奚啸伯，是中国京剧辉煌时期最后一位大师。
奚啸伯，（1910-1977）， 满族，其祖父裕德，是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。1921年拜言菊朋为师，宗谭鑫培唱法，后向余叔岩问艺。1926年师从王荣山、吕正一、胡子钧等学谭(鑫培)派戏，向于冷华学习把子功，并向红豆馆主求教，兼收高庆奎、时慧宝、王凤卿等各家之长。
奚啸伯吐字是遒而不浊、行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成，而树一帜。以委婉细腻，清新雅致的艺术风格，独立于舞台之上，与马连良、谭富英、杨宝森被京剧界并称为“四大须生”。
从京剧史上看，演员的出身不外乎自幼坐科学艺和因酷爱而成为职业演员两种，而奚啸伯就属于后一类中的出类拔萃者。他不但出身高贵，关键是具有极高的文化素养和艺术气质，加上他对京剧嗜之极深，由爱好到钻研，从走票到下海，一步一个脚印地完成了成为京剧演员的人生理想，又在几十年的戏海沉浮和实践磨砺中圆了功成名就之梦。奚啸伯的成功更在于自觉地在自身文化气质的基础上搭筑起了虽然以雅为尚，但却雅俗共赏的艺术大厦。他尊重传统，而非墨守成规；虚心请益，而非食古不化；恪守规范，而非止步不前，最终形成了“清新雅致、委婉细腻”，犹如箫音鸣奏般的鲜明艺术风格。
据传，奚啸伯先生的入室弟子有十四位：刁元礼、韩志安、苏承龙、欧阳中石、孟筱伯、张宗南、张荣培、孙宝成、章共鸣、赵菊扬、王韵声、赵履中、朋菊庵、金福田等。
一、建国前四大弟子：刁元礼、韩志安、苏承龙、欧阳中石
1、刁元礼，奚先生的开山弟子，1942年在山东拜师。但刁元礼资料很少，苏承龙与李伯培等奚派名家，都是由刁元礼开蒙。
韩志安
2、韩志安，奚派名票，奚先生的第二位弟子，1943年拜师，学戏很多，终生未下海。
3、苏承龙，京剧演员。1928年8月出生，1945年住在奚啸伯家里，奚啸伯请谭富英的内兄宋继亭为苏承龙说戏，后拜奚啸伯为师深造，是奚啸伯解放前四大弟子之一。苏承龙在奚啸伯家学戏三年，初由大师兄刁元礼说戏，半年后，奚啸伯指导苏承龙调嗓练功说戏。
后又随周啸天老师边学习边演出直至1957年。
4、欧阳中石（后文专述）
二、奚先生建国后的入室弟子
1、孟筱伯（1923-2011），是奚啸伯先生的入室弟子。
1949年拜奚先生为师，由奚先生赐名“筱伯”。后追随奚先生往返于北京石家庄数年，吃住均跟随着奚先生，深得奚派艺术精髓。并先后在河北石家庄京剧团、江西抚州京剧团、福建永安京剧团等工作。
2、张荣培，（1926年-）男，京剧老生。幼年入北京“荣春社”科班，随蔡荣贵、王少芬先生学习，拜王少芬为师攻学余派艺术。1958年拜奚啸伯为师。自1960年从事戏曲教学工作，弘扬奚派艺术，精心课徒。主要弟子有张建国、李伯培、张军强、赵建忠、王小蝉、张建峰、武生兼奚派老生演员奚中路等。
3、孙宝成，原石家庄京剧团老生演员，奚啸伯先生弟子，得啸伯先生真传，据说身体不好，成植物人了。
4、章共鸣，（1925年~2018年）男，京剧老生。
1945年在北京朝阳大学读书时，曾师从奚啸伯先生学习京剧。1948年起章先生随奚先生身旁，旅演于全国各地，边学戏，边做文牍工作，整理奚先生演出剧目，同时参加演出。直到1957年，章先生整理奚派演出剧目一百多出。在1953年纪念屈原诞辰2300年时，章共鸣先生为奚先生编写了《屈原》，由奚啸伯先生扮演屈原，这是京剧舞台上第一次出现“屈原”这个角色。
赵菊扬
5、赵菊扬，奚啸伯先生弟子，锦州市京剧团国家一级演员，著名女老生。赵菊扬之子赵乃义，专工文武老生，唐派嫡传弟子，是唐韵笙之女婿。
6、金福田，是一位痴迷马连良的马派名票，笔者没有查到金福田拜师奚先生的资料。
三、两位特殊的弟子：秘建荣与王铁成
1、秘建荣，1961年出生。1972年考入石家庄市艺术学校京剧表演科学习老生，1976年毕业分配到石家庄市地区京剧团，后因自身条件不适于演员，改为舞美化妆至今。由于酷爱京剧老生艺术，从七十年代末开始追随奚啸伯先生的琴师魏铭学习老生唱腔艺术，直至恩师九十年代末谢世。他的演唱颇得奚派神韵，其韵味之醇厚、吐字之规整、嗓音之苍润在如今似无人能及。
2、“周总理”特型演员——王铁成
王铁成，著名话剧演员。一生演透一个角色，就是周恩来总理。王铁成6岁时，开始学习京剧。1950年，他正式拜奚啸伯为师，跟随奚啸伯学习了三年多。
四：欧阳中石：奚派二代，受奚先生“托孤”，一位承上启下的“票友”大师
欧阳中石（1928年—2020年11月5日），中国著名学者、教育家、书法家，首都师范大学教授、博士生、博士后导师。
欧阳中石先生才华出众，文采风流。
不仅是著名书法家、书法教育家，又是极负盛名的京剧奚派艺术的传人。书法和京剧，为奚啸伯与欧阳中石师徒二人搭起了连心桥。二人相交30余年，情同父子，过从甚密，相知最深。
在奚派弟子中，欧阳中石掌握的精华最多，成绩斐然。
1943年，欧阳中石拜师奚啸伯。
除了跟随奚啸伯学戏，他曾向张伯驹、刘曾复学戏，还得到过毛菊荪、张西侯、孙绍仙、范季高、孔繁昌、郁振东、杜啸仙等人的教益，京剧大家李洪春、谭富英、杨宝森、钱富川、高盛麟、李盛阴（茵）、锦遇春、高博陵、于冷华等的说戏也给欧阳中石带来很多启迪。他还悉心琢磨京剧不同行当表演的精华，从生旦净丑的舞台呈现上得到了不少借鉴。
奚啸伯和欧阳中石既像是师徒也像是朋友。
在那个特殊时期，欧阳中石不顾自身的安危去石家庄看望奚啸伯。奚啸伯将自己的孙子奚中路交给了欧阳中石，并且还让奚中路拜师欧阳中石。其实这不仅仅是将自己的孙儿托付给了欧阳中石，更大意义上是将奚派艺术交给了欧阳中石。
欧阳中石为戏剧事业、特别是为京剧“奚派”艺术的薪火相传、发扬光大尽心尽力，取得了很大的成就。如今三代奚派最著名就是国家京剧院的张建国、北京京剧院的张建峰，而这二位都曾经受教于欧阳中石。