奚嘯伯，是中國平劇輝煌時期最後一位大師。
奚嘯伯，（1910-1977）， 滿族，其祖父裕德，是前清文淵閣大學士，後入閣拜相。1921年拜言菊朋為師，宗譚鑫培唱法，後向餘叔岩問藝。1926年師從王榮山、呂正一、胡子鈞等學譚(鑫培)派戲，向于冷華學習把子功，并向紅豆館主求教，兼收高慶奎、時慧寶、王鳳卿等各家之長。
奚嘯伯吐字是遒而不濁、行腔是新而不俗，戲路是大而不伏，作風是勁而不火，集諸子百家大成，而樹一幟。以委婉細膩，清新雅緻的藝術風格，獨立于舞台之上，與馬連良、譚富英、楊寶森被平劇界并稱為“四大須生”。
從平劇史上看，演員的出身不外乎自幼坐科學藝和因酷愛而成為職業演員兩種，而奚嘯伯就屬于後一類中的出類拔萃者。他不但出身高貴，關鍵是具有極高的文化素養和藝術氣質，加上他對平劇嗜之極深，由愛好到鑽研，從走票到下海，一步一個腳印地完成了成為平劇演員的人生理想，又在幾十年的戲海沉浮和實踐磨砺中圓了功成名就之夢。奚嘯伯的成功更在于自覺地在自身文化氣質的基礎上搭築起了雖然以雅為尚，但卻雅俗共賞的藝術大廈。他尊重傳統，而非墨守成規；虛心請益，而非食古不化；恪守規範，而非止步不前，最終形成了“清新雅緻、委婉細膩”，猶如箫音鳴奏般的鮮明藝術風格。
據傳，奚嘯伯先生的入室弟子有十四位：刁元禮、韓志安、蘇承龍、歐陽中石、孟筱伯、張宗南、張榮培、孫寶成、章共鳴、趙菊揚、王韻聲、趙履中、朋菊庵、金福田等。
一、建國前四大弟子：刁元禮、韓志安、蘇承龍、歐陽中石
1、刁元禮，奚先生的開山弟子，1942年在山東拜師。但刁元禮資料很少，蘇承龍與李伯培等奚派名家，都是由刁元禮開蒙。
韓志安
2、韓志安，奚派名票，奚先生的第二位弟子，1943年拜師，學戲很多，終生未下海。
3、蘇承龍，平劇演員。1928年8月出生，1945年住在奚嘯伯家裡，奚嘯伯請譚富英的内兄宋繼亭為蘇承龍說戲，後拜奚嘯伯為師深造，是奚嘯伯解放前四大弟子之一。蘇承龍在奚嘯伯家學戲三年，初由大師兄刁元禮說戲，半年後，奚嘯伯指導蘇承龍調嗓練功說戲。
後又随周嘯天老師邊學習邊演出直至1957年。
4、歐陽中石（後文專述）
二、奚先生建國後的入室弟子
1、孟筱伯（1923-2011），是奚嘯伯先生的入室弟子。
1949年拜奚先生為師，由奚先生賜名“筱伯”。後追随奚先生往返于北京石家莊數年，吃住均跟随着奚先生，深得奚派藝術精髓。并先後在河北石家莊平劇團、江西撫州平劇團、福建永安平劇團等工作。
2、張榮培，（1926年-）男，平劇老生。幼年入北京“榮春社”科班，随蔡榮貴、王少芬先生學習，拜王少芬為師攻學餘派藝術。1958年拜奚嘯伯為師。自1960年從事戲曲教學工作，弘揚奚派藝術，精心課徒。主要弟子有張建國、李伯培、張軍強、趙建忠、王小蟬、張建峰、武生兼奚派老生演員奚中路等。
3、孫寶成，原石家莊平劇團老生演員，奚嘯伯先生弟子，得嘯伯先生真傳，據說身體不好，成植物人了。
4、章共鳴，（1925年~2018年）男，平劇老生。
1945年在北京朝陽大學讀書時，曾師從奚嘯伯先生學習平劇。1948年起章先生随奚先生身旁，旅演于全國各地，邊學戲，邊做文牍工作，整理奚先生演出劇目，同時參加演出。直到1957年，章先生整理奚派演出劇目一百多出。在1953年紀念屈原誕辰2300年時，章共鳴先生為奚先生編寫了《屈原》，由奚嘯伯先生扮演屈原，這是平劇舞台上第一次出現“屈原”這個角色。
趙菊揚
5、趙菊揚，奚嘯伯先生弟子，錦州市平劇團國家一級演員，著名女老生。趙菊揚之子趙乃義，專工文武老生，唐派嫡傳弟子，是唐韻笙之女婿。
6、金福田，是一位癡迷馬連良的馬派名票，筆者沒有查到金福田拜師奚先生的資料。
三、兩位特殊的弟子：秘建榮與王鐵成
1、秘建榮，1961年出生。1972年考入石家莊市藝術學校平劇表演科學習老生，1976年畢業配置設定到石家莊市地區平劇團，後因自身條件不适于演員，改為舞美化妝至今。由于酷愛平劇老生藝術，從七十年代末開始追随奚嘯伯先生的琴師魏銘學習老生唱腔藝術，直至恩師九十年代末謝世。他的演唱頗得奚派神韻，其韻味之醇厚、吐字之規整、嗓音之蒼潤在如今似無人能及。
2、“周總理”特型演員——王鐵成
王鐵成，著名話劇演員。一生演透一個角色，就是周恩來總理。王鐵成6歲時，開始學習平劇。1950年，他正式拜奚嘯伯為師，跟随奚嘯伯學習了三年多。
四：歐陽中石：奚派二代，受奚先生“托孤”，一位承上啟下的“票友”大師
歐陽中石（1928年—2020年11月5日），中國著名學者、教育家、書法家，首都師範大學教授、博士生、博士後導師。
歐陽中石先生才華出衆，文采風流。
不僅是著名書法家、書法教育家，又是極負盛名的平劇奚派藝術的傳人。書法和平劇，為奚嘯伯與歐陽中石師徒二人搭起了連心橋。二人相交30餘年，情同父子，過從甚密，相知最深。
在奚派弟子中，歐陽中石掌握的精華最多，成績斐然。
1943年，歐陽中石拜師奚嘯伯。
除了跟随奚嘯伯學戲，他曾向張伯駒、劉曾複學戲，還得到過毛菊荪、張西侯、孫紹仙、範季高、孔繁昌、郁振東、杜嘯仙等人的教益，平劇大家李洪春、譚富英、楊寶森、錢富川、高盛麟、李盛陰（茵）、錦遇春、高博陵、于冷華等的說戲也給歐陽中石帶來很多啟迪。他還悉心琢磨平劇不同行當表演的精華，從生旦淨醜的舞台呈現上得到了不少借鑒。
奚嘯伯和歐陽中石既像是師徒也像是朋友。
在那個特殊時期，歐陽中石不顧自身的安危去石家莊看望奚嘯伯。奚嘯伯将自己的孫子奚中路交給了歐陽中石，并且還讓奚中路拜師歐陽中石。其實這不僅僅是将自己的孫兒托付給了歐陽中石，更大意義上是将奚派藝術交給了歐陽中石。
歐陽中石為戲劇事業、特别是為平劇“奚派”藝術的薪火相傳、發揚光大盡心盡力，取得了很大的成就。如今三代奚派最著名就是國家平劇院的張建國、北京平劇院的張建峰，而這二位都曾經受教于歐陽中石。