周勋功勋
在《屠夫的恩赐》中，周迅饰演诺贝尔医学奖得主、中医科技创新的优秀代表，先是惊喜，后感觉合理。
导演郑小龙介绍，《功勋》演员选择有四个要求：一个德国艺术替身、两个造型神双、三个优秀的表演技巧、四个功勋我均一致。其实这些老同志，对于谁是明星，谁是演员，是没有概念。涂澍听说周迅要自己玩，问"哪个是周迅"，女儿旁边说，周勋玩的很精彩。要赢得家族功勋人物的认可，并不容易，首先，周迅的社会形象非常积极，其次，对她商业能力的认可。从播出效果上看，周迅除了追求外表，还是把更大的精力放在神一样，一心一意地在科研上一些不成熟的屠夫身上，就纯洁，与多年专注的研究业绩相比，周迅确实有一些共同点。
《你好，华》中的周迅
现年46岁的周迅是中国顶级女演员中的佼佼者，在许多人忙于成为斜杠明星和跨行业奔跑的时候，她多年来只专注于一件事 - 表演。除了表演之外，她似乎并不擅长任何事情。她大概是最怕丑女明星的，街头拍摄采访都是大张旗鼓，每三到五次都被拍到"头秃头""脸肿"的照片，而作为一个年轻的著名女演员，她似乎并不珍惜羽毛，她拍了很多新导演的电影，似乎有些莫名其妙的项目，电影票房和口碑都被砸了， 但从未引起人们对她表现的怀疑。她经常为一个项目选择一个角色，不是因为它看起来会成功，而是因为"尚未定义"，"有很多可能性"和"想尝试"。她获得了许多自由，比如拍照的自由，腐烂的自由，比如超越年龄焦虑的自由，正如她的"著名粉丝"雷专门为她写的："她以周迅的名义在这个世界上自由行走"。
她赢得了如此多的赞誉，以至于她仍然是中国被低估的女演员。
《如传》中的周迅
对美有广泛的理解，因此可以以丰富的方式诠释
导演王晶曾经评论过周迅，大概是说外表不是很美，但演技弥补了不足。王靖并不觉得周迅好看，一个可能是因为他没见过周迅的豆饭年翻十华的样子。周迅当然是美女，也是惊人的美女，20世纪90年代的红在全国各地有两个大日历女孩——北安迪南周，还在艺术学校学习的周迅和第一代著名模特尹莹，把她的日历印在卖上，不知道有多少个日历厂要养活。群众的眼神都亮了，能卖硬数字笑得傲的国家挂历女孩怎么能不漂亮呢？多年来周迅并不以美闻名，一是因为她强大的商业能力让人忽略了她的价值，二是因为她的美貌独特，如果王晶认为只有迷人的成熟女性才是美的，那么在他眼里，周迅真的不够美。好在王晶并不代表所有导演的审美，很多导演都认为她非常美丽，毫不犹豫地用特写镜头来记录她惊人的美。
《地球四月天》中的周勋。
早在周迅出片之初，就还没有锤炼出自己真正的表演特点，她就已经是第三代中国电影导演谢铁轩，第五代导演陈凯歌在镜头下的小宠儿，"荆晶晶晶殷王"周迅饰演一个盲女， 难忘，陈凯歌看着监视器周迅更美的一张脸，由衷地感叹自己是"沟通之心"。
《图片皮肤》中的周迅
美的模式有很多种，有时候不是一回事就不美，但是我们对美的理解太单调、趋同，感受美需要我们有更多的想象力和宽容。"图片皮肤"中的小东西不是很漂亮吗？谁说狐狸精是肉的魅力？我们在自然界中看到的狐狸，显然是一个小小的萌芽，为什么要变成人形，变成一个完整而完整的女性实体呢？
周迅还饰演了一位著名的美女——电影《孔子》南子，最近在网上很火爆的周迅山野跑图从电影里传来。楠梓是春秋时期著名的性感女巫，那么周迅是怎么演这个角色的呢？她把南子塑造成一只森林鹿，美而不自知之明，在世间肆意跳跃，当猎人射杀一只梅花鹿时，不是因为她有什么过错，而是因为她太美了，美貌是让她最终死去的原罪。周迅在采访中多次表示，她喜欢看动物纪录片，她认为动物是美丽的、真实的、动人的。对于美国来说，周迅有着广阔的理解和认知，这也是她对美的诠释和呈现也丰富的原因。
《如果爱》中的周勋
天才在镜头前闪耀，因为每天的准备工作
说到周迅，最常看到的两个词是"精灵"和"天才"。
天赋当然有，不可否认的是，周迅有很强的理解力和共同的感情，也有很强的想象力和表达力，陆川说她是一个情绪沸点很低的演员，一点点就可以，而且表演可以控制得很准，总之，是天生的好演员。
《射击英雄》中的周迅
周迅的童年是在电影院度过的，最初接触过表演时，周迅就是模仿电影院自己来演绎这个角色。一个人作为第一个接触世界的媒体，对世界的介入是非常重要的，她后来的艺术生涯会清晰地带着这种媒体的特点——随着文学进入世界一直有着鲜明的文学性，而摄影或绘画与世界的接触将永远有强烈的画面感， 而周迅的童年决定了她是电影这种了解世界的媒介，干预世界，这也决定了她的表演从一开始就具有高度的电影感和电影质感。
周勋在大明宫的话
但以天赋的名义，一个人成功背后的巨大努力显然是误导性的。周迅在采访中曾多次说过，其实她也很吃力，但我们总是更把她的成就归功于天赋。
周迅一直都是一个非常勤奋认真的演员，从她的第一部电影误打到谢铁轩导演的《古墓德赛》剧组都是如此。谢铁轩导演作为中国电影史上著名的"二感恩"之一，代表了《早春二月》、《驰维虎山》等作品，其对艺术的高要求，对艺术创作的严肃严谨态度，在圈内是众所周知的，由谢铁轩导演进入影视圈这个高起点， 让周迅在影视表演的道路上始终走在正确的轨道上。后来，她被第五代导演陈凯歌宠爱，即使没有最终决定是否要演主角，陈凯歌还是把周迅留在了《风月》组，告诉她，即使不能演这个角色，也能从看多在组里受益。虽然周迅最终因为太年轻而失去了片中巩俐这个角色，但她并没有气馁，但这次挫折作为一种鼓励和激励，更认真而努力磨练自己的演技，她经常看巩俐和张国荣在演播室里演戏，给优秀的演员偷老师。
《风月》中的周迅
当她进入李少红的剧组时，也是老师也是李少红长老对她唯一的要求：你不想想，一心一意地玩好。而从此她也坚持践行这一要求，一心想塑造人物，为了演绎《橙红》这部剧，她整天穿着小鞋子在群里走，脚上穿着流血的也拒绝脱身，去感受时代女性遭受身心的束缚。跟黄磊一起玩到最后一场单独戏，周迅进工作室看黄磊会流泪，感觉秀秀"快要死了"。她的思绪完全在剧中，甚至在剧完之后，她还在沉思。在剧中，当编剧得知自己怀孕哭了，那么周迅怎么听李少红导演的戏，都不太明白秀薇哭了。直到几年后，李少红导演突然接到周迅的电话，周迅说她终于知道秀薇为什么哭了，因为她肚子里有一个生命，"是生命啊"，周迅真挚的感情。好的表演，好的演员，就是永无止境的实践、实践、认可和理解。
橙红色的周勋
每一个所谓的天才其实都要付出巨大的努力才能看起来毫不费力，喜剧天才葛佑喜剧自然而然地就到了信手，其实是因为他家里的每一句台词都尝试了几百种不同的说法，反复揣测哪个是最好的结果。"一个好的演员一定是天真的，有必要向生活敞开心扉，打开触角，捕捉生活中的微妙感受，"她说。好演员每天都在观察生活，并储存表演素材，拍摄"画皮"，周迅想到自己的小狗每天都会遇到她像歪歪扭扭的头，所以也歪歪头去看王晟，那是一种小小的表达方式;准备拍摄《龙门飞甲》，她去了非洲，看着广阔的草原，看着天空中的云彩，去品味去了解凌雨秋的孤独。生活中的一切都会激励她，一个声音，一种品味，一张照片，一缕阳光，在生活中的每一个缺口中激发灵感。如果没有日常的准备，镜头在天才的闪光之前从何而来？
《丽米的猜测》中的周迅
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没有人怀疑周迅的演技，但同时没有多少人注意到，她还在努力取得一点点进步。从60分到90分，很容易看出来，而90分开始，即使分数会提高1分，也不容易。周迅这些年常说："我现在这个阶段，就是要重新吸收，这是一个比较艰难的过程，因为你有很多东西已经不再新鲜了，它不能轻易感动你。"令人高兴的是，她仍在取得进展。
她自由了，但现在她更自由了。她从一开始就是一个开放式的女演员，一些明星还在讨论大银幕和小银幕的区别，这在周迅这里从来就不存在，她自由地在大银幕和小银幕之间徘徊。她也没有太多的地域认同，无论是在大陆第四代、第五代、第六代导演的电影中，还是在港台导演的作品中，她都是自由的，很少有人觉得她很难融入。
《像雨一样风的雾》中的周迅
近年來，她克服了中年危機、年齡焦慮，有一次因為她發現自己在整天哭泣後不再年輕美麗，但在哭泣之後，我們看到的周荀是一個完全自由的演員。在《你好，华》中她欣然接受饰演女孩张子峰的母亲，在陈建斌导演《第十一次》中她饰演窦静彤的母亲，当一个女演员真正渡过中年女性的危机，抛开颜值的焦虑，她没有过去和劣势。《第十一次》周迅皓睛一眼，整个剧中脸色油腻，演绎出一个完全被抛弃的中年女人，虽然影片好演员聚集了，但谁也掩盖不了她光芒。片中她有一顿饭骂女儿的场景，周迅的待遇堪称"神笔"，她骂着筷子的手扔了出去，最后还得从地上捡起筷子，擦衣服，继续吃。这种待遇来自于对生活的观察，也来自演员的兴趣，几次这个角色强烈的生命感会跃上银幕，比如网友评论"真的是我妈妈的妈妈"。
《十一后退》中的周迅
她從來沒有誠實，但現在她更真實了。从一开始，周迅就承认，他的表演不会有什么高超的技巧，实在是发自内心。从《红色处方》和于美璇饰演的对手戏来看，有些情绪冲突很强烈的剧情，她要求真正给予，所以有的演员强调，影片真的要节拍，在周迅身上永远没有问题。
《娇小女人最好的生活》中的周勋
周迅的个人状况非常独特，这是她荣耀的地方，也是她将被限制的地方，她没有回避，正如她所说："要诚实地说出自己的心。诚实之后，你就不会有障碍，如果你不能诚实地面对自己，如何面对你想扮演的角色？"不，她不会硬戏，比如从头到尾她一直不成熟，世俗性感，她不能欺骗自己，不能欺骗观众，演员必须依靠自己的天然材料来创造，这种物质是她自己的身体条件和整个人的基本气质， 演员很难超越自然条件的限制，所谓的变色龙千人只是相对较宽的门槛。
她做不到，她不能努力玩，然后她会足够聪明，找到另一种方式来回转，或者找到另一种方式到达目的地。这既是诚实，也是思考的智慧。
《风之声》中的周迅
她喜欢看到动物在纪录片中表现出的真实、自然的情感，因为它们所做的一切都是天生的，所以这个节目难道不能这样吗？从角色的真实本质。所以你在《风》的表演中看到，她有意识地减去，尽量减少可见的表演技巧，并实践了纪录片般的零度表演风格，这是一种非常大胆和非常开创性的实践。
在与角色的联系中，她逐渐向外在角色靠拢，但试图在自己和角色之间找到相同或连接的路径。"我在拍《听者》的时候，我以为一个间谍已经工作了这么多年，她一定很累，而那个阶段我的生活很累，我在自己的生活中找到了那种感觉，我做了这么多年的戏剧，真的很累啊。在《听者》中她饰演的地下革命者张雪宁最终被杀的那部分剧中，周迅的演绎大胆新颖，这是一个非常残酷的场景，身份暴露了张雪宁被敌方特工用一把锋利的刀子慢慢推入胸膛，周迅非常详细而富有层次地展示了革命者最后的帷幕， 从震惊到挣扎，再到无力，再到最终接受死亡的命运，她闭上了眼睛一会儿，正如周迅所设计的那样，有一种强烈的疲惫感，她迷失了，也疲惫了，在这漫长的睡眠中。
《风听者》中的周迅
在越来越多地减去外部表演技巧的同时，她也在开发新的表演语言，如肢体语言。王家伟说，与欧美演员相比，中国演员的肢体语言不够丰富或不够生动，而关金鹏导演拿有声电影时代和默片时代的明星进行了比较，认为默片时代的明星是因为他们不能用白人表演，也因为特写镜头远远不如现代演员， 提示他们的肢体语言比视听时代的明星要好得多。在关金鹏的导演作品《于灵宇》中，他刻意将有声电影时代肢体语言表现最好的张万宇与无声电影时代最好的肢体语言表现进行了比较，以至于在《神奇女侠》中也呈现了一个场景，显然是在肢体语言表现的高水平。近两年来，周迅在肢体语言上的拓展表现非常明显，无论是《你好，华》中年妈妈遛狗时的松弛步伐，还是著名的"跨门槛"桥段的"如路"，包括《十一后背》用假肚子来模拟孕妇那种真假摇摇欲坠的步态， 她正试图用肢体语言来扩大他们的表现维度。
《红高粱》中的周迅
在她的主演剧《表演者的演讲》中，周迅给自己找了一个不是明星，甚至不是演员，而是表演者的位置，如此纯粹和简单。从17岁到46岁，她学了三十年的演艺，现在她很高兴与同龄人交流，后来，也是演戏，在《表演者的演讲》同名书中，周迅写道："我们选择用'专业沟通'的方式来记录这个时代的演员， 他们的观点、经历、想法都被记录下来，希望能给年轻一代和观众一些表演的分享。"她在节目中与她的演员朋友坦诚相待，谈论表演，谈论她拍摄的方式，谈论她对自己第一个角色的理解，以及她在积累了一些表演经验后无法突破自己的烦恼的事实。"行业是勤奋，行进思维"，在众多花的时代，周迅为我们展示一种简单纯洁的方式，就是找到一件心爱的事情，它已经做好了，努力做得更好，与他人分享，共同进步，是一件快乐的事情。
作者|周周（中国电影艺术研究中心副研究员）
来源：温氏报道