影片《浮城之謎》延續了城市一貫的風格，沒有繁華的城市，灰天灰蒙蒙的天，無盡的雨，手持攝影震動，難以解決的困難情感糾葛，這些依然在《浮城之謎》中得到充分的表演。不同的是，《福城之謎》更接近家庭生活，婚姻生活，換句話說，更現實。
影片總是直接刺穿人與社會的細微差别，《蘇州河》中愛的"馬達"，"頤和園"錯綜複雜的社會變遷反映了人們的無奈和無奈，而《浮城之謎》則展現了愛情與性無序、各種社會關系的起伏，是更多人在沉悶的氛圍中，深刻感受到了這座城市浮華的背影和人性深處的秘密。
影片的故事背景選在武漢，一個經常充滿大雨的城市，推動故事發展的關鍵節點都伴随着江城的"暴雨"，然後不知道有多少個令人不安的城市被雨水沖走，河城飄霧缭繞。車禍的開場場景與《歡樂頌》的配樂非常具有諷刺意味;整個大量的握手鏡頭沒有摻雜任何修改，搖曳出現實的粗糙顆粒，真正的裸體。
影片主題來自導演在網絡上看到的一篇來自網友的文章，看我怎麼撕小三的男孩，很大程度上反映了藝術來自生活卻高于生活這個真相。這部電影以一個在車禍中喪生的女孩開始，并描繪了一個家庭的真實面貌，否則這個家庭看起來會很幸福。
喬永钊在外人眼中是一個成功的人，但在内心深處是一個代表，而人們經常這樣做，陰陽兩者都是聚集在一起的。他一直在尋找新的女人，而蚊子是他的獵物之一，他與蚊子的關系屬于，水，隻有性發洩和解，卻沒有對溫暖和浪漫的熱愛。如果他隻有蚊子這麼一次偶然，故事可能就不會那麼簡單了，奇怪的是，他還在尋找，正如導演所說，喬永钊并沒有真正愛上那個女人，或者真正愛的女人還沒有出現。
于磊飾演的陸傑，也是喬永钊的妻子，有家庭和女兒安，事業有餘。。而幼稚園孩子航天媽媽的出現讓她突然感覺到家人的漂泊，三琪作為航天媽媽在陸傑面前不斷講述丈夫出軌的事情，并邀請陸傑一起透過餐廳的櫥窗把目光移開。此時此刻，時間在流逝，因為陸傑的丈夫是三琦的丈夫，他們有了同一個丈夫：喬永昭。而喬永昭則不斷在兩個女人和兩個孩子之間盤旋，在兩個女人之外尋找一個新的女人。
其實，在現代社會大多數人的價值觀中，英雄所謂"成功"這個标簽就應該具備了所有的元素。而當他在兩個固定的女人和無數的一夜女友之間盤旋時，他慢慢開始出現裂痕，還有一條小小的縫隙，強大到足以摧毀他原本的美好生活。沒有不透水的牆，一切都來了。
這部電影的少年四人組，是一個非常悲傷的角色。首先，我們不知道她是小四的時候是主動的還是小四的時候是被動的，如果是被動的，那真是可悲，不僅給小四貼上了标簽，還把生命放上了。該案是私人的，賠償死者的家庭金錢和房地産，富家子弟對警方猖獗的喧嚣。
這些似乎都被誇大了，其實藝術來自生活，往往生活比電影情節更誇張。這不僅僅是這個時代，而是過去的日子，沒有肮髒的東西，沒有世代，也沒有金錢交易。隻是在電影的最後，案子終于被打破了，給了觀衆希望。其實生活就是這樣，有美有醜，主要是看自己選擇哪一邊，是面對陽光，還是藏在角落裡，看自己。
通過《蘇州河》《春風醉夜》等作品，可以明顯看出，翟的作品一直強調表達人的存在，迷茫、消極、痛苦、極端、抑郁......，基本上都被消極悲觀的情緒所占據，通過壓抑現實鏡頭的語言和情境氛圍來營造它來放大， 從某種糾纏複雜的關系中捕捉到個體的生存，背後的主要原因是隐蔽而客觀地探究其因果。正是社會環境的上帝和馬一樣慢慢看不見的力量"我們"走向情感煉獄，迎接悲劇的到來。
與之前的作品相比，《福城之謎》的劇情方向與人物之間的關系顯得異常清晰，這一次不再隻是晦澀難懂的癡迷于情感的表達，而是聚焦于各種人性的不足，明亮方正的層次在社會真實面貌下進行嚴格的監控和控制。
可以說，在"浮城之謎"中，淺灘賦予了每個人物某種極緻的人性特征，沉溺于"欲望"洪流無法從喬永钊中解脫出來，住在蝸牛屋裡被蹂躏做小三極"依賴"的喬永钊唱起的琪，出于"嫉妒"，從幸福的全職妻子瞬間迷失了方向，誤入歧途， 因為"很傻又天真"而死在緻命的四人中，無休止的"貪婪"促使最後一個無辜的乞丐慘死在鐵鍬下。
當然，在某些時候或在某些方面，這些看似消極的人類特征可能也有積極的一面，但也有很大程度的主觀因素，比如天生的天性和不可改變的基因，但往往更重要的是取決于生活環境，受到惡劣的氣氛，背負着沉重的壓力，害怕在脆弱的感情中忍受孤獨， 自私和虛僞已經成為信仰的主要對象，對名聲的追求和損失與妥協已經成為生存的基本标準，這些通常隐藏在人們看似幸福的生活中社會虛僞的面具下。