影片《浮城之谜》延续了城市一贯的风格，没有繁华的城市，灰天灰蒙蒙的天，无尽的雨，手持摄影震动，难以解决的困难情感纠葛，这些依然在《浮城之谜》中得到充分的表演。不同的是，《福城之谜》更接近家庭生活，婚姻生活，换句话说，更现实。
影片总是直接刺穿人与社会的细微差别，《苏州河》中爱的"马达"，"颐和园"错综复杂的社会变迁反映了人们的无奈和无奈，而《浮城之谜》则展现了爱情与性无序、各种社会关系的起伏，是更多人在沉闷的氛围中，深刻感受到了这座城市浮华的背影和人性深处的秘密。
影片的故事背景选在武汉，一个经常充满大雨的城市，推动故事发展的关键节点都伴随着江城的"暴雨"，然后不知道有多少个令人不安的城市被雨水冲走，河城飘雾缭绕。车祸的开场场景与《欢乐颂》的配乐非常具有讽刺意味;整个大量的握手镜头没有掺杂任何修改，摇曳出现实的粗糙颗粒，真正的裸体。
影片主题来自导演在网络上看到的一篇来自网友的帖子，看我怎么撕小三的男孩，很大程度上反映了艺术来自生活却高于生活这个真相。这部电影以一个在车祸中丧生的女孩开始，并描绘了一个家庭的真实面貌，否则这个家庭看起来会很幸福。
乔永钊在外人眼中是一个成功的人，但在内心深处是一个代表，而人们经常这样做，阴阳两者都是聚集在一起的。他一直在寻找新的女人，而蚊子是他的猎物之一，他与蚊子的关系属于，水，只有性发泄和解，却没有对温暖和浪漫的热爱。如果他只有蚊子这么一次偶然，故事可能就不会那么简单了，奇怪的是，他还在寻找，正如导演所说，乔永钊并没有真正爱上那个女人，或者真正爱的女人还没有出现。
于磊饰演的陆杰，也是乔永钊的妻子，有家庭和女儿安，事业有余。。而幼儿园孩子航天妈妈的出现让她突然感觉到家人的漂泊，三琪作为航天妈妈在陆杰面前不断讲述丈夫出轨的事情，并邀请陆杰一起透过餐厅的橱窗把目光移开。此时此刻，时间在流逝，因为陆杰的丈夫是三琦的丈夫，他们有了同一个丈夫：乔永昭。而乔永昭则不断在两个女人和两个孩子之间盘旋，在两个女人之外寻找一个新的女人。
其实，在现代社会大多数人的价值观中，英雄所谓"成功"这个标签就应该具备了所有的元素。而当他在两个固定的女人和无数的一夜女友之间盘旋时，他慢慢开始出现裂痕，还有一条小小的缝隙，强大到足以摧毁他原本的美好生活。没有不透水的墙，一切都来了。
这部电影的少年四人组，是一个非常悲伤的角色。首先，我们不知道她是小四的时候是主动的还是小四的时候是被动的，如果是被动的，那真是可悲，不仅给小四贴上了标签，还把生命放上了。该案是私人的，赔偿死者的家庭金钱和房地产，富家子弟对警方猖獗的喧嚣。
这些似乎都被夸大了，其实艺术来自生活，往往生活比电影情节更夸张。这不仅仅是这个时代，而是过去的日子，没有肮脏的东西，没有世代，也没有金钱交易。只是在电影的最后，案子终于被打破了，给了观众希望。其实生活就是这样，有美有丑，主要是看自己选择哪一边，是面对阳光，还是藏在角落里，看自己。
通过《苏州河》《春风醉夜》等作品，可以明显看出，翟的作品一直强调表达人的存在，迷茫、消极、痛苦、极端、抑郁......，基本上都被消极悲观的情绪所占据，通过压抑现实镜头的语言和情境氛围来营造它来放大， 从某种纠缠复杂的关系中捕捉到个体的生存，背后的主要原因是隐蔽而客观地探究其因果。正是社会环境的上帝和马一样慢慢看不见的力量"我们"走向情感炼狱，迎接悲剧的到来。
与之前的作品相比，《福城之谜》的剧情方向与人物之间的关系显得异常清晰，这一次不再只是晦涩难懂的痴迷于情感的表达，而是聚焦于各种人性的不足，明亮方正的层次在社会真实面貌下进行严格的监控和控制。
可以说，在"浮城之谜"中，浅滩赋予了每个人物某种极致的人性特征，沉溺于"欲望"洪流无法从乔永钊中解脱出来，住在蜗牛屋里被蹂躏做小三极"依赖"的乔永钊唱起的琪，出于"嫉妒"，从幸福的全职妻子瞬间迷失了方向，误入歧途， 因为"很傻又天真"而死在致命的四人中，无休止的"贪婪"促使最后一个无辜的乞丐惨死在铁锹下。
当然，在某些时候或在某些方面，这些看似消极的人类特征可能也有积极的一面，但也有很大程度的主观因素，比如天生的天性和不可改变的基因，但往往更重要的是取决于生活环境，受到恶劣的气氛，背负着沉重的压力，害怕在脆弱的感情中忍受孤独， 自私和虚伪已经成为信仰的主要对象，对名声的追求和损失与妥协已经成为生存的基本标准，这些通常隐藏在人们看似幸福的生活中社会虚伪的面具下。