周勳功勳
在《屠夫的恩賜》中，周迅飾演諾貝爾醫學獎得主、中醫科技創新的優秀代表，先是驚喜，後感覺合理。
導演鄭小龍介紹，《功勳》演員選擇有四個要求：一個德國藝術替身、兩個造型神雙、三個優秀的表演技巧、四個功勳我均一緻。其實這些老同志，對于誰是明星，誰是演員，是沒有概念。塗澍聽說周迅要自己玩，問"哪個是周迅"，女兒旁邊說，周勳玩的很精彩。要赢得家族功勳人物的認可，并不容易，首先，周迅的社會形象非常積極，其次，對她商業能力的認可。從播出效果上看，周迅除了追求外表，還是把更大的精力放在神一樣，一心一意地在科研上一些不成熟的屠夫身上，就純潔，與多年專注的研究業績相比，周迅确實有一些共同點。
《你好，華》中的周迅
現年46歲的周迅是中國頂級女演員中的佼佼者，在許多人忙于成為斜杠明星和跨行業奔跑的時候，她多年來隻專注于一件事 - 表演。除了表演之外，她似乎并不擅長任何事情。她大概是最怕醜女明星的，街頭拍攝采訪都是大張旗鼓，每三到五次都被拍到"頭秃頭""臉腫"的照片，而作為一個年輕的著名女演員，她似乎并不珍惜羽毛，她拍了很多新導演的電影，似乎有些莫名其妙的項目，電影票房和口碑都被砸了， 但從未引起人們對她表現的懷疑。她經常為一個項目選擇一個角色，不是因為它看起來會成功，而是因為"尚未定義"，"有很多可能性"和"想嘗試"。她獲得了許多自由，比如拍照的自由，腐爛的自由，比如超越年齡焦慮的自由，正如她的"著名粉絲"雷專門為她寫的："她以周迅的名義在這個世界上自由行走"。
她赢得了如此多的贊譽，以至于她仍然是中國被低估的女演員。
《如傳》中的周迅
對美有廣泛的了解，是以可以以豐富的方式诠釋
導演王晶曾經評論過周迅，大概是說外表不是很美，但演技彌補了不足。王靖并不覺得周迅好看，一個可能是因為他沒見過周迅的豆飯年翻十華的樣子。周迅當然是美女，也是驚人的美女，20世紀90年代的紅在全國各地有兩個大月曆女孩——北安迪南周，還在藝術學校學習的周迅和第一代著名模特尹瑩，把她的月曆印在賣上，不知道有多少個月曆廠要養活。群衆的眼神都亮了，能賣硬數字笑得傲的國家挂曆女孩怎麼能不漂亮呢？多年來周迅并不以美聞名，一是因為她強大的商業能力讓人忽略了她的價值，二是因為她的美貌獨特，如果王晶認為隻有迷人的成熟女性才是美的，那麼在他眼裡，周迅真的不夠美。好在王晶并不代表所有導演的審美，很多導演都認為她非常美麗，毫不猶豫地用特寫鏡頭來記錄她驚人的美。
《地球四月天》中的周勳。
早在周迅出片之初，就還沒有錘煉出自己真正的表演特點，她就已經是第三代中國電影導演謝鐵軒，第五代導演陳凱歌在鏡頭下的小寵兒，"荊晶晶晶殷王"周迅飾演一個盲女， 難忘，陳凱歌看着螢幕周迅更美的一張臉，由衷地感歎自己是"溝通之心"。
《圖檔皮膚》中的周迅
美的模式有很多種，有時候不是一回事就不美，但是我們對美的了解太單調、趨同，感受美需要我們有更多的想象力和寬容。"圖檔皮膚"中的小東西不是很漂亮嗎？誰說狐狸精是肉的魅力？我們在自然界中看到的狐狸，顯然是一個小小的萌芽，為什麼要變成人形，變成一個完整而完整的女性實體呢？
周迅還飾演了一位著名的美女——電影《孔子》南子，最近在網上很火爆的周迅山野跑圖從電影裡傳來。楠梓是春秋時期著名的性感女巫，那麼周迅是怎麼演這個角色的呢？她把南子塑造成一隻森林鹿，美而不自知之明，在世間肆意跳躍，當獵人射殺一隻梅花鹿時，不是因為她有什麼過錯，而是因為她太美了，美貌是讓她最終死去的原罪。周迅在采訪中多次表示，她喜歡看動物紀錄片，她認為動物是美麗的、真實的、動人的。對于美國來說，周迅有着廣闊的了解和認知，這也是她對美的诠釋和呈現也豐富的原因。
《如果愛》中的周勳
天才在鏡頭前閃耀，因為每天的準備工作
說到周迅，最常看到的兩個詞是"精靈"和"天才"。
天賦當然有，不可否認的是，周迅有很強的了解力和共同的感情，也有很強的想象力和表達力，陸川說她是一個情緒沸點很低的演員，一點點就可以，而且表演可以控制得很準，總之，是天生的好演員。
《射擊英雄》中的周迅
周迅的童年是在電影院度過的，最初接觸過表演時，周迅就是模仿電影院自己來演繹這個角色。一個人作為第一個接觸世界的媒體，對世界的介入是非常重要的，她後來的藝術生涯會清晰地帶着這種媒體的特點——随着文學進入世界一直有着鮮明的文學性，而攝影或繪畫與世界的接觸将永遠有強烈的畫面感， 而周迅的童年決定了她是電影這種了解世界的媒介，幹預世界，這也決定了她的表演從一開始就具有高度的電影感和電影質感。
周勳在大明宮的話
但以天賦的名義，一個人成功背後的巨大努力顯然是誤導性的。周迅在采訪中曾多次說過，其實她也很吃力，但我們總是更把她的成就歸功于天賦。
周迅一直都是一個非常勤奮認真的演員，從她的第一部電影誤打到謝鐵軒導演的《古墓德賽》劇組都是如此。謝鐵軒導演作為中國電影史上著名的"二感恩"之一，代表了《早春二月》、《馳維虎山》等作品，其對藝術的高要求，對藝術創作的嚴肅嚴謹态度，在圈内是衆所周知的，由謝鐵軒導演進入影視圈這個高起點， 讓周迅在影視表演的道路上始終走在正确的軌道上。後來，她被第五代導演陳凱歌寵愛，即使沒有最終決定是否要演主角，陳凱歌還是把周迅留在了《風月》組，告訴她，即使不能演這個角色，也能從看多在組裡受益。雖然周迅最終因為太年輕而失去了片中鞏俐這個角色，但她并沒有氣餒，但這次挫折作為一種鼓勵和激勵，更認真而努力磨練自己的演技，她經常看鞏俐和張國榮在演播室裡演戲，給優秀的演員偷老師。
《風月》中的周迅
當她進入李少紅的劇組時，也是老師也是李少紅長老對她唯一的要求：你不想想，一心一意地玩好。而從此她也堅持踐行這一要求，一心想塑造人物，為了演繹《橙紅》這部劇，她整天穿着小鞋子在群裡走，腳上穿着流血的也拒絕脫身，去感受時代女性遭受身心的束縛。跟黃磊一起玩到最後一場單獨戲，周迅進工作室看黃磊會流淚，感覺秀秀"快要死了"。她的思緒完全在劇中，甚至在劇完之後，她還在沉思。在劇中，當編劇得知自己懷孕哭了，那麼周迅怎麼聽李少紅導演的戲，都不太明白秀薇哭了。直到幾年後，李少紅導演突然接到周迅的電話，周迅說她終于知道秀薇為什麼哭了，因為她肚子裡有一個生命，"是生命啊"，周迅真摯的感情。好的表演，好的演員，就是永無止境的實踐、實踐、認可和了解。
橙紅色的周勳
每一個所謂的天才其實都要付出巨大的努力才能看起來毫不費力，喜劇天才葛佑喜劇自然而然地就到了信手，其實是因為他家裡的每一句台詞都嘗試了幾百種不同的說法，反複揣測哪個是最好的結果。"一個好的演員一定是天真的，有必要向生活敞開心扉，打開觸角，捕捉生活中的微妙感受，"她說。好演員每天都在觀察生活，并儲存表演素材，拍攝"畫皮"，周迅想到自己的小狗每天都會遇到她像歪歪扭扭的頭，是以也歪歪頭去看王晟，那是一種小小的表達方式;準備拍攝《龍門飛甲》，她去了非洲，看着廣闊的草原，看着天空中的雲彩，去品味去了解淩雨秋的孤獨。生活中的一切都會激勵她，一個聲音，一種品味，一張照片，一縷陽光，在生活中的每一個缺口中激發靈感。如果沒有日常的準備，鏡頭在天才的閃光之前從何而來？
《麗米的猜測》中的周迅
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沒有人懷疑周迅的演技，但同時沒有多少人注意到，她還在努力取得一點點進步。從60分到90分，很容易看出來，而90分開始，即使分數會提高1分，也不容易。周迅這些年常說："我現在這個階段，就是要重新吸收，這是一個比較艱難的過程，因為你有很多東西已經不再新鮮了，它不能輕易感動你。"令人高興的是，她仍在取得進展。
她自由了，但現在她更自由了。她從一開始就是一個開放式的女演員，一些明星還在讨論大銀幕和小銀幕的差別，這在周迅這裡從來就不存在，她自由地在大銀幕和小銀幕之間徘徊。她也沒有太多的地域認同，無論是在大陸第四代、第五代、第六代導演的電影中，還是在港台導演的作品中，她都是自由的，很少有人覺得她很難融入。
《像雨一樣風的霧》中的周迅
近年來，她克服了中年危機、年齡焦慮，有一次因為她發現自己在整天哭泣後不再年輕美麗，但在哭泣之後，我們看到的周荀是一個完全自由的演員。在《你好，華》中她欣然接受飾演女孩張子峰的母親，在陳建斌導演《第十一次》中她飾演窦靜彤的母親，當一個女演員真正渡過中年女性的危機，抛開顔值的焦慮，她沒有過去和劣勢。《第十一次》周迅皓睛一眼，整個劇中臉色油膩，演繹出一個完全被抛棄的中年女人，雖然影片好演員聚集了，但誰也掩蓋不了她光芒。片中她有一頓飯罵女兒的場景，周迅的待遇堪稱"神筆"，她罵着筷子的手扔了出去，最後還得從地上撿起筷子，擦衣服，繼續吃。這種待遇來自于對生活的觀察，也來自演員的興趣，幾次這個角色強烈的生命感會躍上銀幕，比如網友評論"真的是我媽媽的媽媽"。
《十一後退》中的周迅
她從來沒有誠實，但現在她更真實了。從一開始，周迅就承認，他的表演不會有什麼高超的技巧，實在是發自内心。從《紅色處方》和于美璇飾演的對手戲來看，有些情緒沖突很強烈的劇情，她要求真正給予，是以有的演員強調，影片真的要節拍，在周迅身上永遠沒有問題。
《嬌小女人最好的生活》中的周勳
周迅的個人狀況非常獨特，這是她榮耀的地方，也是她将被限制的地方，她沒有回避，正如她所說："要誠實地說出自己的心。誠實之後，你就不會有障礙，如果你不能誠實地面對自己，如何面對你想扮演的角色？"不，她不會硬戲，比如從頭到尾她一直不成熟，世俗性感，她不能欺騙自己，不能欺騙觀衆，演員必須依靠自己的天然材料來創造，這種物質是她自己的身體條件和整個人的基本氣質， 演員很難超越自然條件的限制，所謂的變色龍千人隻是相對較寬的門檻。
她做不到，她不能努力玩，然後她會足夠聰明，找到另一種方式來回轉，或者找到另一種方式到達目的地。這既是誠實，也是思考的智慧。
《風之聲》中的周迅
她喜歡看到動物在紀錄片中表現出的真實、自然的情感，因為它們所做的一切都是天生的，是以這個節目難道不能這樣嗎？從角色的真實本質。是以你在《風》的表演中看到，她有意識地減去，盡量減少可見的表演技巧，并實踐了紀錄片般的零度表演風格，這是一種非常大膽和非常開創性的實踐。
在與角色的聯系中，她逐漸向外在角色靠攏，但試圖在自己和角色之間找到相同或連接配接的路徑。"我在拍《聽者》的時候，我以為一個間諜已經工作了這麼多年，她一定很累，而那個階段我的生活很累，我在自己的生活中找到了那種感覺，我做了這麼多年的戲劇，真的很累啊。在《聽者》中她飾演的地下革命者張雪甯最終被殺的那部分劇中，周迅的演繹大膽新穎，這是一個非常殘酷的場景，身份暴露了張雪甯被敵方特工用一把鋒利的刀子慢慢推入胸膛，周迅非常詳細而富有層次地展示了革命者最後的帷幕， 從震驚到掙紮，再到無力，再到最終接受死亡的命運，她閉上了眼睛一會兒，正如周迅所設計的那樣，有一種強烈的疲憊感，她迷失了，也疲憊了，在這漫長的睡眠中。
《風聽者》中的周迅
在越來越多地減去外部表演技巧的同時，她也在開發新的表演語言，如肢體語言。王家偉說，與歐美演員相比，中國演員的肢體語言不夠豐富或不夠生動，而關金鵬導演拿有聲電影時代和默片時代的明星進行了比較，認為默片時代的明星是因為他們不能用白人表演，也因為特寫鏡頭遠遠不如現代演員， 提示他們的肢體語言比視聽時代的明星要好得多。在關金鵬的導演作品《于靈宇》中，他刻意将有聲電影時代肢體語言表現最好的張萬宇與無聲電影時代最好的肢體語言表現進行了比較，以至于在《神奇女俠》中也呈現了一個場景，顯然是在肢體語言表現的高水準。近兩年來，周迅在肢體語言上的拓展表現非常明顯，無論是《你好，華》中年媽媽遛狗時的松弛步伐，還是著名的"跨門檻"橋段的"如路"，包括《十一後背》用假肚子來模拟孕婦那種真假搖搖欲墜的步态， 她正試圖用肢體語言來擴大他們的表現次元。
《紅高粱》中的周迅
在她的主演劇《表演者的演講》中，周迅給自己找了一個不是明星，甚至不是演員，而是表演者的位置，如此純粹和簡單。從17歲到46歲，她學了三十年的演藝，現在她很高興與同齡人交流，後來，也是演戲，在《表演者的演講》同名書中，周迅寫道："我們選擇用'專業溝通'的方式來記錄這個時代的演員， 他們的觀點、經曆、想法都被記錄下來，希望能給年輕一代和觀衆一些表演的分享。"她在節目中與她的演員朋友坦誠相待，談論表演，談論她拍攝的方式，談論她對自己第一個角色的了解，以及她在積累了一些表演經驗後無法突破自己的煩惱的事實。"行業是勤奮，行進思維"，在衆多花的時代，周迅為我們展示一種簡單純潔的方式，就是找到一件心愛的事情，它已經做好了，努力做得更好，與他人分享，共同進步，是一件快樂的事情。
作者|周周（中國電影藝術研究中心副研究員）
來源：溫氏報道