韩国版电影《偷窃之爱》（1997）的海报。
面对日本导演萨布（Sab SABU）的《偷信之爱》（1997），一种看似熟悉又完全新鲜的感觉充斥着电影的观影过程。爱情片、警匪片、黑帮片三种不同类型的融合在"信任"中，同时依附于此，诠释了现代都市传说。
导演萨布的电影《偷窃之爱》的灵感可能来自一个看似离奇的报纸故事，一个意外的死亡，以及一个意想不到的追捕。
电影《偷窃之爱》（1997）是一部剧情片，真实
除了当场杀伤，人生的意外还是太微不足道，并不是所有不加修饰的种柳都能在来年走运，更有可能的是，经过无休止的等待，才发现连活下来的概率都很小。
就像他的电影一样，被引诱到一个阴暗的洞里，鼓掌离开。他把自己的电影标榜为不合逻辑的娱乐，混乱和意外都不是常识性的推论，如果万物都是确凿凭证完备的证据，那么大部分人生都是可以忽略不计的，一开始就预言了结局，那90分钟的时间电影就不需要看了。
电影《偷窃之爱》（1997），剧情片《大红杉》
萨博1964年11月出生于日本萨博市，是一名电影演员，也是横滨电影节的新人。
在电影行业，导演的职位似乎是一块甜蜜的胖子，摄影师做导演，艺术家做导演，编剧做导演，日天操纵的演员，还有导演暗中作为想象背后的报复。导演萨博的著名作品有：杀手阿依/豪斯1（2001）、花魁地（2006）等。
导演 萨布
这也是关于邮递员的电影，这部电影肯定会在韩国制作，就像《去火星的人》一样。《蜻蜓》略带酸涩的爱情（2003）成为自我毁灭的温柔杀手，在虚构的火星底部，一条河流湿润了一封情书的亲密爱情。
意大利的邮递员Il postino（1994）被送给诗人杰鲁达，因为诗歌，成对年轻的恋人幸福。
英国电影《中间人》（The Go-Between，1971）改编自莱斯利·波莉·哈特利（Leslie Polly Hartley）的莱斯利·波尔斯·哈特利（Leslie Poles Hartley）的小说，它是如此的苦涩，如此凄美，以至于年轻的利奥充当了他心爱的女孩的信使，一半的快乐就是痛苦。有一天，Leo终于忍不住打开了一封信，悲剧发生了，女孩的情人被迫自杀。
电影"中间人"（1971）。
毫无疑问，《偷窃之爱》属于寻求跨流派融合时代潮流的作品。自20世纪90年代以来，重铸的实施逐渐成为电影面对市场因素、艺术创作和个性的战略定位。
与通常使用不同类型属性的段落的跨类型融合不同，"偷窃之爱"保留了四种不同类型的属性的完整线索。导演萨布用多种类型来划分爱情片、警匪片、黑帮片的故事线索，围绕着33岁的邮递员泽木龙一世（戴珍一出戏），让自己形成完整而交叉的三面。
电影《偷窃之爱》（1997）中的场景，场景是真的
其中，泽木龙与萧南丁格尔（由远山景织女饰演）之间的爱情，直接直接针对观众。而警方的调查和跟踪形成了一个非交叉的平行线。
野口秀二世（由余部贵良饰演）及其黑手党团伙和杀手祖（大须饰演）剧情线索与泽木龙有一个环节（断指和证书），形成了三种类型和各自独立故事的混合体。
混音使用的主要手段是商业电影中常用的平行蒙太奇，但导演萨布故意阻挡了四条线索文本之间的内在联系，让故事的四条线索完全向观众开放，而故事中的人物总是处于未知和有限的境地。
电影《偷窃之爱》（1997年）、《垂死的我》（右）和《痴迷》（左）中的场景
Sab的处理方法有效地保证了文字线索的完整性和文本主线丰富的信息，也使得线索形成直接影响受众心理的结构张力。
凄美纯恋故事的悬念与交叉段落的对比，以及警察追踪的平行交集，给观众带来了一种直接的张力。而凶手祖的证件和野口的第二个后续手指，以及警方逮捕中泽木龙一号的命运，都加剧了紧张局势。
电影《偷窃之爱》（1997）中的场景，远处山地风光的编织者
显然，导演萨布的混合，选择的不是深度线索的不同类型属性来形成复杂多变的情节的文字，而是要向观众全方位的简洁平行，获得观看情绪的复合下降。就《被偷走的爱情》的收视效果而言，萨博在整体结构上的交叉式处置显然简单有效。
就《偷窃之爱》而言，爱与公义的主题本身并没有给人们带来多少新奇和深刻的理解。导演萨布无非是爱情片，黑帮片一直以来的主题都是捏在一起、重新演绎，但演绎的方式却让这个主题的表演成为"萨布"的表演，一种不同的新理念。
电影《偷窃之爱》（1997）中的场景。
在日本新一代导演中，萨布是追求叙事动态，形成个人风格的突出代表。从处女作《子弹飞人/药丸》（1996年）到《被偷走的爱情》再到《倒霉的猴子》，追逐和奔跑始终是构成他电影情节的主要事件，如《疯狂的星期一/星期一/星期一》（2000年）。
这些角色总是在快节奏的变化中，没有稳定感。《偷信的爱》的爱情与意义主题，正逐渐出现在追逐多条线索交织的纠结中。
电影"偷窃之爱"（1997）的法国DVD版本。
黑色幽默的运用最集中于《泽慕隆一世之恋》和《警察追踪》两条平行线索。对比是产生黑色荒诞效果的主要手段。
警察掌握了充分的推论，搜查;仔细跟踪跟踪;而把无辜的泽木龙当成毒贩和心理，与泽莫赛尔和小夜之子对死亡之爱的简单纯洁之美形成鲜明对比是荒谬的。
具体来说，警察的无能被文本内和观众眼中的"错位"所驳斥，两条线索并行不悖。主观的假设，刻薄和刻薄，什么都没有，只是自恋，徒劳。
电影"偷窃的爱"（1997）。
随着剧情的发展，警察的行动和结果变得越来越荒谬，反差越来越大。从主观推断到涉及犯罪心理学家袁博士，世界运动自行车手申代;从四面包围的警车到直升机、车辆雷达。
国家机器的强大功能被嘲笑，嘲笑和嘲笑，最终演变成医院的末日和凶猛。相比之下，黑色幽默的运用，为《偷窃信仰的爱情》的积极感受和正义主题提供了反向张力的有味延伸，强化了《泽慕隆之爱》的超然纯洁，同时赋予了文字嘲讽和黑色喜剧的观影效果。
除了嘲讽功能，《被偷走的爱情》中黑色幽默的运用，更像是叙事过程中的一种诙谐的"镶嵌"。借用拼贴画，漫画化的和谐是其主要的方式和功能。
野口和他的黑帮老大，马崽。杀手祖和与他密不可分的女杀手，有着容易看到的黑社会和职业杀手。这些外观特征与其寄生电影类型直接相关。正是在这种联系中，借用，移动和扩展了相同类型的经典。
《恋爱偷窃》是特别典型的借贷，拼贴画出现在祖传职业杀手协会选拔考试的一个玩法中。
拥有一盆植物的男性参赛者莱昂斯（由汤泽饰演）直接借鉴了吕克·贝松（Luc Besson）的《杀手不是太冷的莱昂》（1994年），而名叫清霞的女选手显然是王嘉伟的《重庆森林》（1994年）中林庆霞饰演的毒枭。
至于"当杀手最重要的是节奏感"等双告白也是王嘉伟电影白风模仿。
电影《偷窃之爱》（1997）中的图像与《重庆森林》（1994）和《杀手不太冷的莱昂》（1994）中的图像进行了比较。
在《被偷走的爱情》的所有叙事段落中，最特别的段落是影片的开头和结尾。在影片的开头，邮局在真实和想象之间对信件进行分类。邮局深沉的空心走廊和手推车滚动的巨响，加上动人的摄影和分拣信件的沙沙声，都反映了泽木龙一世作品中想象和捏造的存在。
在Zemlong心跳的主观镜头和一旁邮政局长的斥责中，电影切入了一个特定的叙事。
《偷窃之爱》的结局，显然与影片开头的模糊处理相呼应。超现实的《灵魂出窍》续集被警察枪杀后，泽姆龙和小夜子之间的爱情得到了加强。
《被偷走的爱情》第一次和最后一次处理的模糊性，直接带来了整个文本的游戏性。在难以确定的现实和想象之间的权衡中;在愿意做出的猜测和猜测中，观众无疑会体验到导演Sab提供给他们的互动，这也实现了与"面向观众的平行性"的战略一致性。
当然，从创作的角度来看，第一个和最后一个回声的模糊处理也是Sabu实现多类型混合的前主题制定，有利于跨越类型线，并且很容易实现同一文本中不同类型混合的自主解释。
每个任性的人都必须付出代价，被偷走的东西总是必须归还的。泽木龙偷别人的钱去便利店买酒，偷看了小夜子的信，却要死去报答，惩罚太极端了，很明显，导演萨布不是北野武，萨布的温暖只能反映现实的残酷。
电影《偷窃之爱》（1997）中的场景，迪纳的场景和远处的山地场景编织者
所谓毒气的结局，通常是指编舞家在影片结尾大胆挑战观众的容忍极限，只做我该做的事，让不该发生的事情，不的。
就像在"偷窃之爱"中一样，主要角色和女演员最终死亡，并在类似游戏的情况下死亡。
一个为爱而奔跑的男人被日本警察杀死了！为什么？太多人想问这个问题，不管这样都可以编排，因为他们喜欢玩心狠手辣的游戏，靠着这样残酷的结局，俘获了观众的心。
《偷窃之恋》是1990年代后期日本为数不多的经典电影之一，故事情节很简单，不乏黑色幽默的场景，但导演萨布却在用极冷的镜头为我们讲述一个小小的都市人物，在人生的悲惨故事中寻找一点点阳光。
尤其是影片结尾看到可怜的泽木龙追求如此少的幸福却被残酷地剥夺了，相信没有人会觉得这是一部轻松的喜剧。
电影"偷窃之爱"（1997）的日本视频信封。
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