感觉从《2012》和《少年》来看，已经很久没看过灾难片了，不是真的没看过，而是因为《2012》把胃口挂得太高了，除了《少年派》从人性的角度超越，其他能给人留下深刻印象的灾难片难得。想想半天中的两天，一个是基于2004年印度洋海啸真实事件改编的"海啸奇迹"，一个是基于古罗马时代维苏威火山爆发为背景的"庞贝末日"，只是俄罗斯灾难片《火海凌云》制作。《火与海凌云》比《2012》少于《海啸奇迹》和《庞贝末日》等同的灾难片前辈，优势之国。
《火与海》翻拍自1980年苏联电影《船员》，讲述了三名飞行员带领机组人员，自愿前往昆武岛火山爆发营救被困人员的故事。这么老的梗犬，当然是一个无所畏惧的主旋律故事。影片对导演尼古拉·列别捷夫的手，无所畏惧的营救精神依然存在，但对角色的塑造有了新的认识和使命。通过喜欢打破飞行员古辛的常规塑造，影片变成了一个打破规则、寻求正义的故事，仿佛在告诉世界，一个守规矩、顺从的时代往前，这是前苏联到这个时候俄罗斯公众意识转变的品牌吧。
这部电影以三名在"规则"中幸存下来的飞行员为蓝本。在达尼拉·科兹洛夫斯基（Danila Kozlovsky）饰演的年轻飞行员古辛（Gusin）因"不服从"而被撤军后，他很难找到民航实习生的工作，但他的个性却受到一系列"规则"的束缚和挣扎;弗拉基米尔·马什科夫（Vladimir Mashkov）扮演的老飞机与古辛形成鲜明对比的是，他一直很老派，对实习生和周围的一切都要求很高;艾格尼丝·格鲁迪特（Agnes Grudit）饰演的艾格尼丝·德拉本（AgnesDraben）是一位优秀的女飞行员，因为对女机长的世俗偏见。没有承认，也没有机会。新老一辈，三名飞行员，上演了民航版的"穿西装的男人"。
在此基础上，影片用了近一半的篇幅，铺设了三条几乎不可调和的感情线：第一，恋人古辛和亚历山德拉从一见钟情，突然陷入冷战，与儿子的代沟，以及与妻子的疏远;第三，古辛和父亲的冲突，虽然影片不是一本大书，但古辛宁愿被开除也不愿要求父亲挺身而出的细节可以看出，父子俩在相当程度上是不可调和的。
这三条冲突线似乎截然不同，如果它们相关的话。老船长其实是一颗刀嘴豆腐心的来者，他知道自己一年四季都在飞，是造成妻子和孩子疏远的根源，古辛和亚历山德拉的恋情和他默默注视的冷战，他不想两个年轻人因为冷战而想念对方， 于是两位实习生安排了一个月的联班。此外，古辛的性格其实是老船长儿子叛逆的反映。直到电影后期，我们才知道古辛的父亲是民航"规则"的创造者，父子概念冲突由来已久。这种沉重的关系投射到老船长的家里，一边是老队长的严厉和沉闷，另一边是儿子的彻底叛逆——回家不是走楼梯而是要爬三楼危险的墙，外语补习课不学，而是跟老父亲问女同事有外遇。两对父子之间的矛盾看似不一样，但其实是"规矩"与"不守规矩"之间的矛盾。
当然，对于极其务实的中国观众来说，情况可能并非如此，他们更愿意直接进入主题。别担心，俄罗斯人没有玩过《太极轮》的开放式灾难片堆路，暗借船难诉战国难招，电影导演的表情和观众的刺激都没有错。在完成了一小半杂乱无章的情感铺路后，三名飞行员飞入火海，任务是解决情感冲突。作为一部百万美元的灾难片，《火与海凌云》呈现出一种视觉冲击力和一代人，远远超出了《庞贝末日》同样的火山爆发背景，实现了"2012"与"云中行走"的结合。
飞行突然接到救援任务，灾害现场和预警均未事先考虑，观众和几位主要角色一脸逼近，将目光投向了火海。在查明情况之前，余震和燃料爆炸接踵而至，跑道要么坍塌，要么起火，岩浆在机场周围转来转去，一切都来不及阻止，救援人员变成了难民。机组人员的逃生没有把戏，只能像"2012"在天上山体滑坡，不同的是，"2012"一群人前后两人遇难，而"火海凌云"则分为两组人两架或多架飞机已经凌云起火。
前言太多，未来仅仅从火海中逃脱显然是不够的。俄罗斯人没有扛起战斗民族的称号，在火海逃生后，又在空中玩了1万米高的钢丝绳游戏。美国人在空中坠毁电影中尝试过军用飞机和客机的对接和运输，但那都是特种军人的冒险，美国人在《云中行走》中高度还原了菲利普·帕特（Philip Pat）在纽约双子塔尖顶上行走的奇迹，但那是： 毕竟，训练有素的专业表演者的疯狂。《火海凌云》要完成的是普通乘客在两架飞机之间高空传输，这个把戏，似乎只有俄罗斯人的战斗民族才能想到和做到。