作者|謝明宏
由|編輯李春軒
首先，恭喜王飛擺脫了"歌曲行不通"的鐵律。輕聲細語的"如你所願"，加上"我和我的父親"在兩個悲傷的食物故事中，可以完全拉動小面巾濕巾的銷售。
其次，祝賀"我和我的系列導演命題作文比賽"第三屆的召開。2019年《我和我的祖國》問世，以為是大節日年意外，誰知道該如何傳遞，才能成為和"春節看春晚"一樣的新民俗。
去年的《我和我的家鄉》表現不錯，票房收入為28.29億美元，同時Bean Petal評分為7.1。今年的國慶檔《我和我的父母》以"雙強競争"的格局與《長津湖》相得益彰，也展現了家庭的優勢。在這種情況下，我和我的夫妻，我和我的母校，我和我的老闆......IP世界可以是無限的。
當然，作為"大賽評委"——對觀衆來說最具參與性的項目，依然是"得分"。在主旋律片前的拼盤片上，導演們不再是獨一無二的，隻是臨時的指派，争奪c位的緊張感。
據硬糖君介紹，最一點的就是徐偉導演的《鴨子先知》，在四章的完成度比較高。此前，硬糖王最擔心的張子怡導演的處女作《詩》，比她的處女作《尚陽甫》要強得多。電影之後不必走下去，以後再專攻電影。
吳靖的軍事形象已經穩定到"沒人開槍"的程度，家庭代表大會和父子愛融合的權利。略帶遺憾，可能"底"是沈騰導演的《少年線》。麻花系的演技者集體處于一種強勢狀态，奈何命題闡述了許多決出問題，内涵表達有些模糊。
一寸長一寸強壯，一寸短一寸危險。短片的優勢可以掩蓋長片的結構問題，但如何在有限的時間内刺激觀衆的神經，是"拼盤系統"正在摸索的領域。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"10">吳景宿曆史，子怡寫詩</h1>
在長津湖，吳靖的哥哥是易琦。吳靜的兒子就是《我和我的父》《乘風》一文中的吳磊。這是9億女孩想要加入的夢想家庭嗎？
《随風而行》開場，吳靖充滿故事的面孔迅速将觀衆帶入了規定的情境。1942年，日軍對八路軍中央軍區進行了"五一掃蕩"，馬仁興（吳京）率領騎兵團與敵方一起四處遊蕩，為普通人的轉移打掩護。
媽告訴我，你不能做月飛，但我不能讓我的兒子成為嶽雲。馬仁興所教育的兒子馬玉峰（吳磊）是典型的中國父愛：躁狂的雙極殼，蘊含着愛和愛的深心糖果。誤以為騎風愛馬"大棕榈櫃"玩，馬仁星飛腿把瓦佬踢進了河裡。知道乘風是一項任務，想道歉但怎麼不說。
被風吹得村裡孕婦當敵人開槍，一顆子彈劃破了他的脖子皮膚，馬仁星嘴沒有說，反而偷偷拔了一根艾草讓兒子消毒。而幾千年的艱難抉擇，在老百姓的安全和孩子之間的關愛生活，馬仁行選擇了前者。
沖鋒的那一刻，馬臉上沒有恐懼。當大掌櫃帶着鮮血獨自一人回來的時候，馬仁星終于抑制不住自己的情緒，躲在草叢裡哭泣。當風的正義與村裡孕産婦的場景交織在一起，死亡與新生命完成互相确認的主題時，革命的火花仍在燃燒，而且永遠燃燒。
這個被稱為風的少年永遠活在1942年。1969年，加班後沒有回家的施魯洪永遠在天空中寫詩。章子彪的《詩》是影片的第二章，講述了一對夫婦在戈壁研究火箭固體燃料的故事，石如紅（黃玄飾）和于凱英（章子義飾）給孩子講道。
由于作品的高度保密性，導緻石如洪不得不欺騙兒子，稱自己在"天上寫詩"。為了找到穿孔的位置，Schruhhong緻力于這項事業。堅強的妻子玉凱和父親一起迎接孩子們，他們的父親加班加點，經常僞裝成丈夫寫詩。
一場歇斯底裡的暴雨，洗刷了殘酷的真相，陰險的于凱英終于沒有躲避兒子。而兒子的話，"我以前的父親和現在的爸爸都走了"，讓觀衆感到失去了一份特殊的事業。
餘凱英的女性視角是"詩意"的最大視角，在失去丈夫之後，她迫不及待地想悲痛地投入到作品的戰鬥中。一邊是偉大的工匠，另一邊是親情拉扯，她不得不把夫妻倆的宏偉事業簡化為"詩意"和"金明燈"，讓孩子們了解。石如洪，詩歌如洪，火箭詩如洪。
"生命是用來燃燒的，死亡是用來驗證生命的，宇宙是用來使思維變得渺小的。總的來說，章子彤的創作嘗試比吳京的還要多。她展示了兩代人無法彌合的沖突，小家庭的感情很難兌現，服務祖國給了我誰。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"41">徐偉賣酒，沈騰安裝爸爸</h1>
春河水暖鴨先知。作為《我和我》系列的三朝老手，徐偉已經清晰地搞清了問題類型。《鴨子先知》講述了新中國第一個電視廣告誕生的故事，其中報道了投機的趙平陽（徐偉飾）。
為了省錢買沙發，他們閉門造車，結果不算樓入口空間，隻能鋸開進戶;
趙平陽展現了1979年那個特殊節點上普通人市場經濟意識的覺醒。啊，不管用什麼方式賺錢才是最靈性的！能有這樣萬元精油的，但在自己的工廠裡，"銀桂建榮酒"的銷售卻舉步維艱。無論趙平陽和兒子（韓宇飾）在公共汽車上怎麼上演戲，都賣不出一瓶。
偶然得知"廣告"這樣的事情趙平陽，想到了藥品和酒類的廣告方式。起初，他是一群嘲笑的對象，鄰居的妻子和兒子工廠上司，沒有人認為他能讓事情發生。後來，"銀桂建榮酒"一槍一紅，人物弧線突然站了起來，整體完成了一個相當圓的熟。
影片結尾用《銀桂建榮酒》播出了簡利寶、大寶、望剌奶等廣告，讓觀衆充滿回憶和驚喜。可以說，徐偉對于鬼影導演韋斯·安德森的風格盜用是省力的巧妙（對稱構圖、高飽和度色彩碰撞、小物特寫等）。他确切地知道這種風格在哪裡最好地使用，以及如何巧妙地嫁接當地的故事。
同樣是喜劇，沈騰顯然不如徐薇會做出聰明的能量。《少年線》第四章雖然笑聲濃密，但總能感覺到轉折，鋪平道路有點硬。從表面上看，這是一個"兒子開發的機器人穿越時空，成為自己的假爸爸"的故事。仔細觀察，影片似乎也想表達兒子父子接力科技夢想的主題。
但家人對兒子科研精神的引導卻模糊而薄弱。沈騰作為一個沒有感情的機器人，填補了那小小的缺失的父愛，并違反了"放棄救兒子"的程式警告。這比冷冰冰的節目設定的結果，讓它陷入了漣漪的"機械轟動"。最後，沈騰對大人小（吳偉涵飾）的鬼臉，并沒有給觀衆帶來更多的驚喜。
特别是，除了公園"挂斷"中令人印象深刻的橋梁部分外，瑪麗的單身母親角色很難在整個章節中定義她的角色。或許是CP意義上的長期合作，中間曾經讓人覺得沈騰會有和瑪麗的情感劇。
艾倫飾演的傻傻的，車銷時遇到了尴尬。辣洋子的老師就像胖馬維薇，王成思的仿生鴿子被揭穿。獨幕喜劇或戲劇無法擺脫，但快樂的麻花長期未能克服弊病。當然，最讓人不寒而栗的是深圳教育的内在體積，畢竟不是每個家長都能扛起親子活動的命運。
<h1級"pgc-h-右箭頭資料軌道""42">從"故鄉"到"父母"，新主流創意啟示錄</h1>
如何讓中國百年的發展故事更是後來才了解，并能有一定的知名度和商業性，目前隻有《我和我》系列在系統上回答。從《我和我的祖國》到《我和我的家鄉》再到《我和我的父親》，從七章到五章到四章，趨勢很明顯。
在《意識形态和意識形态國家機器》一書中，阿爾杜斯認為，意識形态建構了人們的日常生活經驗，這意味着媒體必須"使相關價值觀成為現實"，才能成功地建構意識形态。在《故鄉》和《故鄉》中，基本上都是依靠标志性的曆史符号來降低影片本身的情緒，可以說是觀衆帶着自己的背景知識去看故事。
在《父母》中，除了吳靜的《乘風》和抗日相關，其他三個故事都不再是象征性的優勢。然後，影片的情感高潮需要創作者為自己鋪平道路。詩末，兒子和女兒變成了海青和陳道明，與前一段有些分離。突然讓小女兒成為宇航員也有些不合理，但有一段時間我實在想不出能有更好的代際傳承技術技術的表現。
《少年線》直接摒棄了現在的時空呈現，通過與未來技術的關聯，避免了曆史叙事空洞的風險。風險是規避的，但整個故事已經失去了它的堅實性，你可以說它發生在2021年的深圳或2011年的上海。是以，很難像前三個故事那樣喚醒特定的曆史記憶。
幾個章節由不同的導演撰寫，我們擅長的内容領域各不相同，導緻品質參差不齊。有些故事在夾擊娛樂和主題之間表現良好，而另一些故事則簡單使用流行的梗或時代短語，而沒有深入挖掘代際區域群體的特征。
去年的《國土安全》中，在《天上墜落的UFO》單元中，有不少觀衆覺得離真實的貴州太遠了。貴州農村科技進步有很多表現形式，比如使用農業機械、相關軟體上網工作、微信平台釋出通知等，但陳思誠似乎并沒有發現貴州農村扶貧的特點。
凱山的《故鄉》雖然選用了偉大曆史中的普通人，但實際上，有一種傾向，即以知識分子為主體，以科技發展為主線的當代曆史。而當知識分子成為國家記憶的代言人時，"新勞工"群體卻在不經意間被遮蔽了。雖然"家"主動補容，但也陷入了"家就是鄉下"的刻闆印象，忽視了城市居民的記憶。
《你好北京》中的"你好北京"和《祖國》中的"北京好人"，張北京是一貫的英雄，粘在國家的曆史和現在的生活中。《父輩們》中沒有一章在北京，有些令人遺憾。
期待新主流電影在短時間内解決思想和商業邏輯問題迫在眉睫。但我們也希望他們遠離簡單的政治正确性，探索更豐富的情感表達和對個人故事的生動表現。畢竟，每年做一個大導遊仍然會讓人上瘾。