当人们提到黑泽明时，总是将他与"武士电影"联系在一起，诚然黑泽明最著名的电影《七武士》、《罗森门》、《电影武士》都与武士题材有关，但在黑泽民导演的一生中，在我看过的31部电影中，现代主题实际有一半以上，而库泽明的现代题材却是电影， 往往反映出某一阶级的现状和丑陋，或者阶级矛盾与对立，虽然不像武士题材那样宏大浪漫，但也经常针错时机，打入木头三分。让海浪进入幕府的武士也会因为食物和衣服的投降而被阶级强迫。
下面，我会给你一个完整的推荐（或介绍）我看过的31部黑泽民电影，尽量不要错过（黑泽尔明有很多电影作为副导演或编剧，比如老虎！）。老虎！老虎！从最负盛名的七武士到最不为人知的"最美"，从武士的"心棍"到现代政治主题"生命的欲望"，从苏联拍摄冒险主题"Delsu Uzara"，到黑泽明唯一的纪录片"马的诗"，从黑泽明最早的"子三思郎"到黑泽明晚年的最后一部作品， "日落。"
整个演讲顺序从早到晚，评分和观点仅代表个人喜好，如有分歧，欢迎讨论，如有遗漏，欢迎添加。
1. 《赤圣四郎》（1943）
评分： 8.2 分
作为黑泽明的第一部导演作品，黑泽的形象已经变得非常成熟，在菏泽明电影的早期经常出现藤田晋饰演的石所，经过训练和挑战最终的老板。影片最吸引人的是其镜头的美味细节，闭上张开的雨伞，破鞋带，飘落的木屐，深夜湖面上撒莲花，摇曳的竹影和战斗结束时杂草丛生的山坡，影片在这些镜头中的形象都被赋予了情感的味道。
2. 《最美的》（1944）
评分： 4.0 分
这是一部二战时期的日本宣传片，讲述了二战期间日本女性如何努力支援前线的士兵，不得不说，这几乎是黑泽明无法避免的污点。
即使我们撇开政治元素，这部电影作为一部战争宣传片也太差了，当女主角加班加点地赶上军品时，我几乎睡着了，以至于我无法睁开眼睛。
3. 《续集》（1945）
评分： 6.5 分
续集，自古以来第一部流行电影要拍续集就不可避免地要有魔力的品质，黑泽明的续集也不例外，从之前的中性柔道对与国外拳击手打这个，现在已经有了一点精髓的《叶Q》系列。
当然，虽然整部电影还是偶尔有亮点，远比第一部还要糟糕，第一次世界大战中最后一场雪的敌人像一只疯狗。
4. 踩在老虎尾巴上的男人 （1945）
评分： 6.3 分
黑泽明早期的短剧之一，大概是因为日本刚刚输掉了战争，是短暂的，背景是破旧的，这部电影是在困境中拍摄的，于1952年上映。
影片讲述了七名逃亡的师傅和勇士一路逃生的故事，影片中还包括一名步兵，在知道事情的真相后，两股势力之间被逼迫的情况，两股势力之间的不安也很有趣。踩在老虎的尾巴上，就是保持静止的希望，希望老虎没有发现或迅速抽出脚逃跑，这样可以让人想起来。
5. "我对青春没有遗憾"（1946）
评分： 6.7 分
这是一部反战电影，是的，你没有错，紧接着1944年的战争宣传片《最美》，1946年拍了一部反战片，赞扬了一位反对战争、经历过战争混乱、慢慢恢复自我、成为自由女性新时代的女性。
但希瑟明对战争的态度，尽管从此他拍了无数的反战电影，似乎总是和我不一样，他赞美的是一个反战女性的形象，但重要的是要知道，战争不是由她开始或结束的，并没有只关注个人思想的转变或战争的创伤， 那么这样的"反战"绝对是片面的。
当然，由于两年内拍了两部观点迥异的电影，黑泽明对战争的态度可能很容易改变。
6. 《美好的星期天》（ 1947）
评分： 7.1 分
这部电影讲述了一对贫穷的战后夫妇如何度过他们"美丽"的星期天的故事，有点鼓舞人心，因为他们是如此贫穷，以至于他们几乎身无分文，但即使在这样的情况下，他们也必须通过良好的想象力和对未来的愿景，给他们一个半刻的好运气。
影片的镜头调度还是很不错的，前半部分的咖啡店和电影院桥段看起来还是很有趣的，但是从电影一开始很多场景都变得拖延了，而男人的起起落落也让我觉得，他的贫困并不全来自社会的崩溃， 他自己的不和谐，很大程度上可能给他造成了这样的两难境地。
7. 《泥醉天使》（1948）
评分： 8.7 分
黑泽明早期作品非常漂亮，三艘船敏罗和芝村乔以及黑泽明的第一次合作就燃起了如此美妙的火花，与黑泽明之前的作品相比，都是全新的，幽默而深刻，三船敏郎饰演了一个爱恨交织的流氓，据说原版电影是以志村乔的医生为主角， 但三艘船太亮了，几乎吵得要赢领主了。
流氓是无望的，但这并不妨碍他们得到帮助或幻想更美好的未来。
8. 夜之决斗 （1949）
评分： 8.3 分
这部电影围绕着一个医生和一个二战后的社会展开，一个疏忽大意的医生无法与未婚妻结婚，面对一个曾经感染他的病人，愤怒和当医生的责任正在相互拉开。
当我看到这部电影时，正好赶上受伤医生事件，我更感动的是，为什么医生们不得不忍受这些不公平的事情，因为他们有作为医生的良知。可惜，很多人没有这样的医生良知，更何况，他们甚至是人类的默认良知。
9. 野狗 （1949）
评分： 9.0 分
丢失了一把手枪，让主角作为警察必须深入城市最黑暗的地方寻找枪支，战后日本后一百个州的旅程一一展现。
同一把枪在不同的手中做着非常不同的事情，就像人类一样，并且可能经历过类似的事情，但是是成为英雄还是落入野狗，最终取决于个人的选择。
一部非常深刻的电影。
10. 丑闻 （1950）
评分： 6.9 分
一个画家、歌手被狗仔队恶毒地诽谤，杂志报头版满是废话，就连辩护律师也会对金钱和尴尬心怀。
这部电影其实有一个好主意，关于不择手段的媒体刻画成木头三点，直到70多年后的今天，今天看起来还是很像今天的媒体，但是影片在律师庭审的后半段开始走下坡路，以至于崩溃的结局，一个无助的律师居然让男女主人一直相信心够大， 最后逼出了一个圆满的结局，也凸显了黑泽明肤浅的理想化倾向。
11. "罗森门" （1950）
评分： 8.5 分
黑泽明中期最好的电影之一是黑泽明第一次尝试武士主题，这个故事由强盗，他的妻子，她死去的丈夫，旁观者以非常不同的方式讲述。
在劫匪眼中，他是一个高权重的武盗贼也有大盗之道，在妻子眼中，他很坚定，却被迫被羞辱，无法抗拒的只是默默地伤害了女人，丈夫的眼睛，他就是因为妻子被侮辱和可恨的男人，鳏夫的眼睛， 他只是一个不分心的人，只是旁观者。
但每个人都在撒谎，因为每个人都有一颗私人的心，甚至是鬼魂。
12. 白痴 （1951）
评分： 6.0 分
据说已经剪了很多，所以其实感知很差，我几乎看不懂主要情节和人物之间的关系或者情感变化，大概只知道是一个老实人误入了秀郎场的故事。
但原来的部分还是很漂亮的。
13. 对生命的渴望 （1952）
评分： 9.4 分
这是黑泽明最精彩的写实作品，影片中饰演公民科科长智村乔的胃癌，贯穿人生的意义，政治困难的讽刺和人性的阴暗面，一位逝世30年的政府官员将因绝症而重生，而那些继续无所事事的人， 虽然看着精神动摇，但已经和死人同在了。
在这部电影中，黑泽明非常巧妙地运用了几种叙事手法，比如用全知全能的叙事来铆接故事的结构和基调，也大胆地跳过了许多观众认为"重要"的情节，以达到白化效果，然后通过记忆和讨论的几处还原真相， 可谓是一条路向简单，但又独一无二。
14. 七武士 （1954）
作为黑泽明最著名的作品之一，《七武士》几乎完美地展现了黑泽尔明对一部作品的操纵，这部时隔三个半小时的电影，伴随着大量的情节和/或轻松或浪漫的元素加入，让观众不会感到冗长和无聊。在此基础上，七名武士，几名村民，每人用一支白色素描笔勾勒出一个生动的身影。
虽然剧情只是一群村民、七名战士和几十名山贼的对峙，但这种势头在后来黑泽明的战争场面中从未消失。
15. 活着的人的记录 （1955）
评分： 7.7 分
黑泽明的一部电影，但与他晚年的《八月狂想曲》不同，这种"恐惧"几乎是一种空洞的妄想，所以较少的政治参与，让人更关心"恐惧"本身。老人因为害怕核战争而想移民，但这种家庭资金耗尽的行为无疑让他的孩子不高兴（《求生的欲望》中也有孩子对老人财产的恶作剧），老人放火烧工厂后，最后被送往精神病院。
對我來說，老人的恐懼不僅僅是核彈或恐懼本身，而是害怕沒有人分享他的擔憂，他沒有能力，沒有自由做出任何改變，這是最致命的，眼看著死亡來臨，但他不能干擾這個既定的結局。
当然，整部电影，表演非常精彩，结尾两个人面对太阳镜片，然后一个人上楼一个人下楼镜片，都美到窒息。
16. 蜘蛛巢城 （1957）
一个怪物说了一个预言，两个武士嘲笑它，却发现它说了一个确认，然而，这个预言最终会被人们实现，人类的内心欲望唤起了原罪和丑陋，三船妻子的贪婪，最终让森林接近城市郭，城市被摧毁。
雾很清晰，只留下空荡荡的纪念碑。
17. 较低层次 （1957）
评分： 6.8 分
改编自高尔基的同名作品，影片讲述了几个人在一个破旧的地方交替的故事，从懒惰和刻薄中衍生出来的贫穷和艰辛让人感到喘不过气来，黑泽明似乎想讲一个非常深刻的故事，人物的场景和表演也非常紧张，有些文字和概念都足够精彩， 但总体来说还是有点乱，歌舞结束后突然停了下来，很精致。
18. 战国 （1958）
评分： 8.6 分
虽然这是一部黑色的泽明武士电影，但影片真正的主角是两个农民，武士带着公主玩的三艘船想穿越敌营，两个贫穷懒惰的农民成为他们的向导，虽然三艘船对将军有高光时刻，公主的外表也很吸引人， 但两人却被一方逼迫，坏脑袋，变成了故事的真正重心。
英雄最终是英雄，反派永远是反派，不是说英雄没有恶意或者小人物不会善良，而是在不同的职业中，模式和地平线会有所不同，所以老鼠只能看到他面前的奶酪，英雄可以抬头看，看到世界， 看到生活。
19. 恶棍的噩梦 （1960）
评分： 8.4 分
这是黑泽明现实生活中最恶毒的主题，无论是官方还是商业，大家都在打架，用复仇和邪恶来填满日常生活，当我看这部电影的时候，只是碰巧切入了当时的时事，不知道是真正的巧合还是电影具有复杂的内涵，可以完美地嵌入每个时代的黑暗面。
解决问题总是比解决问题更容易。
20. "心棒" （1961）
评分： 9.6 分
三年后，《狂镖》几乎完全重新雕镌了《心棍》的设置和剧情轮廓，但不得不说，《心棍》的镜头实在是好看，影片的风骨不是抄袭模仿就能学的。
三十郎来到小镇，面对两股恶势力，其中两股恶势力，其中三明治生存下来，不断挑三拣四，幽默的剧情，强悍的鼓声，完美的镜头景深和光影的布置，都给观众带来了冲击感。
另外，藤田进入客座逃生武士也没什么意思，藤田进逃亡，三艘船敏罗接管了武士的勇气。
21. 《三十郎》（1962）
评分： 8.8 分
《三十郎》可以称作《心之杖》姊妹篇，用比较幽默的语气来讲述30郎的故事，但这次不一样，30郎这次不纯粹是单枪匹马，而是有一群人不听纪律小哥需要拿， 这些小家伙生意能力不好，八卦和猜疑可多，所以三十郎这次外交困难，像是带着一堆猪队友也扛着所有的将军，想来心里肯定是哭笑皆是。
22. 天堂与地狱 （1963）
这部电影描写了一桩绑架大企业家的孩子，前半部分都是在室内的一场戏，只有通过电话、人物描述和站立，制造了绑架和赎金之间的紧张气氛，后半部分转向了刑事侦探案，也卷入了地狱看天上的仇恨。
我一看到片名和影片的前半部分，就以为这部作品是一个男人从富家出世，沦为穷地狱的故事，但随着影片发展成一部坚实的犯罪片，直到罪犯从毫无戒心的三艘船上借火，看着他离开， 我才意识到，电影林林总是说那么多话，其实只是想表现一个以为自己活在地狱里的人，对于他们所看到的生活在天上，纯粹的恶意。
这部电影也是藤田的最后一位嘉宾黑泽明。
23. 红胡子 （1965）
评分： 7.2 分
继《夜之决斗》之后，黑泽明是另一部以博士为主题的作品，也是美一郎与黑泽明合作的最后一部作品。
整体来看，拍摄和表演水平都很高，但结构有些支离破碎，整部电影长达三个小时的内容并没有紧密联系在一起，而是像几个单元戏：疯女人、垂死的好人、擦地板的少女、偷粥的少年。整体是医生的善意的体现，但也有一些说教的味道。
顺便说一句，在库尔泽尔明之后，这部电影中的"电车疯子"孩子出现了，这个孩子真的是骨架，一眼就能认出来。
24. 电车狂怒 （1970）
评分： 7.8 分
这是黑泽明的作品，但实际上蕴含的很深远，我想说这部电影和黑泽明1957年的《低低层》非常相似，但情节之间的节奏更好，就像菏泽明经过多年浓缩升级版的《下层》。八个基本互不相干的故事，共享一个破旧的幻想，人们的妄想，纠缠不清的情感，被困时仍然闪烁的人类光辉，复杂地混合在一起。一路往下看，这些故事都是第二位的，我产生了悲伤和空虚的味道。
25. 马的诗 （1971）
这可能是库尔泽尔唯一一部讲述马的故事的纪录片。故事的重点是一匹马的诞生、成长、训练，然后在赛马大会上赢得顶级剧情，因为它是纪录片性质的电影，所以在观看过程中缺乏转折点，马这个题材不能让人陷入太多的情感， 所以看起来有点无聊。黑泽明选择了一个老一小二作为旁白，以孩子的视角试图为影片添加一些幼稚的元素，但效果不好，孩子的旁白有时甚至显得嘈杂。
26. 德尔苏·乌扎拉 （1975）
这部电影是一部以苏联为背景的冒险探索电影，作为黑泽明经过多年休整后的复出，影片的风格和题材在黑泽明的作品中属于一种非常独特的类型，一位苏联勘测官用双手低下绘制当地地形，在黑泽猎人德尔苏的带领下， 探险队圆满完成任务，与德尔苏的亚谢涅夫上尉结下了深厚的友谊......
虽然影片一开始就是一个悲伤的故事，但在第一次远征中整体基调非常阳光，德尔苏的能力也令人惊叹，当然，在德尔苏的命运被揭露之后，第二次远征带着一种隐藏的悲伤，德尔苏不再是森林里最敏感的猎人，而苏联军官把他带回人类城市的老思路都没有效果， 所以德尔苏生在丛林中，也应该回到丛林，死了。这部电影对人与自然之间关系的探索以其轻松的情节而特别迷人。
27. 暗影战士 （1980）
这部电影的切入点很有趣，作为领主的影子，在领主去世后作为主宰三年的故事。影片的基调普遍很悲伤，虽然代替了主偶尔的笑声，但剧情的走向还是不断向下，让最终圆满结束的悲剧结局。
其实，影片和几年后的《混沌》有很多相似之处，同一位老人的失踪（死或疯），同一场片面的战争作为宿命论的终结，就像我对《混沌》的战争场面持怀疑态度一样，虽然《混沌》面前的"混沌"显然比《混沌》好，但我仍然难以接受的命运，未能逼死战争， 强迫自杀。
（千村乔在其中扮演了一个小角色，这是他与黑泽明的最后一次合作）
28. 混沌 （1985）
虽然别人评价很高，但我没有得到一部电影，在我看来，前半部分很棒，但很多地方都离蜘蛛巢很近，没有那么惊艳。而在影片的一半以上，老英雄的疯狂开始了，整部电影的节奏和叙事似乎都在下滑，虽然摄影水平仍然保持着一贯的高水平，但情绪却一直无法被取代。更不用说上一场战争了，就目前而言，甚至有一些宿命论会愚蠢地失败。
29. 梦 （1990）
评分： 7.9 分
8.彼此之间没有血缘关系，但离梦想的土地，有些是文化幽灵;
很美，很美，但我没有碰，因为这是黑泽尔明的梦，不是我梦。
30. 八月狂想曲 （1991）
评分： 6.2 分
黑泽明是一部看似"反战"的电影，几个孩子和奶奶在炎热的夏天平凡的日报，却牵涉到哥哥的康复故事，以及回忆起过去核弹留下的噩梦。
当孩子们问奶奶是否记得恨美国人时，她说："战争是一切的根源。"
"战争是罪魁祸首"很不错，但当美国人在剧情中向那些饱受战争创伤的人道歉时，我知道黑泽明的"反战"只是因为他不想让人受到"反战失败"的伤害，他从未真正反思过战争的原因，而只是写下了自己的战争创伤和核恐惧来获得同情。
不是美国人，不是战争，是人民发动了战争。
31. 《日落》（1993）
评分： 8.0 分
黑泽明的最后一部作品讲述了一位老教师和学生的故事。在这部电影中，黑泽明对战争创伤的痴迷被磨平了，只是作为一个小背景，剧情的重点就是生日派对和猫奴上面，颇具洗铅感。即使我们无法从老人的日常生活中了解出什么样的真相，师生之间从美好到羡慕的感情与这位有趣的老人的信仰，也会给观众留下深刻的印象。