陈建斌执导的第二部自导作品《第十一次归来》于4月2日上映，讲述了一名谋杀案受害者马弗利的故事，他用余生试图阻止剧团将他的故事搬上舞台，并试图将其翻过来。影片一经上映，就迅速赢得了影迷的好评。
影片主角固执、固执追求艰辛，在社会"迷宫"中反复撞上荒谬和苦涩的墙，以及被成千上万人呈现的英雄之眼，都让作者想起了陈建斌导演的处女座——《一勺子》。
起源
陈建斌在采访中曾谈及自己创作这部处女作的初衷，他为这位处女座准备了多年的"一勺子"，期间他一直在阅读各种小说、剧本、电影，一开始也写了很多剧本。在反复的尝试中，我希望能为那种在我脑海中酝酿已久的人物关系、剧情冲突和故事氛围找到一个合适的突破口。
最后，神为陈指出了光明的出口，陈在自己创造的黑暗隧道里奔跑——一次偶然的机会，他看到了河北作家胡学文的小说《奔跑月光》，从中他突然找到了自己的故事。
首先，小说的名字非常有趣。《奔跑的月光男孩》，月光的英文是Luna，带有疯狂、傻傻的疯狂，有着共同的词源，显然从标题上暗示着工作和愚蠢有着千丝万缕的联系。
小说的主线剧情几乎和电影一模一样：有一天男主角宋河在镇上遇到了一个傻瓜，不能走，不能扔掉。松和千方百计地把傻瓜送走，但福利院借口傻瓜四肢健全，身体健康拒绝接受，公安局表示，他没有收到失踪人口的报告也拒绝接受。
松河没办法，只好用愚蠢的方法——到处发帖找人，就行了。没过多久，就有人认领了这个傻瓜。但是在傻瓜被带走后，他的家人的一波又一波又来了，寻找其他人。百名无可争议的松鹤意识到自己陷入了一场骗局，他乞求无路可，无奈，成了"傻瓜"的眼睛。
当然，作为维尼，陈奕迅还是利用自己多年的网络在演艺圈，受邀与自己的人一起演奏，也曾有过许多合作过的老朋友：
二十多岁自演的王雪兵，在电视剧《梅花品牌》中饰演同台两个小卫兵，很多时候对立剧就是让两人合作火上纯绿;唯一默默无闻的演员是继任者金世佳，但他在陈建斌的指导和指导下，却贡献了自己在大银幕上最杰出的角色"勺子"。
就这样，陈带领自己的一群人骑马，在恶劣的环境、艰苦的甘肃省景泰县，像一群"勺子"一般，开始了向艺术巅峰的朝圣之旅。
这是一场好戏
影片最令人印象深刻的部分是它的"半纪录片"风格，用陈自己的话说，是一种"抢街"的视频风格，也就是说，在摄影师和拍摄对象都没有准备好的情况下，瞬间拍摄出事故的画面。
在小县拍摄的所有场景都处于最自然和日常的状态。角色的表演类似于"沉浸式戏剧"，除了在服装藏身处一直接收到声音的麦克风外，其余的完全基于自己演员的本能发挥。走路、买、说话、坐，所有的言行都需要自然地融入到周围的现实中，不要偏离剧本的预期轨道。
同时在演员的造型、化妆中，陈还刻意催促接近现实生活状态，努力避免"星流"效应。
于是我们看到的这部剧，金世佳为了在"勺子"里演好故事，在过年时抵挡住食物薄二十磅的诱惑，游泳者生来的他突然把街头流浪汉的皮包骨头、脸颊凹陷下来。再加上厚脸、胡子和沾满污垢的妆容，让不少观众惊呼，也就是镜头对他的脸上也认不出这是"爱情公寓"的展览。
影片的另一位"大哥"王雪冰尤其如此，他在整部电影中并不是一张脸，即使前镜头被黑色墨镜遮住了大部分脸。
但这并没有影响王雪兵的发挥。影片大量使用后置镜头拍摄了驾驶座上的"大哥"，这就造就了其作为社会混杂多年接触、硬性关系的"老大哥"之谜。
白皮肤的姜琴琴更是如此，为了扮演陕北晋志的一个农村女人，她脸上的妆容一直有两大红点。绿色的头巾，大红色的外套，花袖，是她在片中唯一能穿的衣服。还有另一个细节值得注意。
片中带子的口音是陕北方言，陈光诚作为土生土长的新疆人回归，应该不难掌握。另一方面，江琴的金芝子口音是带有川氞风味的普通话，这可能表明她是从西南地区结婚的（这也恰好使重庆本地人姜琴的台词变得过于强硬）。
陈建斌在接受采访时表示，他是整部电影的灵魂。这并不是因为他肩负着导演和主角两个重担，是剧组的绝对权威，而是他太熟悉自己在"拉吧"这个角色中的角色，而拉动的心理变化与整个剧情方向息息相关。
因此，在表演中，陈指导的所有演员都需要配合自己的表演节奏。艺术创作中没有所谓的平等，无论主体如何，前瞻性的创作都必须是平庸的生产。
此外，作者印象最深刻的是影片作为山干戈壁原始、粗糙自然环境的重要场景。故事发生在冬末和初春，虽然气温略有回暖，但大坝上的夜晚仍然非常寒冷，隧道和山脉仍然堆满了厚厚的积雪。
高高在上，眼睛和被牧民用镰刀切开剩余的黄色茅草根，散落在沟渠的十字路口，一个封闭的、保守的、狂野的气息来了，这个世界也是电影最重要的舞台，拉着条带和"勺子"在这里上演了无数的追逐剧。
一对"勺子"兄弟紧紧抓住高高的黄土。
突出
陈说，自己拍电影的时候，除了想讲好故事，还有更高的追求，那就是"文学"。所谓"文学本质"，就是隐喻和深层含义。在讲述了一个被"勺子"逼入生活角落的西北农民的善良，愚蠢，直率的故事之后，我们还能为更热切的观众提供什么呢？
要深入挖掘，首先要找到切入点，而影片的出发点一直是导演处于一个清晰的位置——"勺子"。谁是电影中的傻瓜，他和我们的观众有什么关系？
首先，表面形象明显，傻瓜是金世佳在街头扮演的跟着拉酒吧回家后下来的乞丐。他在整篇文章中只有一行："妈妈"。还记得第一次有傻瓜闯入拉酒吧回家的场景，别人高高的马长发覆盖，突然吓得金枝半死。他也不怕手烫，打开锅盖，伸手去拿里面香味的吃。
把棍子拉到前面打架，可是傻瓜用锅盖住一下，张开嘴大喊一声"妈妈！"此时此刻，两人对傻瓜的心理防御实际上已经松动了。因为唯一的孩子被判入狱六年，夫妻俩在"失去儿子"的痛苦中浸泡太久了，太久没人教过金芝"妈妈"。
所以接下来的一切都变得合乎逻辑，拉着怕傻瓜冻死的条带，让他睡在羊圈里，然后努力为他找个地方住，要求没有门后再让他待在家里，为了有一个同伴。
直到傻瓜的"亲戚"通过搜索信息得知他的消息，才把他捡起来，拉出纸条，两个人以为事情应该已经过去了。
片中的傻瓜就像是社会底层的狗皮霜。他们理解生存的艰辛，但拖延了他们的努力，只想依附于他人。
他们做事的原则很简单，"有奶就是母"，所以在面对金枝叫出"妈妈"也就不足为奇了。对于拉杆这样的中产阶级来说，这是一种从底层剥落，而傻瓜们如此执着于地方，是他们的原则，没有"善良"的底线。
其次，拉吧也是影片人物性格更深刻、层次更丰富的傻瓜。他也有自己努力奋斗的目标，即帮助儿子减刑。于是他千方百计地想办法把比他更上流社会的"大哥哥"绑起来，让他帮他解开这段关系。但是，既然你想走"捷径"，你必须有一颗冒险的心。
事情没有成功，引体向上想要退款。这是"花钱做事"的大忌讳。在被"三五次"骚扰的大哥眼中，引体向上又是一个不懂上层阶级规则的傻瓜。
拉一条，就像勺子里只咬了一口米饭，固执、笔直，还无奈地依附于上层关系的大哥。
当引体向上深陷陷阱，被"傻家"的反复骚扰所迷惑时，他再次发现大哥思考他的教学提出了一个哲学问题——傻瓜有什么用？这能把大哥逼疯，拉吧这是跨层请愿啊，他只属于自己和下层的矛盾关系，到了上层，这种"上次元的打击"让大哥直接发疯，自己的口袋里会5万元硬被塞到拉杆上也从此切断和他交流。
拉杆不仅与上层关系不好，还因为女人的仁慈被下层剥落了。所以他是夹层里的"双重傻瓜"。
最后，陈在谈到自己的创作意图时说，这部电影的傻瓜也在每个人的心中，但也是最不愿意承认和面对角色的一面：那就是因为自身利益和老鼠眼光附着在强大的奴隶血液上。