的优势。在这种情况下，我和我的爱人，我和我的母校，我和我的老板......IP世界可以是无限的。
当然，作为"大赛评委"——对观众来说最具参与性的项目，依然是"得分"。在主旋律片前的拼盘片上，导演们不再是独一无二的，只是临时的指派，争夺c位的紧张感。
据硬糖君介绍，最一点的就是徐伟导演的《鸭子先知》，在四章的完成度比较高。此前，硬糖王最担心的张子怡导演的处女作《诗》，比她的处女作《尚阳甫》要强得多。电影之后不必走下去，以后再专攻电影。
吴靖的军事形象已经稳定到"没人开枪"的程度，家庭代表大会和父子爱融合的权利。略带遗憾，可能"底"是沈腾导演的《少年线》。麻花系的演技者集体处于一种强势状态，奈何命题阐述了许多决出问题，内涵表达有些模糊。
一寸长一寸强壮，一寸短一寸危险。短片的优势可以掩盖长片的结构问题，但如何在有限的时间内刺激观众的神经，是"拼盘系统"正在摸索的领域。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"10">吴景宿历史，子怡写诗</h1>
在长津湖，吴靖的哥哥是易琦。吴静的儿子就是《我和我的父》《乘风》一文中的吴磊。这是9亿女孩想要加入的梦想家庭吗？
《随风而行》开场，吴靖充满故事的面孔迅速将观众带入了规定的情境。1942年，日军对八路军中央军区进行了"五一扫荡"，马仁兴（吴京）率领骑兵团与敌方一起四处游荡，为普通人的转移打掩护。
妈告诉我，你不能做月飞，但我不能让我的儿子成为岳云。马仁兴所教育的儿子马玉峰（吴磊）是典型的中国父爱：躁狂的双极壳，蕴含着爱和爱的深心糖果。误以为骑风爱马"大棕榈柜"玩，马仁星飞腿把瓦佬踢进了河里。知道乘风是一项任务，想道歉但怎么不说。
被风吹得村里孕妇当敌人开枪，一颗子弹划破了他的脖子皮肤，马仁星嘴没有说，反而偷偷拔了一根艾草让儿子消毒。而几千年的艰难抉择，在老百姓的安全和孩子之间的关爱生活，马仁行选择了前者。
冲锋的那一刻，马脸上没有恐惧。当大掌柜带着鲜血独自一人回来的时候，马仁星终于抑制不住自己的情绪，躲在草丛里哭泣。当风的正义与村里孕产妇的场景交织在一起，死亡与新生命完成相互确认的主题时，革命的火花仍在燃烧，而且永远燃烧。
这个被称为风的少年永远活在1942年。1969年，加班后没有回家的施鲁洪永远在天空中写诗。章子彪的《诗》是影片的第二章，讲述了一对夫妇在戈壁研究火箭固体燃料的故事，石如红（黄玄饰）和于凯英（章子义饰）给孩子讲道。
由于作品的高度保密性，导致石如洪不得不欺骗儿子，称自己在"天上写诗"。为了找到穿孔的位置，Schruhhong致力于这项事业。坚强的妻子玉凯和父亲一起迎接孩子们，他们的父亲加班加点，经常伪装成丈夫写诗。
一场歇斯底里的暴雨，洗刷了残酷的真相，阴险的于凯英终于没有躲避儿子。而儿子的话，"我以前的父亲和现在的爸爸都走了"，让观众感到失去了一份特殊的事业。
余凯英的女性视角是"诗意"的最大视角，在失去丈夫之后，她迫不及待地想悲痛地投入到作品的战斗中。一边是伟大的工匠，另一边是亲情拉扯，她不得不把夫妻俩的宏伟事业简化为"诗意"和"金明灯"，让孩子们理解。石如洪，诗歌如洪，火箭诗如洪。
"生命是用来燃烧的，死亡是用来验证生命的，宇宙是用来使思维变得渺小的。总的来说，章子彤的创作尝试比吴京的还要多。她展示了两代人无法弥合的矛盾，小家庭的感情很难兑现，服务祖国给了我谁。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"41">徐伟卖酒，沈腾安装爸爸</h1>
春河水暖鸭先知。作为《我和我》系列的三朝老手，徐伟已经清晰地搞清了问题类型。《鸭子先知》讲述了新中国第一个电视广告诞生的故事，其中报道了投机的赵平阳（徐伟饰）。
为了省钱买沙发，他们闭门造车，结果不算楼入口空间，只能锯开进户;
赵平阳体现了1979年那个特殊节点上普通人市场经济意识的觉醒。啊，不管用什么方式赚钱才是最灵性的！能有这样万元精油的，但在自己的工厂里，"银桂建荣酒"的销售却举步维艰。无论赵平阳和儿子（韩宇饰）在公交车上怎么上演戏，都卖不出一瓶。
偶然得知"广告"这样的事情赵平阳，想到了药品和酒类的广告方式。起初，他是一群嘲笑的对象，邻居的妻子和儿子工厂领导，没有人认为他能让事情发生。后来，"银桂建荣酒"一枪一红，人物弧线突然站了起来，整体完成了一个相当圆的熟。
影片结尾用《银桂建荣酒》播出了简利宝、大宝、望剌奶等广告，让观众充满回忆和惊喜。可以说，徐伟对于鬼影导演韦斯·安德森的风格盗用是省力的巧妙（对称构图、高饱和度色彩碰撞、小物特写等）。他确切地知道这种风格在哪里最好地使用，以及如何巧妙地嫁接当地的故事。
同样是喜剧，沈腾显然不如徐薇会做出聪明的能量。《少年线》第四章虽然笑声浓密，但总能感觉到转折，铺平道路有点硬。从表面上看，这是一个"儿子开发的机器人穿越时空，成为自己的假爸爸"的故事。仔细观察，影片似乎也想表达儿子父子接力科技梦想的主题。
但家人对儿子科研精神的引导却模糊而薄弱。沈腾作为一个没有感情的机器人，填补了那小小的缺失的父爱，并违反了"放弃救儿子"的程序警告。这比冷冰冰的节目设定的结果，让它陷入了涟漪的"机械轰动"。最后，沈腾对大人小（吴伟涵饰）的鬼脸，并没有给观众带来更多的惊喜。
特别是，除了公园"挂断"中令人印象深刻的桥梁部分外，玛丽的单身母亲角色很难在整个章节中定义她的角色。或许是CP意义上的长期合作，中间曾经让人觉得沈腾会有和玛丽的情感剧。
艾伦饰演的傻傻的，车销时遇到了尴尬。辣洋子的老师就像胖马维薇，王成思的仿生鸽子被揭穿。小品或戏剧无法摆脱，但快乐的麻花长期未能克服弊病。当然，最让人不寒而栗的是深圳教育的内在体积，毕竟不是每个家长都能扛起亲子活动的命运。
<h1级"pgc-h-右箭头数据轨道""42">从"故乡"到"父母"，新主流创意启示录</h1>
如何让中国百年的发展故事更是后来才理解，并能有一定的知名度和商业性，目前只有《我和我》系列在系统上回答。从《我和我的祖国》到《我和我的家乡》再到《我和我的父亲》，从七章到五章到四章，趋势很明显。
在《意识形态和意识形态国家机器》一书中，阿尔杜斯认为，意识形态构建了人们的日常生活经验，这意味着媒体必须"使相关价值观成为现实"，才能成功地构建意识形态。在《故乡》和《故乡》中，基本上都是依靠标志性的历史符号来降低影片本身的情绪，可以说是观众带着自己的背景知识去看故事。
在《父母》中，除了吴静的《乘风》和抗日相关，其他三个故事都不再是象征性的优势。然后，影片的情感高潮需要创作者为自己铺平道路。诗末，儿子和女儿变成了海青和陈道明，与前一段有些分离。突然让小女儿成为宇航员也有些不合理，但有一段时间我实在想不出能有更好的代际传承技术技术的表现。
《少年线》直接摒弃了现在的时空呈现，通过与未来技术的联动，避免了历史叙事空洞的风险。风险是规避的，但整个故事已经失去了它的坚实性，你可以说它发生在2021年的深圳或2011年的上海。因此，很难像前三个故事那样唤醒特定的历史记忆。
几个章节由不同的导演撰写，我们擅长的内容领域各不相同，导致质量参差不齐。有些故事在夹击娱乐和主题之间表现良好，而另一些故事则简单使用流行的梗或时代短语，而没有深入挖掘代际区域群体的特征。
去年的《国土安全》中，在《天上坠落的UFO》单元中，有不少观众觉得离真实的贵州太远了。贵州农村科技进步有很多表现形式，比如使用农业机械、相关软件上网工作、微信平台发布通知等，但陈思诚似乎并没有发现贵州农村扶贫的特点。
凯山的《故乡》虽然选用了伟大历史中的普通人，但实际上，有一种倾向，即以知识分子为主体，以科技发展为主线的当代历史。而当知识分子成为国家记忆的代言人时，"新工人"群体却在不经意间被遮蔽了。虽然"家"主动补容，但也陷入了"家就是乡下"的刻板印象，忽视了城市居民的记忆。
《你好北京》中的"你好北京"和《祖国》中的"北京好人"，张北京是一贯的英雄，粘在国家的历史和现在的生活中。《父辈们》中没有一章在北京，有些令人遗憾。
期待新主流电影在短时间内解决思想和商业逻辑问题迫在眉睫。但我们也希望他们远离简单的政治正确性，探索更丰富的情感表达和对个人故事的生动表现。毕竟，每年做一个大导游仍然会让人上瘾。