此前，他看过一部处女作故事片《欢迎，或自由》（Welcome， or Free，1964），由叶莱姆·克里莫夫（Yelem Klimov）执导，他制作了《看到自己》（SeeIng Yourself，1985年）。
这是一部非常有趣的儿童夏令营电影，讲述了一个小男孩伊诺什金（Inoshkin）在逃课后被驱逐出营地，游入湖泊禁区，他担心他的祖母会生气，决定留在营地躲藏起来。学生们一直在秘密地帮助他，以防他被老师发现。
"欢迎，或免费给闲置的人"
事实上，这部电影不仅仅是一部儿童喜剧，更是一部成人社会的寓言。
包括导演身边的线人，"普通公民"不知道"告密者"是谁，但他们尽最大努力帮助受迫害的伊诺什金。在诺什金的追随者阵营中，他的支持更像是一场民众起义。教官把许多学生训练成"抵抗战士"，他对Inoskin的待遇更像是一种压抑。
伊诺什金的祖母看起来很像赫鲁晓夫。
看似隐喻，其实寓教于乐，有一种严肃的神经质，被孩子们敏感、温柔、真诚的友谊所掩盖，欢笑和追逐的戏弄场面令人愉悦，甚至在一天结束的时候，都有超现实的元素。除了主线剧情，影片还揭示了夏令营的生活。鼓舞人心的赞美诗，你的日程安排，爱好和未被发现的小角色。
不过，我对这部电影的喜爱更多的在于他的画面构图和场景调度，也就是当时苏联平面设计中盛行的构图主义，各种图形元素的排列，包括对称构图、中心构图，始终充满秩序和美感：
甚至怀疑韦斯。安德森之前看过这部电影，因为《月亮王国》的许多元素都与电影相似。进行了一些比较：
《歡迎，或許自由空闲》/《月亮王國》
甚至韦斯·安德森（Wes Anderson）最喜欢的二维运动定律，水平和上下运动镜头，也可以在Welcome或Free中看到。
二维运动，充满秩序和美的构图，严肃的神经质，以及隐藏的政治隐喻......当然，还有情节。
而《月亮升国》中的剧情也与《桓》相似，触发的是一队童子军驻扎在Evange营地，教官早上发现小学生山姆留下了一封信要离开。故事发生在1965年（《欢》是一部1964年的电影）。前面充满秩序，然后一切都有序无序，也是一种共性。
最有趣和最令人难忘的角色是一个总是步调不入的男孩，不断闯入一个关键事件，每次都问同样的问题："你在这里做什么？"每次我被一个小伙伴打断，我都会饶有兴趣地离开。在影片的最后，它甚至变成了一个叙述者的姿态，就像《月亮王国》中的红帽叙述者一样。
另一方面，两部电影中夏令营的孩子都能抗拒上述系统来帮助英雄，这也体现了"走向成人世界"的主题。
不是这样吗？
毫不奇怪，苏联电影制片人发明的电影的语言和叙事风格仍然影响着今天的许多电影和导演。像威尔托夫和爱森斯坦这样的天才已经发现了图像如何在电影屏幕中排列，组合和表达。韦斯。安德森非常喜欢对称的构图，以至于苏联电影的视觉语言一定是他的最爱。
当我第一次看到康拉德·沃尔夫（Conrad Wolfe）的俄德合拍片《我是19岁》（I Was 19）（1968）时，我认为韦斯·安德森（Wes Anderson）的电影与电影中的角色、摄影和服装相当。
当时我19岁。
韦斯·安德森（Wes Anderson）一直以其标志性的视觉风格取悦粉丝，总是尽可能整齐地安排电影中的一切，以创造出"处女感应控制"风格的图形构图，尤其是对称和三方。
在经典电影《摄影师》（1929）中，维尔托夫还采用了大量对称构图、低角度拍摄、叠加图像、分屏等技术。
带相机的男人
不仅是月亮王国，布达佩斯大酒店还可以看到与苏联的联系。酒店自己的建筑风格，甚至缆车、浴室等的内部，都是苏联时代建筑遗迹的体现。也许安德森一直在从苏联电影中汲取设计灵感。
我认为，《欢迎，还是自由》的构图或多或少受到了无声电影时代苏联电影海报的影响，当时的电影海报与党和政府的宣传海报非常相似，是一种宣传工具，但也催生了一个艺术流派，即"构图主义"。
"构图主义"是在平面设计中使用富有表现力的几何，排列，插图和手动重组。前苏联的斯坦伯格兄弟代表了构图平面设计，直到他们的弟弟高尔基在1933年的一次摩托车事故中丧生。但两人留下了一大批经典，比如人气的《战舰博会是金子》和《摄像师》等电影海报都出自他们之手。
前两年有一部纪录片《红星冰球队》，其海报也采用了斯坦伯格兄弟的作曲风格，以及党政海报的严肃性。
红星冰球队海报
发现一部电影的发展和继承确实是一个相当有趣的主题。