中国台湾的摄影师柯锡杰，1929年出生于台南，1959年赴日本学习摄影。1960年代移居美国纽约，是少数能在美国商业摄影界获得肯定的亚裔摄影师之一。1979年开创了造型简洁、风格独特的“心象摄影”，开辟了极简主义新摄影风格，以罕见的技术精准度和美感直觉，传达出文学“诗的意境”和美学“画的质感”。柯锡杰2020年6月5日逝世，享年90岁。
中国台湾摄影师柯锡杰（来源网络）
1979年，柯锡杰再度放下在纽约好不容易建立起来的事业，只带着一部相机与两个镜头，便飞抵荷兰开始他重新拥抱世界的返璞归真之旅，足迹踏遍北非、南欧、希腊、意大利、中国西北等地。正是这段被他称作“流浪之旅”的时光，许多优秀作品由此诞生，如《等待维纳斯》《树与墙》《行》《曲墙》等后来被东西方都加以肯定的杰作，这不但是柯锡杰个人摄影生涯上最大的突破，也为他的国际摄影地位奠定了基础。
柯锡杰摄影集子《心的视界》
柯锡杰的主要摄影作品都在《心的视界》里，虽然集子写的是摄影美学，也是柯锡杰先生的人生哲学。他总结自己的摄影历程，“走自己的路”、“大量阅读”、“不要浪费时间看不好的东西”、“镜头后面的人道主义”、“对拍摄者的爱”这样富有哲理的小标题书中比比皆是，体现他的生活价值观。在《心的视界》里记录了摄影大师柯锡杰的摄影心得和成长历程，同时又凸显了柯锡杰对大自然的无比热爱和深厚的人文底蕴。所以，真正的摄影家是艺术家，更是哲学家。读着柯锡杰优美、简洁更悠远无边的照片，感受着人生的哲学。
在《等待维纳斯》的配文中，摄影师写道：
《等待维纳斯》1979 希腊
离开意大利时，我凭着好手气，在赌场筹足了去希腊的旅费。但是我并不知道，即将在希腊邂逅影响我一生的场景。
那是夏天的爱琴海，我在海色、天色和白墙之间，徘徊了二十多分钟。我知道那里有我想要的东西，但快门怎么也按不下去。只好到附近转一转，看看海，在那里呆坐了几分钟。终于我回去按了快门。
平常我们从相机的视窗看出去，只是一个小小的image，但是等到透过幻灯机把它放大来看的时候，那一刹那，是优秀作品或一般水准，一目了然。回来后看着这张放大的照片，我知道我突破了自已，画面如此单纯、干净，没有任何多余的东西。甚至到现在，我自认为仍没有一张作品能超越这张。（但是这张照片从“底片”肩“作品”，却历经了十多年漫长的岁月。因为受限于当时的冲洗技术、照片中窗户上的五条红线、墙壁上的细节、海和天的层次，始终无法清楚地呈现，即使使用转染法，它的难度仍比《树与墙》高出很多。一直等到1995年，才终于冲洗出我心目中完美的照片。）
后来诗人郑愁予听了这张照片的故事，他说：“啊，爱琴海是维纳斯出现的地方，你在等待维纳斯。”
在《行》的配文中，摄影师写道：
《行》1979 突尼斯
那是突尼斯的一个小村落，在前往撒哈拉的路上，我在车里突然看到这个女人，骑着驴走，风声烈烈，鼓胀着她的一身白衣。不知为何，我看到她，竟仿佛看到我自己，也如这宇宙间孤零零唯一的存在，几秒钟后又不知道会静悄悄地消失在何方。
我车子一停，马上反身一把抓起车后座的望远镜头，来不及摇下车窗，脚架一架就按了快门。等我跑出车外想再多拍几张时，这个骑驴的女人已经远远而去，消失在地平线的尽头。然而，那风声从未逝去，数十年来，每当我看着这张照片，耳边总是依稀还听得到那隐隐约约的，风的声音，轻轻诉说着当年那颗悠悠漂泊之心。
《心的视界》里柯锡杰的摄影作品，有好多幅是我一看到就很喜欢的，如《唐吉可德走了》《老祖母玛丽亚》《两支》《葡萄牙房子》《蓝与黄》《黄衫客》《米诺斯教堂》《三毛》等。
《唐吉诃德走了》1979 西班牙
《老祖母玛丽亚》1979 葡萄牙
《两支》1979 西班牙
《葡萄牙房子》1979 葡萄牙
《蓝与黄》1989 中国台湾
《黄衫客》1983 美国新泽西州
《米诺斯教堂》1979 希腊
《三毛》1980 中国台湾
在柯锡杰的摄影集子《心的视界》里记录了摄影师柯锡杰的摄影心得和成长历程，同时又凸显了柯锡杰对大自然的无比热爱和深厚的人文底蕴。大部分摄影作品是我没有接触过的对象和内容，只能摄影师拍什么，我就看什么，摄影师写什么，我就信什么。
不过在《心的视界》里，有一张元阳梯田的照片《云起南方》，这个我却有些发言权了。2005年76岁的柯锡杰2005年才第一次看到云南存在1300多年的元阳梯田，此时已是摄影师的“风烛残年”，在青春年少时，那些横溢的才华都“浪费”在流浪中了，在集子中他这样写道：
《云起南方》2005 中国云南
第一次看到它的时候，心想，这个地方太美了！世界上怎么会有这样一个地方，从上到下有那么多的层次！每一次移动步伐，那些美丽的线条就改变了韵律，那么一大片，在云雾缭绕间，仿佛有超凡脱俗的仙女即将出现。如果有人告诉我这里是仙境，我怎么会怀疑。
位于云南南方的元阳梯田，是联合国制定的世界自然文化遗产。每个到这里观光的人，都跟我一样，觉得很美，不停地按着快门。因为大自然本身就这么漂亮，你有数码相机也好，传统相机也好，很容易就可以拍出一大堆漂亮的照片。但是，如果没有camera eye,面对大自然的美景，我们其实是很盲目的。我们要用另一种眼睛去看，才会得到“自己的”照片。
所以我不会选那种典型的漂亮照片当我的作品，拍照对我而言并不是为了写实，我想呈现的是它的线条独特的美感。当然很多人拍的照片也有线条的趣味，但是故意“美”的时候，没有留给观者想象空间，艺术性就会减少很多。
在这里拍了几百张照片，其中几张我等到云雾漫过来的时候，遮掩住大部分的空间，丰富的层次在云雾中若隐若现，才按下快门。这里头没有所谓的梯田的美，但有一种绘画性和精神性的东西，能表现出大地和大自然的能量。
所以尽管是摄影大师，我也认为柯锡杰没有拍出元阳梯田的所有美来，也不是一张两张照片就能够代表元阳梯田的，我倒很好奇柯锡杰摄影师拍摄的其它几百张照片的样子是什么，可惜看不到，也没地方可以查。
2023年1月9日和10日的22:00，由中共中央宣传部指导、中央广播电视总台统筹、中共云南省委宣传部出品、中共红河州委宣传部协同拍摄的《人类的记忆——中国的世界遗产》之《红河哈尼梯田》纪录片上集《农耕篇》和下集《保护篇》在央视中文国际频道CCTV4惊艳亮相。《人类的记忆——中国的世界遗产》之《红河哈尼梯田》记录片中，多是从空中俯览壮观的梯田，因为现在无人机和航拍设备的便利，成为有经费支撑的团队制作的主要工具。元阳梯田我去过五次了，像我这样的摄影爱好者只能从地面上来拍元阳梯田，又因为航拍的照片是我工作的主要对象，工作时天天面对，还是有些“厌烦”的，所以喜欢找些地面上的乐趣！
央视纪录片截图（来源网络）
央视纪录片截图（来源网络）
央视纪录片截图（来源网络）
元阳梯田位于云南省红河州元阳县的哀牢山南部，是哈尼族人世世代代留下的杰作，梯田随山势地形变化，规模宏大，气势磅礴。2013年6月22日在第37届世界遗产大会上红河哈尼梯田被成功列入世界遗产名录，成为中国第45处世界遗产。元阳梯田规模最大、最集中的三个片区是老虎嘴、坝达、多依树。
元阳梯田美景
元阳梯田美景
元阳梯田美景
元阳梯田美景
元阳梯田美景
元阳梯田美景
1300多年来，哈尼族人民用双手在大自然中“打磨”和精心“雕琢”的哈尼梯田，是一种无与伦比的大地艺术，其线条、韵律、节奏无不浸透着人文之美和自然之美。青翠碧绿，金色满园，这只是它的表象，它所传承下来的生态智慧才是人类不可磨灭的记忆，是属于中华民族这一农耕民族的宝贵文化遗产。
元阳梯田美景
元阳梯田阿者科美景
元阳梯田阿者科美景
元阳梯田阿者科美景
看柯锡杰的摄影作品，感觉很没有归属感，这与台湾尴尬的位置是分不开的。台湾的很多艺人是才华横溢的，吃的是中国五千年的“草”，挤出来的“奶”和“血”却只是孤悬海外的弹丸之地台湾的元素，想要否认自己是中国人，可从皮肤、眼睛到骨髓和灵魂都是中国人，却又不能够在中国辽阔的大好河山上来体现。76岁的柯锡杰才第一次看到云南存在1300多年的元阳梯田，此时已是摄影师的“风烛残年”，在青春年少时，那些横溢的才华都浪费在流浪中了，所以《心的视界》虽然形式很美，可“灵魂”却不是很“正宗”，这也是很多台湾艺人的悲哀，时代使然！用现在的话说，离开了平台，你什么也不是！
在《心的视界》中对《包容》这幅摄影作品作文时，摄影师也写道：台湾是个海岛，先天上少了宽广与宏大。我们活在这块土地上，更应该保有包容。懂得包容，心的视野就会宽广，很多东西就会进来，从前体会不到的，立刻就能想通。用心去看一切，让自己不要受到有形的局限，你会抓住宏观的最佳视野。
《包容》1997 中国台湾
不管怎么说。《心的视界》还是一本很好的摄影集子，自从看过以后，我在摄影的过程中，潜移默化地就借鉴了集子中作品的构图方式、拍摄对象等。我生长在云南，也没有多少机会去“流浪”，云南却几乎跑遍了，所以拍的照片大部分都是云南的，越是去拍，越感觉到云南是摄影天堂，这摄影天堂的构成，一方面是大自然鬼斧神工赋予云南特殊的地理位置“肩挑两洋，面向三亚”形成的特殊气候，进而造就云南“植物王国”“动物王国”的美誉。另一方面是千百年以来，朴实美丽、善良勤劳的云南各族人民创造的摇曳多姿的民族文化和民族风情。
《梅里雪山在望》20161004 云南梅里雪
《绿吓吓的独龙江水》20151003 独龙江
《老牛》20151014 云南弥渡
《香格里拉的藏族民居》20161004云南
《香格里拉的藏族民居》20161004云南
云南的这一切是拍不尽的内容，《梅里雪山在望》构图上就有《等待维纳斯》的影子，《绿吓吓的独龙江水》与《行》也很相似，不过却没有那种孤独的感觉，《老牛》可以看做《老祖母玛丽亚》的局部，《香格里拉的藏族民居》就是在《两支》《葡萄牙房子》启发下拍的，《抚仙湖边上的渔网》又何尝不是《包容》的翻版呢！
《抚仙湖边上的渔网》20191019云南玉溪
我热爱云南这片神奇的故土，与《心的视界》相比，我虽然没有“流浪”的机会，却也在“无奈”中正好造就了我的“灵魂”是很“正宗”的！这些是我比中国台湾摄影师幸运的地方！