#换个角度观影#
韦斯·安德森（Wes Anderson）的《穿越大吉岭》（Crossing the Darjeeling）和《天才》（Genius）都显得尴尬地好看。这不仅仅是因为电影中的人表现得很紧张，而且我们才华横溢的导演韦斯·安德森（Wes Anderson）总是将对立的元素强行并合理地结合在一起，这使得这部曲折但引人入胜的电影变得迷人。
《天才》讲述了一个与《穿越大吉岭》相似的故事，只不过它发生在印度纽约（一个类似于纽约的城市）的火车上。在任何一部电影中，都有一个奇怪的家庭，包括一个不可靠的爸爸或一个坏妈妈，几个因为爸爸或妈妈不可靠而歪歪扭扭长大的熊孩子，以及一个或多个印度人。在影片中，为了与父母和解，或者为了与自己和解，熊孩子不得不做一系列看似与成年身份脱节的奇怪事情，而这些事情表面上显得不合逻辑，对熊孩子和父母和自己的和解是无济于事的， 其实，到底，生育孩子也通过这种方式达到自己的目的，不仅与自己和解，而且对生活有了新的认识，这既出人意料又感动。
在两部电影中，安德森设定的第一个对立统一是角色与角色出现空间之间对立的统一。在《天才》中，影片一开始就描述了特伦鲍姆先生在阿彻街买来的豪华豪宅，以安慰这个家庭。从表面上看，这个家庭应该住在一个豪华的豪宅里，但是在里面住了十年之后，这个家庭的主人特伦鲍姆先生被他的妻子无缘无故地驱逐了，在外面生活了二十多年而没有离婚;当大儿子伤心时，他不与家人交谈，他通过带两个年幼的儿子进行安全演习来缓解孤独和孤独;养女12岁开始吸烟，但家里没人知道;小儿子对养女的深厚感情直到他长大后才实现;与孩子住在一起的母亲和被母亲驱逐的父亲都对此一无所知。他们生活在一起，他们彼此隔绝。
在《穿越大吉岭》中，这个空间与人物关系的对比更加明显。在电影中，安德森将三兄弟直接放在一个紧凑的小火车车厢里。可以说，他们的物理距离不可能更近，但是，即使三兄弟彼此如此接近，彼此之间仍然存在着各种距离。彼得没有告诉弗朗西斯他告诉他的事。弗朗西斯没有告诉他致命的车祸;弗朗西斯没有告诉兄弟俩致命的车祸，也没有告诉他为什么三兄弟莫名其妙地穿越大吉岭。每次杰克溜下火车打电话时，弗朗西斯和彼得都会拿起火车窗，互相问："杰克在给谁打电话？"物理空间之间的距离并没有使人物之间的关系更紧密地结合在一起，而是他们莫名其妙的经历使他们更紧密地联系在一起。
在这些莫名其妙的体验中，还有第二个对立面的统一——即自然的统一和对立的形式。在两部电影中，这一点的表象虽然不同，但本质上是一样的。在天才家庭里，不知道你有没有想过这个问题，反正我想过——孩子的天赋和他们心理创伤的愈合有什么关系呢？并不是说有才华的孩子在这样的家庭中长大，这样一个不可靠的父亲和冷漠的母亲存在心理问题，但为什么安德森要把这些孩子当成有天赋的孩子呢？对这个问题的一个合理解释可能是这种反对的统一。在影片中，特伦鲍姆的三个孩子，以及邻居家的金发牛仔，依然是事业上的成功，很大程度上与他们的天赋有关，但他们解决问题的方式却是幼稚而伤脑筋的。这是天才的形式和幼稚的内容之间的对立面 - 但它在每个角色的身体上都是统一的。成年的特伦鲍姆和挨家挨户的金发牛仔似乎拼命地想把孩子们留在他们的身体里，好像只有这样他们才能感到安全，和他们一起生活在一个与世隔绝的世界里。所以，如果这些孩子要长大，他们的父亲必须死去，只有父亲死了，孩子才能成为父亲。
在《穿越大吉岭》中，这种性质和对立形式的统一性更加明显。安德森之所以选择印度拍摄这部电影，很大程度上取决于西方对东方的神秘想象。因此，在电影中，教宗方济各为自己和他的兄弟们安排了这次精神上的母亲之旅。既然这是一次精神之旅，它应该包括一些只令人向往和无法形容的东西，比如偶尔的灵感，比如恍惚的感觉，但弗朗西斯在电影中所做的显然是将美式工作放在精神之旅上——他聘请了一个秃顶的助手，在他和他的兄弟们冥想时，当他们愿意的时候，让他们清楚地知道， 当他们每天参观寺庙时。即使有孔雀毛的愿望也为兄弟俩写了一本手册——这和现实生活中的美国人喜欢画一只猫和中国人为祖先学习烧纸！
就这样，一场本该自然、不可饶恕的灵性之旅，却被方济各变成了一个家庭新兵训练营，在这场征程中，他的兄弟们即使满腹牢骚，也无法抗拒大哥哥所谓的权威——他们无法抗拒对大哥哥的承诺。但无论如何，安德森正在将西方节目强行融入东方风格的写作活动，将矛盾完美而幽默地融入三兄弟的旅程中。
当然，与《天才》中的四个孩子相似的三兄弟，似乎不想长大，想把孩子留在自己的身体里，即使彼得要当爸爸，他还是认为自己是个婴儿。当弗朗西斯发生车祸时，他说他唯一想要的就是和他的兄弟们在一起，他们旅程的终点就是找到他的母亲。而他们不可靠的母亲，在安顿好他们之后，离开了他们，漂走了，没有人知道她去了哪里，观众只知道他们在父亲去世后被母亲遗弃了。虽然这在现实生活中可能是一次比较悲惨的经历，但在片中，三兄弟被母亲抛弃，很快长大成人。弗朗西斯揭开了缠在他头上的纱布的面具，他曾经卖掉它，彼得接受了这样一个现实，即他的妻子即将分娩，他即将成为父亲，杰克不再拒绝他的小说不完全是虚构的，三个人都开始真正面对这个世界 - 他们终于扔掉了他们留下的所有行李，没有任何用处。
对立统一的第二点的神奇之处在于，对立方面人物解决问题是没有帮助的，反正我不相信三兄弟进行这样安排清晰的精神之旅会得到什么，我不相信"天才一号"特伦鲍姆的孩子们一起生活来解决他们的心理问题。但结果是，他们的问题莫名其妙地解决了，而这个解决方案与第三反对派的团结有关。
对立面的第三个统一是童话和生活对立面的统一。安德森的电影被描得清晰而梦幻，仿佛一般的童话场景中的场景，有时他担心童话场景不足以表达"童话"的含义，也强行将电影的出现用英语非常简单的童话书告诉观众——看， 我说的是童话故事。所以他允许自己的角色有不寻常的性格特征，或者不调谐，或者不可靠，或者做一个体面的小丑，或者紧张地做正确的事情，反正没有一点点行为。然而，所有这些荒谬实际上都发生在现实生活中，人们不得不用电影非你和我不是他的角色来产生你，而我会产生情感。我们理解影片中人物的荒谬，也理解他们如何与自己和解——在《天才一号》中，老特伦鲍姆最终同意与妻子离婚，重置了全家扭曲的关系，而《穿越大吉岭》中，母亲最后的离去让三兄弟意识到，他们必须长大，承担起他们在世界上的责任和任务。有时顿悟是一时的意外，虽然路过罗马，但人生从来都不是一条直路，"活过"直。
你必须绕过一些弯道，经历一些莫名其妙的颠簸。
所以，这些对立的团结，这些角色的行为，这些尴尬的情节从这个角度来看是流畅的，毕竟流畅的生活是很少的，而且我们大多数人都不得不和自己尴尬，别人的尴尬，环境尴尬，所以，为了展示这些无数尴尬的时刻，安德森拍了那么多尴尬的电影。嗯，还是不错的。
未经许可，禁止转载