聊一聊《深海》，以下内容不能算影评，仅仅是主观感受。
测评来源是我和我妈、两位“中老年观众”。
一，孤独之旅
漫天风雨中赤脚独行的小女孩，幽冷孤岛寒街上落单的一回眸，
海底行程中金黄深红靛蓝等种种瑰丽色彩，在窗外绽放、飘扬；
俨然有“美丽世界的孤儿”既视感（虽然她并非法理意义上的孤儿）。
这边厢越热闹越喧哗越瑰丽，那边的红与黑就越孤独越无助。
《深海》的中前段和最后半小时的后段，对应着一真一假一虚一实两种叙事。
类似《少年派的奇幻漂流》中使用的经典结构，老虎、斑马和厨子等角色一一对应。
这是常见的“寓言故事”玩法，用比喻或借喻来完成对味呈现；如果说《少年派》最后的“谜底”，在于万里漂流、孤舟瀚海的孤独和求生“杀戮”的残忍，那么《深海》的打法，则可能更接近另一种孤独痛苦的内心视角。
另一方面，也可以将《深海》理解为《千与千寻》式的“秘境”故事。
（一借神佛鬼怪之面，一借想象之名）
误入废墟深处，有忘记姓名的琥珀川赈早见、有无脸人的暴食和孤独；而一回首一切似乎都不曾发生，静悄悄仿佛没醒也只是一场梦。
（没有将《深海》质量对标上述影片的意思，仅仅是聊“两个不同世界”这一普遍类型）
当然《深海》和上述内容又都很不同，最后的恍然真相落点在孤独，孤独中的帮扶与救赎。
暗夜深海风波涛涛、雷雨阵阵，小女孩漂流深海上，看似油腻贪财的老板、伸给她一只手。
希望所有的抑郁忧愁都有出口，都有能拥抱能温暖的光。
《深海》最浓郁的共情基石，或许就在于孤独痛苦的主观感受。
参宿一直找妈妈、到深海大饭店又被以“晦气”名义驱赶，又一度因为能看见海精灵而被利用（当然后续反转那是另一回事）。
从优点角度来说，《深海》有巧妙的两层故事之间的对位结构，有深海大饭店光孤陆离的场景，有反转后对于情绪的浓郁渲染。
然而这一切也都对应着某种程度上的不足，上述内容的完成度、代入感，似乎都值得商榷。
隔壁追光的《杨戬》特效拉满、场面惊艳、故事乱七八糟，《深海》也是故事上有短板，但《深海》的两极化口碑和《杨戬》又很不同。
《杨戬》是水桶短板那一块太短，《深海》的长板短板都比较相对、没那么板上钉钉，有些难以形容。
二，个人偏好、预期错位
《深海》的接收端效果，势必很有个体化差异。
比如女主角叫参宿，每次听见这个名字我都觉得怪异、别扭（是“动如参与商”表示远吗？），但这个名字可能很多人就是喜欢，觉得带感。
再比如南河超高分贝吊起来的嗓音，我一听就觉得又吵又累，但也有人可能就喜欢这“油滑吵闹背后反转真心”。
我个人比较喜欢《深海》里的海獭们，毛茸茸胖嘟嘟圆滚滚的，很萌很可爱；虽然可爱本身就已经很有战斗力，但止步于“可爱”（和一点温情），真正的有效冲击力或许也有限。
若干年前看《姜子牙》之后，全片最惊艳我的是片尾的《深海》。
短短几帧画面，色彩瑰丽若云霞若流光，真照亮整个电影院既视感。
此后《深海》终于有动静，似乎又由于某些非片方的原因未能登上国庆档，如今在惨烈春节档之前开启点映、遭遇口碑两极“有人爆哭有人无感”。
个人观感，首先是视觉预期的少许错位。
看《深海》之前，我（在防不胜防被剧透情况下）的预期是无论故事文本如何、画面视效一定超级惊艳。
此前的预告片、海报，都很吸引眼球。
但进入正片之后我发现很多内容色彩更多更满，有点过。
那些艳丽浓烈但又并不冲突、浓墨重彩而又恰到好处的瑰丽画面，在正片中占比似乎不够多。
进入深海大饭店之后，一众丑鱼让我接受困难。
（片方是不是也觉得鱼丑？我找来找去也没找到大丑鱼们的正脸剧照）
如果说预告片中五光十色是个褒义词，正片中过于“五光十色”或许观感不同。
前者恰到好处、争奇斗艳，后者过犹不及、黏糊糊油腻腻搅合在一起。
若说是赛博朋克风也不准确，说是模拟旧街市旧饭档的脏兮兮黑乎乎油腻腻质感、或许也不贴切，总之我此前完全没想到《深海》让我最不满的点，居然会是“丑”（部分场景和角色）。
前半段的诸多内容，是南河想以参宿为引赚钱，服务巴结他的食客们。
光怪陆离的餐厅，五花八门奇奇怪怪的各路丑鱼，以及时常出现的痰盂，对我个人来说视觉感受都不太友好。
若说奇，这一节深海大饭店、似乎未能真正撬动奇幻想象力，呈现出汪洋恣肆天马行空的创意。
怪而不奇，乱而不新。
当然这也可以理解，电影那么多角色有美有丑有可爱、不必都好看（更何况丑鱼或许别人觉得特别好看）；不同阶段不同剧情需要不同场景、画风质感不同也正常。
三，残酷档期的下游求生
影片不乏优点，然而自身有局限、外部又受限，诸多环节都影响发挥，出现在惨烈春节档、也算是勇敢了吧？
春节档各路影片，《流浪地球2》是这几年最硬核最有工业水准的商业大片，《满江红》或许在下沉市场很能打，《无名》适合程耳导演那一挂有腔调的影迷。
《交换人生》是喜剧+亲情（煽情？），最后上的乒乓是热血体育路线，无论呈现效果如何，都风格路数明确、受众群体清晰。
《深海》我知道会有很多人喜欢，但我个人无法具体精准想象出哪个群体喜欢，或者说符合哪几种特性的人喜欢。
甚至很难找到一部能对标的影片（比如我会推荐喜欢《罗曼蒂克消亡史》的人去看《无名》，让破球1的粉丝去看破球2也一定没错），但当初为《大圣归来》摇旗呐喊的人、未必依旧愿意为《深海》买单。
春节档未必能赢家通吃，但不占优势的后进者一定要面对最残酷的“剩余备选项”。
冲着《深海》预告片的五色让人目炫，肯定是想去看IMAX版本的，但是，一路看下来绝大多数影院的IMAX厅一定都是排给球的。
（没有任何指责破球不正当竞争的意思），我如果是影院经理我也一定排给破球。
视效对《深海》的完整效果很关键，而《深海》出现在竞争残酷的春节档、正面硬刚大片，能分到最佳大银幕的可能性微乎其微。
一二名领跑优势明显，最后谁是真正的冠军尚有悬念、但势必是这两部中二选一，对于《深海》等排在后面的影片而言，排片占比恐怕不容乐观。
同时，这也就意味着他们分得的时段是不那么黄金（早上、饭点、深夜档），被安排的影厅可能也更小、效果更受限制（我们看的那场就是一个特别小的厅，最后一排离音响特别近，真震耳欲聋啊）。
这是很难打破的硬循环：票房表现不佳就难分到更多排片更好的影厅和时段，继而导致影响观影体验、继而被卷入下一次的负面循环中。
我个人并没有被《深海》打动，我也不认为《深海》最初的第一选择就是要硬刚春节档，我也很清楚关于档期我说的这些废话丝毫无用，但我依旧希望《深海》等不同路数的电影都能盈利、都能越来越好。