电影可以吸引眼球，有各种各样的入口，导演，主演，题材，话题，一个频道就是音乐。多年来，音乐一直是电影产业链的重要组成部分，不仅慢慢改变了中国电影曾经不重视的电影OST（电影配乐）传统，主题曲、宣传音乐也成为电影标准，受到观众的关注。电影配乐的热潮有好有坏，有些配乐的歌曲只是为了配乐，推广推广，与电影没什么关系，但《秘密访客》的配乐却不同，作为年度最极端的悬疑类型，影片的音乐总监梁启波， 再次交出了精彩的作品。
著名音乐家梁启波。绘画艺术家
梁是一位知名的音乐家，曾制作过许多综艺节目，不仅是业内同行，苛刻的音乐评论家甚至普通大众都对它赞不绝口。虽然梁小军的性格自然低调，但音乐履历却极其闪亮——他是黄家璇的音乐朋友，曾任王飞复出演唱会的音乐总监，他为陈启勋写了《红玫瑰》《白玫瑰》，为王飞写了《奔波之年》《光之翼》......梁小军一向是视听创作大师，他深知在大银幕上用各种配乐技巧把观众牢牢地抱在座位上，他会把电影配乐的相关性定位好，让不同的音乐从不同的角度，把电影的主题和人物设定为音乐演绎， 并用声音准确地勾勒出电影的情节和场景。电影《秘密访客》热播，新京报记者采访了梁启波，他和他聊了聊幕后的电影配乐。
"秘密访客"海报。
秘密访客听起来很紧张，因为这个家庭不对劲
在过去的30年里，梁小军可能没有比他同时代的音乐家有更高的曝光率，但他也是业内的一棵常青树。他与碧昂丝成员黄家强组成了一支乐队，还参与了王飞和陈维勋的专辑。在现有华语音乐的发展中，梁先生一直贡献自己的才华，他还是歌手、制作人和词曲作者的几个职位。
至于悬疑片、惊悚片类电影，配乐也成为电影氛围的关键部分，导演陈正道在执导《秘密访客》时，与金伴梁启波一起找到了自己的《记忆大师》，两人一起去探访角色的不安和恐惧："配乐很饱满，但不是刻意烘烤气氛或煽动情绪， 但纯粹是为了表现主角内心的波动。当气氛紧张时，不舒服的感觉会被放大，这个时候观众对声音会特别敏感，比如你处于高压状态，桌子摇摆的声音会放大紧张感，电影选择处理音效，因为家庭不对劲。"
秘密访客的照片。一个有他们所有想法的家庭。
"陈正道是一个非常有个人气息的导演，他对电影语言的运用，无论是体现在镜头结构和叙事技巧上，都是非常有品位的。他的电影在美学上充满了张力，情感控制和克制的隐藏波动可以激发我在音乐创作中更多的想象力。因为我们在《记忆大师》中已经度过了一段美好的时光，当他邀请我参加《秘密访客》的配乐时，我不假思索地答应了。梁朝阳笑着说，与陈正道的合作是"水对水"，并表示配乐的工作流程与以前没有太大变化。得益于《记忆大师》的合作建立了互信，这次的配乐在沟通上比之前少了："此时，我，对于陈正道的音乐偏好和接受度有了一定的理解，所以在创作上可以更大胆，但'大胆'是基于我知道导演的喜好在案例中， 给人的印象是，只有很小一部分配乐需要后期调整，但多音乐嵌入基本上是'一次'，他很快就没事了。"
而导演有一种默契，声音冷淡异化
如果整个埃尔加E小调大提琴协奏曲在"记忆大师"中使用，以营造氛围并创造角色的情绪。所以在《秘密访客》中，陈正道希望每一个音乐和音效的任何节奏变化，都能与角色的心理躁动相吻合，电影的配乐需要两个月的时间才能完成。
梁说，《秘密访客》的音乐基调主要是悬疑、紧张的氛围，所以主力创意会用不同的乐器和音调来应对不同的情节："音乐的设计是要反映冷酷和疏离，所以很多时候是克制的。但故事在突破点时从来都不是模棱两可的，设计有更大的反差。配乐服务于影片，是整体上也有独立的情感表达，每一次出现在音乐中都有自己高低起伏的完整性。"
秘密访客的照片。我的兄弟姐妹一起弹钢琴。
毫无疑问，电影中有很多配乐细节可以听，例如家庭的服装情节，其中音乐节拍被放置在现场。起初，节拍器的节奏与配乐格格不入，使家庭看起来和谐，但每个人都有不同的想法。然后荣宇冷杉饰演的弟弟摆弄着节拍器，你发现节奏变得与配乐的速度一致，这也暗示着荣宇想通过自己改变家庭，他拿起小号的举动也暗示了他的意图。梁启波介绍："通过这样的音乐处理，可以巧妙地刻画在剧中的人物身上，有意思的是，其实陈导从未跟我讨论过这部剧的配乐处理，在配乐的过程中我意识到他的设计做了这样的处理，这是一种不需要太多语言就能知道对方能理解的信任， 但有可能是他故意不想让我掉进坑里，然后又说我没有做对的事情，结果失败了，如果这太小了就看不到我了！（哈哈，开玩笑）。"
做"我是歌手"认真要"发指"，最难的就是《闪光少女》原声带
2013年，随着《我是歌手》这个节目爆火，梁启波的名字也开始高密度出现，他是节目的音乐总监，音乐的严肃性是"令人发指的"，常常不能满足于不吃东西，每天只有三四个小时的睡眠，他总是自嘲是喜忧参半的， 从构图到表演他忙碌身材的方方面面。电影配乐虽然他不经常做，但每次作品都能感叹"电影音乐好"，作为资深音乐人，他深刻解读了配乐可以成功密码，也决定理解导演的想法和音乐的审美是成功的标准："在配乐之前，导演的剪辑版会把参考音乐贴在后面的配乐上， 我们将看到整部电影按照导演的参考音乐来思考创作。一般来说，参考音乐只能做每一个剧导演为情感粗暴铺平。因为参考音乐不是量身定做的，有时不一定合适，风格也不会统一。所以我会为整部电影设定一个主旋律风格，比如电影的整体音乐感觉应该是冷酷疏离的，然后根据剧情设计一些功能性的章节。"
2017年上映的青春电影《闪空女侠》，是梁和形象的全面、大规模的融合，对于这次尝试，梁赛义德，不到三秒钟就考虑一下："要不然我真的只是想找个理由让自己全心全意地做某事，而恰好就是这部电影。但正是这个选择，让梁小军的同事们为了他干净利落的制作要求熬夜，这种经历是迄今为止他配乐经历中最令人印象深刻和最困难的："因为电影有很多现场表演和比赛，所以在拍摄前需要练习和排练，所以音乐制作周期提前了，延长了。在拍摄过程中，还需要非常仔细地检查是否所有演员都演奏了指法错误，演奏错误等问题，以避免后期无法解决的任何问题。"
闪光女孩。
后来，《闪青少女》票房不好，大众后来意识到：本来这是一部被忽视的好电影，尤其是音乐，无论是配乐，还是打斗钢琴的情节，弹奏，让人血流成河，这部电影《OST》也可以是一张制作精良的音乐专辑。当公众后悔欠《闪速女郎》一张电影票时，梁小军很冷静：我做过的事情，只希望经得起时间的考验。他知道配乐是为电影服务的，对观众来说最好的体验是最重要的："电影配乐完全服务于情节，如果它们与电影分开存在，观众可能很难准确地理解每个配乐的表达。作为一种环境音乐，配乐的作用是让影片更加完整，让观众拥有最佳的观影体验，只要足够达到这个目的。"
面试：
这不是关于找到合适的音乐，而是关于创造合适的音乐
新京报：什么时候开拍会介入制作，或者以后直接介入配乐，对你来说哪条路更好？
梁小军：在这个拍摄期间，电影主要部分涉及钢琴四重奏（章子峰和荣玉树弹钢琴）已经介入，因为演员需要提前练习，因为配乐是为电影服务的，除非是特定的音乐表演或演唱表演设计，否则在拍摄前需要做好准备， 配乐必须在电影剪辑中完成，然后才能开始工作。
新京报：这次《秘密访客》配乐最大的挑战是什么？
梁：配乐不是为了找到合适的音乐，而是为了创造合适的音乐。
秘密访客的照片。
新京报：配乐上没有太多的电影，但每部电影都很棒。接受电影配乐有什么要求？
梁小军：做好配乐的要点是，志同道合的导演和优秀的电影作品，配乐工作能给电影带来更多的创作空间，是电影配乐的一个愿景。在做配乐的同时，也更愿意把电影的结局和宣传歌曲都让我们计划好，让配乐和音乐达到最和谐的目的，更好的为电影服务。
新京报：配乐通常来自哪里？一部剧会被调谐多少次才能找到正确的音乐？音乐是否需要不断修改？
梁小军：配乐的灵感来自我对故事本身的理解，电影中角色的心理状态，以及导演讲述故事的方式。如果导演的画面中有音乐感，我很容易看出音乐什么时候应该开始，什么时候音乐应该结束，这会变得非常准确，这就是不同艺术媒体互联的奇妙之处。
新京报：作为资深音乐总监，你创作过很多演唱会和音乐节目，这些和影视配乐有什么不同？您更喜欢哪份工作？
梁：写歌需要几分钟才能让歌手讲出一个故事，而电影的配乐是在一个多小时的时间里，用音乐辅助画面来讲述故事，但这些都是创作音乐的过程，不能做简单的区分，对我来说都很愉快。
新京报：音乐制作人一般都在幕后，你们将如何推广这些作品，为音乐市场注入活力？
梁小军：Ost（电影原声音乐）可以成为一种趋势，因为音乐中装有影视作品，能被更多的人听到。但这也是当今音乐从业者的痛点，尤其是在短视频和算法音乐的时代，好音乐如何才能被更多的人听到呢？我想所有音乐人还是想坚持音乐的品质，做自己的作品，有好质量的音乐成为经典，被大家歌唱，也希望观众能听出更多优秀的电影音乐人，给予更多的空间和市场肯定。
新京报记者 周慧晓万
编辑：黄嘉玲《校对李丽君》
来源：北京 News.com