《罪之声》日本电影的匠人匠气

日本电影的好处之一是工匠精神，一个鼾蛋的地方也很巧妙。《罪之声》如果前60分钟小李和浅野源两部分别对史前调查的压缩甚至删去，大概国外观众也能体验到影片的节奏。60分钟后的节奏更符合全球大众审美，事态都在向前推进，最后将70年代全球青年大众共产主义运动加入到影片中调和，是上帝的笔。

这部事件驱动的电影其实对演员的伤害特别大，演员根本不重要，可以带动票房和流量。演技几乎没有展开的空间，在有限的间隙中特写一张脸，情绪在出现之前就被切断了。这可能是我不喜欢推理悬疑电影的原因之一，也是我喜欢在悬崖顶上留下这么多白色的原因之一。

私下认为，这种事件驱动叫工业产品，玩的空间太小。这可能也是因为不喜欢工艺或工艺。没有人不是教的师傅想做和机器一样的事情，玩茶壶也不敢不做喷嘴，毕加索和大理都进了教科书，所谓的工匠什么大尾狼为自己低调找借口。

在《罪恶之声》中也体现出最终的秩序和几代人对昭和的批判。经过前60分钟的缓慢铺设，第二个60分钟的推理推，到120分钟突然上线。

这估计不是由大师教的，是东京千代师大二世鼎木3次1次内阁首相官邸的教法。