泥土划分的世界

去年获得奥斯卡提名的电影《尘土之地》既是意识形态的，也是艺术性的，达到了简单而深刻的真实程度。多层次的故事，微妙而多变的人性，以及激烈的冲突，美国密西西比地区的种族问题和第二次世界大战的欧洲战场，光明与黑暗，掩盖恰到好处。电影的日程安排就像一幅乡村画，平静而厚实;色彩与浅色、暗沉与阴郁的基调，与原著小说保持高度契合度。只是影片将多个视角连接成一个线性的时间，尽可能地修剪小说的树枝，并保留了树干，就像一个好的园丁知道如何修剪盆景一样。

这部电影一开始就模仿了小说的反转：在暴风雨来临之前，亨利和杰米的兄弟埋葬了他们的父亲，一个极端种族主义者，结束了他的犯罪生涯。具有讽刺意味的是，他不得不被埋葬在黑奴的坟墓周围。

作家乔登对故事的展开要复杂得多。乔登继承了福克纳的传统，用多个视角讲述同一个故事，所有视角的转变——来自不同角色的"偏见"的冲突。《地球之地》的命名，似乎早就注定了作品的主题，即土地与边界。《土地》讲的是人物的依赖和捆绑，而《边界》讲的是种族隔离和仇恨。小说用两个家庭，六个人物，来映射社会、种族和家庭的复杂矛盾，这种"概括"使得作品的纯洁性非常强烈。

小说的主线要求读者拼贴和补充不同人物的口述。英雄亨利是一位著名的学校毕业生，他参加了第一次世界大战，并从第二次世界大战中获救。他娶了劳拉，一个女生，也是她的女生。劳拉受过深厚的教育，是一个典型的深邃淑女，男女的事物，纯洁如白纸，面对突如其来的爱情潮。但亨利从来都不浪漫，甚至一些自以为是的"专横"也永远是一个有抱负的人。说到今天，他就是典型的"直男癌症"。理性的过度——相信家庭道德，依靠祖先的信条——占有土地，成为农民。而他的哥哥杰米，正好与他截然相反：浪漫帅气，多愁善感，追求自由。这对夫妇有一个潜在的共同点，遗憾和浪漫。

亨利的父亲成了作品中的"抽象观念"，他"狡猾阴郁，黑眼睛总是恶狠狠地盯着你看。他是作品中最平淡的人物，集好与坏、自私与冷酷、种族仇恨等符号于一身。姐夫自杀后，亨利承担起养家糊口的全部责任，最终找了个"梦寐以求的借口"买下农场，搬家存家。出乎意料的是，不过被房东，虽然付了定金，但只是口头约定，院子已经卖给了别人。劳拉忍受了亨利的第一次切割，然后又玩，并同情他简单的乡村精神。它也拉开了这本书从城市生活到野外农场生活的帷幕。换句话说，地球是他们与城市文明之间的边界。

小说写了一首"协奏曲"的双面画——当白人家庭需要探索这片土地时，黑人家庭世世代代被泥土所束缚。哈普和佛罗伦萨家族就是其中的缩影。哈普是一个"非典型"的黑人：他不太黑，识字，知道如何与有合同的白人打交道，这是亨利没有预料到的。他对妻子的爱和怜悯从来不让女人工作，这在普通黑人中是罕见的。弗洛伦斯通常生活在分娩和"赤脚医生"，迷信和神圣，与传统黑人妇女的善良，拯救了劳拉的女儿。哈普和亨利之间的矛盾在于他对"大地"的痴迷，其中亨利想成为一名农民，而哈普想要摆脱佃农的命运。

结果，哈普摔断了腿，不得不再次租下亨利的骡子，成为一名农民并交出收成。这是美国版的"骆驼香子"，他梦见了一块土地，最后发现没有力量跳出命运的圈子。哈普的儿子龙塞尔（Ronsel）也是如此，他就像西西弗斯推石头上山一样，一次又一次地跌回底部。他在密西西比州的土地上受到歧视，在欧洲入伍后，他不仅赢得了白人女孩的爱，而且还使他成为一名中士。Junzier认为自己被"洗白了精神"，并重塑了他的自尊心，但回到家乡时仍然受到白人歧视的羞辱。白人女孩给他发了混血儿的照片，出乎意料地落入种族主义者的手中，种族主义者围捕了Ronsel，用私刑处死了他，并"惩罚"了"跨种族的折衷主义"。作者写了殉道的悲剧。

地球的边界是城市与荒地、白与黑、束缚与自由的边界。《打破界限》的融合，成为小说的最高意向。在战场上，各种肤色的人都为他们的国家而战，为他们的生命而战，并使Ronsel和Jamie友好。弗洛伦斯救了陷入困境的劳拉的女儿，劳拉去哈普看医生，两个女人互相哀叹。影片以Ronsel重访白人女孩并与孩子团聚而告终，以仇恨开始，以爱结束。