《月光男孩》是巴里·詹金斯（Barry Jenkins）执导的一部故事片，讲述了凯龙从童年到青年时期的性取向，经过外部批评和内心斗争，寻找真正的自我。该片于2016年10月21日在美国上映。
《月光男孩》于2017年2月26日获得第89届奥斯卡金像奖最佳影片奖。2017年11月，《帝国》杂志将2017年十大电影评为第4名。2019年9月，该片被《卫报》评为"21世纪100部最佳影片"，排名第8位。
作为一部非常个人化的文学电影，《月光男孩》交出的成绩单足够亮眼，与其说是为了配合奥斯卡的胃口，不如说是为了赢得奥斯卡最佳影片，这不是政治上正确的胜利，但影片有其自身的抢眼价值。
<h1级"pgc-h-right-arrow">削弱宏大的背景，专注于内心的情绪</h1>
《月光男孩》是一个热门话题，涉及黑人和同性恋，但在如此有争议的背景下，这部电影不涉及任何种族歧视，也不作为同性恋电影。影片使用了几乎所有的黑人演员，缺席的白人角色让故事变得理所当然，导演无意批评任何现实话题，激起所谓的群众愤怒，他只是用电影带来一个小角色的生活，试图找到自己内心的秘密。
相比于同样是奥斯卡最佳影片的《绿皮书》，影片对黑人主题的叙事完全不同，在《绿皮书》中，我们看到两个种族之间的激烈碰撞，黑人音乐家为颜色的语气发出声音和尖叫，但在《月光男孩》中，导演淡化了角色的黑人身份， 甚至刻意回避任何黑人对大背景和社会问题的体验，专注于小故事的小、小背景。这种叙事对导演来说非常个人化。
作为影片的另一个主题，同性恋似乎也只是角色的一个简单特征，并没有具体提及，贯穿全片，而同性话题只涉及三个场景，大多数时候，影片想要表达一个男孩在毒品和暴力环境中长大，追求安全感和欲望， 暗示社会动荡，所以同性恋更像是作为存在的象征，象征着对爱情的渴望。
受《最佳时光》的影响，导演采用了三部分叙事手法，描述了人物在三个不同阶段的生活状况。所有的故事情节都像水一样平淡无奇，没有起伏，角色们也没有艰难的选择。导演采用最简单的线性叙事，但有能力让观众深入到角色的内心感受中，频繁使用主观镜头，震撼画面，导演正在逼迫观众用凯龙的视角去感受，虚拟对焦镜头来营造画面的混乱感， 隐喻人物封闭而压抑，导演用独特的电影语言让观众深陷内心的情绪，挽救了情节离散叙事造成的弱点。
导演将影片设定在极具争议的背景下，但同时削弱了两个主题，聚焦于一个男孩成长的内在感受，而这正是影片最有价值的地方。
< h1级"pgc-h-arrow-right">用蓝色的大海见证人物的成长</h1>
《月光男孩》也有翻译，叫《蓝色月光》，蓝色作为主色调一直贯穿全片，胡安的蓝色汽车，无尽的蔚蓝大海，家居布局，蓝色灯光，灯光梦幻，营造出一种迷恋奇幻的氛围，契合人物被悲伤生活的气味所包围。在影片中，胡安说黑人叫蓝，而那蓝色就像是黑人种族的灵魂，带着悲伤和希望。月光的尽头洒满了蓝色的大海那颗镜片，画面中充满了深蓝色的精神，无尽，黑色是蓝色的，那回首往事，是对自己生活的回顾和认可，是对未来的憧憬和希望。
蓝色也是大海的颜色，在电影中，大海作为重要形象出现了三次，在叙事的三个故事中，第一次是在凯龙的童年时代，凯龙和胡安坐在海边，胡安告诉凯龙月光男孩的故事，这次凯龙通过别人来了解自己的身份。第二次，作为凯龙的青春，他和凯文坐在海面上，互相亲吻和爱抚，是凯龙通过面对自己的真心来表达自己的爱。第三次，在影片的结尾，成年的凯龙转身回到站在蔚蓝大海前的孩子，他回头，深瞳看着镜头，正如胡安最初讲述他的故事，黑人在月光下是蓝色的，在那一刻，凯龙知道别人帮不了你做任何决定， 可以确定你是谁，只有他们自己。
导演透过大海的形象，见证了凯龙成长的变化，从最初的理解到最终理解自己接受，这些年来，凯龙的外表发生了很大的变化，但导演最后还是让他回到了原来的模仿，就像他设置了一个与自己和解的过程， 他的心一直是那个小孩子，坚持自己原来的信念，从未改变。
<h1级"pgc-h-right-arrow">向王嘉伟风格致敬</h1>
《月光男孩》这部电影还有一个离不开的名字，就是王家伟。纵观影片，我们可以看到导演对王家伟的致敬，其中个别镜头也让观众不得不观看王嘉伟的电影恍惚，包括路上的场景，导演都用了王家伟的电影《春光》的配乐，库库鲁库·帕洛玛。王家伟是一个非常有个人特色的导演，巴里在他的影响下，也逐渐形成了自己不正常的风格。
影片对王家伟的致敬，在基调上最直观地被看出来。王家伟的电影整体基调非常统一，他喜欢用强烈的梦幻色彩来冲击观众的眼球，比如《春光》中的蓝黄、《花式岁月》中的红色，在《月光男孩》中，凯龙的母亲站在走廊镜头中，玫瑰红的颜色增强了画面的饱和度，冲击了观众的感官， 与墙面的浅色系统产生了鲜明的对比，极具王伟风格的魅力。
在构图上，我们还可以探索电影导演向王家伟致敬的大量场景。就像凯龙在车厢里的场景，对应着《春光》中最后一次乘坐李耀辉的火车;凯龙和凯文在对面的餐厅重聚，对应着"花式岁月"周牧云和李丽珍在茶馆的交流;影片结尾，年轻的凯龙面对着茫茫大海，也可以在《阿飞正传》中发现阿飞的母亲面对着一大片云彩。不难看出，《月光男孩》受到王家伟的影响确实很深远，导演自己提到自己是王家伟的粉丝，或许连他自己都不知道，王家伟的一些风格化的形象已经深深地融入了他的思想，帮助自己表达。
另外，《月光男孩》意识流淌的叙事，丰富的镜头语言，都或多或少与王家伟的电影相似，我们读到导演的意向致敬，也看到导演在此基础上逐渐形成了个人风格，类似不过是导演自己的东西，《月光男孩》为近年来奥斯卡最佳影片提供了新的可能性， 我们也相信，这样的轻光艺术电影在未来会得到更多的认可。